之前，研习君跟大家分享过关于细节的几个精彩说法：
“细节要写，但不是所有东西都要变成细节。通篇的细节，只会让人觉得琐碎，尤其是在短篇中，没有那么多篇幅给你写细节。所以，写哪些细节，就要做一番合理分配。”
——迷踪
“你要描述一只兔子在铁笼里，铁笼有多高多长，兔子是什么样子的……这些都不能激起你的想象，但如果你说，这只兔子身上，有一个墨水笔写上去的数字“8”，那么你脑海中一定会马上出现一个具体的兔子形象。”
——斯蒂芬·金
关于细节在小说写作里的运用呢，研习君以前没有系统地和大家聊过，前几天和我们美丽的长篇责编夏面条童鞋聊到此处，赶紧撺掇她写了这篇，赶紧来看看编编心里的“好细节”是什么样的吧~
文/夏面条
我第一次听到“细节决定成败”时候，大概是从鸡汤故事中看到的，讲的是一个去面试的人，因捡起废纸扔进垃圾桶这一细节而被公司录用，当然，地上的这片废纸远没有那么简单，实际上是心机boss设定的隐形考题。
这个故事告诉我们，即便是注重细节，也要去扔那些被赋予使命的废纸。同样，在写作的时候，我们也要用准确的细节去get读者的X点，精准投放，才能获得意想不到的效果。
张爱玲小说的特点，就是在于她善于采用极其准确且奇特的细节描写，来营造一种说不出，却能感受得到的神奇氛围。例如在她的《红玫瑰白玫瑰》中，她写道“……这女人把右手从头发里抽出来，待要与客人握手，看看手上有肥皂，不便伸过来，单只笑着点了个头，把手指在浴巾上揩了揩。溅了点沫子到振保手背上。他不肯擦掉它，由它自己干了，那一块皮肤便有一种紧缩的感觉，像有张嘴轻轻吸着它似的…… ”
一读到这句话时，我感到虎躯一震，这种身临其境的感觉，不偏不倚击中了严肃的内心，这段细节描写把男女主人公之间那种朦胧暧昧的关系表达得恰到好处，用纤细的笔触传达给读者们。
常见的细节描写可以分成环境、外貌、语言、动作、心理等几种类型。细节描写要真实，典型，富有表现力，以大见小，除此之外，细节还要新颖独特，不落窠臼。要避免无用的细节，否则让读者觉得冗长无聊，完全沦落为作者本人的絮絮叨叨与磨磨唧唧，让人兴致索然。
再说《红楼梦》中的经典片段“林黛玉进贾府”中，曹雪芹处处用细节来点明林黛玉“步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去”的关键点。
当贾母问黛玉念何书时，林黛玉照实回答：“只刚念了《四书》。”但当林黛玉“又问姊妹们读何书””时，贾母却说:“读的是什么书，不过是认得两个字，不是睁眼的瞎子罢了!”黛玉听得贾母如此谦虚，才觉自己失言，所以之后当宝玉问她读什么书时，黛玉便改口说:“不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。”作者用心极致，真可谓是呕心沥血。
优秀的细节描写在文章中的地位十分微妙，看似闲笔赘语，但都是作者费尽心思的安排，那么如何有针对性的训练自己的细节描写呢？
1.仔细观察，精细选择
要在平日的生活中养成细致观察事物的习惯，练就一双“挑三拣四”的火眼金睛，将那些有用的信息存储在我们的头脑之中，将其进行艺术化处理，运用到我们的写作之中。
如郁达夫曾在《故都的秋》中写到，“北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。像花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大约也就在这些深沉的地方。”
就用极其细腻、清新雅致的细节描写表现出了故都秋景“清”、“静”与“悲凉”的特点，非常生活化，很动人。
2.注重准确性
利用典型的细节要有针对性，要能准确的表达创作中的需要。前些天，我偶然翻到了《祝福》，这篇文章今日重读仍有新意，在塑造祥林嫂这个悲惨的妇女形象时，鲁迅先生曾用了三次外貌描写，以此渐进表现她一步步走向死亡的悲惨命运。
（1）头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。
（2）她仍然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹祆，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。
（3）之前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。
读毕才觉我迅哥儿乃真男神！都说眼睛是心灵的窗户，一个人的脸色，气色，眼神最能够精准的表现出此人的生活状态，迅哥儿让祥林嫂从最初的红脸颊到后来的面如死灰，以此说明了她最终也没有逃过生活的摧残与折磨。
3.精巧的表达方式
巧妙运用修辞方法，精炼细节描写的语言，也会让细节传达的信息和。巧妙运用修辞方法，精炼细节描写的语言。莫言在《复仇记》中写到：“爹的眼闪闪出绿光，逼着阮书记，阮书记的眼闪闪出红光，逼着爹。红光碰绿光，迸溅出仇恨的火星。好像两只怨恨深重的狗在一条狭窄的小巷子里迎面相撞。”
在这里作者采用一种异化的手法来描写，虽然将人比作了狗，但是却将两人之间剑张弩拔状态十分贴切的表现了出来，尤其那眼中冒着的红绿光芒，带给读者既醒目又对峙的感受。
又如严歌苓曾在《老师好美》写到：“心儿的绒线外套下直接就是睡裙，浅粉的棉布，深红的小花，无袖无领，被洗得塌了架子，隐约透出她身体的轮廓，此刻她的身体是无拘束的，不设防的。”
不太严格来说，作者在这里用了一种类似“兴”的手法，“先言他物以引起所咏之辞也”从柔软的衣着，到不设防的身体，再到主人公的内心深处，这一大圈的描写，并没有让读者觉得沉闷，反而有一种水到渠成的感觉，可见作者写作功底之深，笔锋之巧。所以，大家在进行细节描写的时候，也要有意识的让细节描写变得精致巧妙，带给读者新颖的阅读体验。
总而言之，作者的写作功底皆能在细节中体现，如果把一篇文章比喻成一件衣袍，那么恰到好处的细节描写，就能在这件衣袍的领口上增添精细华美的刺绣，否则，也只是徒增笔墨，废语冗长罢了。
