颇喜欢张爱玲在《半生缘》里描写竹帘的一段话。
“满地的斜阳，那阳光从竹帘子里面筛进来，风吹着帘子，地板上一条条金黄色老虎纹似的日影便晃晃悠悠的，晃得人眼花。”
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不觉间，处暑将至。老话说：“一度暑出处暑时，秋风送爽已觉迟。”可在暑热天行将结束之时，“秋老虎”仍会猝不及防来一个猛扑，用余热烘烤大地。
若此时有一挂清凉的竹帘在旁，滤滤这骄阳，就好了。
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帘，从竹而生，置于居室，作用大抵是阻隔视线、分别内外。
但记忆中，老家那一面手工老竹帘，不仅是居家物什，也是家中一道宜人的风景。竹条的缝隙，正好阻挡入室的蚊蝇。尖锐的阳光被过滤得柔和，在地上布下一道道琴键般的帘影，随风摇曳，散发着一种淡淡的闲情。
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坐在帘下读书，喝茶，闲谈，有种迷离的美。窗外车水马龙，窗内却寂然，人庇荫于帘影之下，不觉竟有了陶渊明的意境。
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帘所营造的朦胧意境，暗合了中国人含蓄的审美情调。
李清照在《如梦令》中写道：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”
卧榻上，隔帘听雨，光影交错，词人重重的心事，藉由帘掩盖，却也藉由帘得以抒发，“一帘幽梦，多少秘密在其中。”
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杜牧亦有帘之佳句。“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”看遍扬州城十里长街的青春佳丽，风情却不及心上人万分之一。
卷帘道心思，这是中国人情感中特有的委婉，绰约而深情。
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但帘最妙之处，正是它含中有露，隔中有通。人在其中，有种进退自如的自在。
唐代诗人刘禹锡的陋室草堂，最独特的景致莫过于一道帘所创造的风景：苔痕上阶绿，草色入帘青。
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半透的帘，将门前成片的绿细细裁剪，反照入屋，清新淡雅。邻里前来，不必生分地敲门，在帘外道一声好，主人的应答便随着一个隐约的身影款款而至。
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帘后的世界，光与影，内敛与外放，都得到恰到好处的平衡，既不幽闭，亦不裸露。它为人提供了庇荫，也让视野和气息得以穿梭其中，保留了个体与外界联系的空间。
人心，亦得以在这种平衡中找到安然。
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南北朝道家典籍《天隐子》说：“何谓安处？吾所居座，前帘后屏。内以安其心，外以安其目，心目皆安，则身安矣。”
当竹帘卷起，万物都敞开怀抱；当竹帘垂下，帘内又成为可以“观万物，得神妙”的独立空间。
静处之时，帘内，是心灵的独善之所，帘外，是浮动的红尘世界。一道竹帘，调和了人心与外界的距离。
虚实隐现间，内外通融，身心畅达。
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隔一道竹帘，
你看到的是隔中的透，实中的虚，静中的动；
你触摸到的是生活的诗性与轻盈。
一道帘，让时光舒缓、摇曳，生命无比宁静。
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