《梅花·梅》咏梅花诗鉴赏
李峤
大庾敛寒光，南枝独早芳。
雪含朝暝色，风引去来香。
妆面回青镜，歌尘起画梁。
若能遥止渴，何暇泛琼浆。
梅最富高格雅韵，文士骚人，无不赏爱。五代的咏梅诗章篇目极盛，并多有名篇佳句传唱于世。但这些诗或绘其形色，或赞其神韵，或咏其标格，虽能各尽一种佳妙，却总如神龙见首不见尾，难能总览其全貌。李峤这首诗于咏梅诗中本为早出，却能独出机杼，以纵式结构，虚实含融的笔法，完美匀称的体式，对梅的品格、色香、姿容都作了描绘。虽只四十字，却俨然一篇写气图貌异彩纷呈的长轴梅花图。
首联写梅的早秀：“大庾敛寒光，南枝独早芳。”诗人用笔不枝不蔓，但又不直不狭，独有一种容与摇曳的丰润之美，语极简而意极丰。早梅冬至开花，距新正还有好一段时光，对此，李商隐《忆梅》诗说：“寒梅最堪恨，常作去年花。”李峤以寒岭为映衬，写大庾岭的早梅，突出梅的早放。大庾岭在今江西省，汉武帝时，有庾姓将军筑城岭下，故名大庾。又因岭上多梅，称梅岭。唐人郑谷有诗曰：“庾岭梅先觉，隋堤柳暗警。”庚岭高寒，可衬托梅凌寒早放的品格，而它又以梅为名，并确多植梅花，于是，这一笔既为用典，又是写实，可以从多方面生发诗意，同时，用典化而无迹，若隐若现，写实又不明言，吐而不露，文笔含蕴饱满。
颔联写梅的明丽芬芳：“雪含朝暝色，风引去来香。”对梅的花色，古人有这样的描绘：“故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。”(苏轼《红梅》)“金殿锁烟妆粉额，玉堂环水浴红衣。”(元谢宗《鸳鸯梅》)苏谢之诗就全篇看当然是各有特色，但，就从“着色”这一方面讲，李峤这一句更为浑融、蕴藉，意象华妙。首先，把梅放在雪色的映衬中;其次是诗人不直言“粉”、“红”，而是用“朝暝色”，说它红如丹霞，这样就不独言其色，而且绘其形神，有画面感、境界感。让人想见，一片雪野中，几树红梅伸展着绽满红花的枝条，整体望去，就象拂晓或黄昏铺在天边的片片红霞。这里的“含”字，别有一种浸润含容的动态，把雪色与“霞色”关联起来，雪润红梅，更见梅的明洁鲜丽，红梅染雪，似给雪野增添了暖意。“雪”字又照应了首句，提醒人们，此正是寒冬之时。对句的妙处全在“引”字，它变无形为有形，花香似乎成了一种可以触摸的东西，足见梅香的馥郁。另外，“引”字又有风行香随之意，风所到即香所至，这又显出梅香的绵长。而风去风来的吹送，又渲染出境界的悠远。
颈联描画梅欹倚袅娜的花姿。梅的枝条横斜曲折，清秀古雅，最富观赏之趣。如何用五个字描写它独具的风致?诗人真有奇思妙想，绘出“妆面回青镜”这样动人的画面。我们看到，梅红粉匀面，象一位新妆丽人，她正斜倾腰身，慢转香颈，对镜自顾娇影。“回”字用得生动精彩，使人尽想其萦转巧盼之态，似见其窈窕的身姿和流转的眼波。这一句真把梅欹斜盘曲的姿状写得活脱逼真，生动优美，动人情思。出句写其枝条，“歌尘”句写其花。梅花疏落有致，花片又小巧玲珑，轻着花身，如扬如撒。诗人以“歌尘起画梁”来巧比妙喻，想象梅那点点斑斑缀于青枝的花朵，恰似桂堂上有丽人歌舞时随之飘动，舞于画栋的片片飞花。以动态描绘静景，突出了梅花清脱超逸的神韵，照应出句，象外有象，饶有情趣。古诗词中常以“玉尘”比喻白花、飞花，如“千枝花里玉尘飞，阿母宫中见亦稀。”“蔓草疑销骨，时见玉尘飞。”此句以“歌尘”喻梅花。另，李峤《雪》诗有“逐舞花光动，临歌扇影飘”句，构思造句的灵动飘逸可与此句互参。
尾联“若能遥止渴，何暇泛琼浆”，把赏梅与泛觞相较，表达对梅的赏爱之情。梅花有果，味酸，古时用作调味品。《世说新语》中有“望梅止渴”的故事：“魏武行役，失汲道，军皆渴，乃令曰：‘前有大梅林，饶子，甘酸可以解渴’。士卒闻之，口皆出水，乘此得及前源。”诗人从这里联想：如果梅子真能望而止渴，那么人们会长久地流连梅下，恣观赏之乐，而没有空闲去饮宴寻欢了。这里暗点出望梅止渴的典故，丰富了诗意，从结构上看，由枝写到花，再写到子，也显得完整匀称。从全篇诗意言，又以泛觞宴饮作映衬，把爱梅赞梅之情推向高潮，收束全诗。对“望梅止渴”，诗人故作含糊语，以假设出之，语义活泛，更添意味。对“酒”，用颇具色彩的“琼浆”一词，前面再加一“泛”字，让人想到曲水流觞的美妙意境，然后又用“何暇”一词把它轻轻抹去，反衬出赏梅的无限情趣，为全篇结穴。这里我们不能不惊叹诗人运思的宛转空灵。这两句中间的关联不过一个“渴”字，而“渴”字的作用又是在若即若离中几度宛转才实现的。真可谓驱遣灵妙，运化无迹。
李峤少有才思，擅文辞，与王杨接踵，与崔苏齐名。集中咏物者数篇，皆独有境界。此诗的妙处全在包蕴含吐之中。诗人胸中有梅，但笔墨多在空际点画，而读者却能于脑海中构想梅的种种风姿。用笔虚实含融，咏物总见于象外，并融于艺术境界之中，情丰意远，令人悠然神往。同含蕴悠远的诗境相应，诗的形式，在整觞、均衡中显出纡徐四环之致，从容宛转之度，使人更觉作者变平为奇，演旧为新的功力。
