教学过程:
首先我们要弄清楚什么是外貌描写。外貌描写也称“肖像描写”,即从人物的体貌特征(包括人物的容貌、衣着、神情、体型、姿态等)进行描写,以揭示人物的思想性格,表达作者的爱憎,加深读者对人物的印象。准确而恰当的外貌描写,可以突出人物的特征,使人物形象更鲜明,性格更突出,从而也有助于表达文章的中心思想。
写好外貌描写,我们可以采用以下几种方法:
第一,抓住人物外貌的显著特征。
鲁迅说,要极省俭地画出一个人的特点,最好是画他的眼睛。这里的“画眼睛”意思是细致精确地描绘人物外貌中最富特征的部分,舍弃与表现人物性格和精神面貌无关的其他东西。
比如他笔下的孔乙己:“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人,他身材很高大,青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗。”这段简洁、生动的描写就抓住了孔乙己最显著的特征:生活穷困潦倒,却仍要维持读书人的架子;写出了他的迂腐和虚荣心。
再比如高尔基写他的外祖母:“她的头发多得出奇,密密地盖着两肩、胸脯、两膝,一直垂到地上,乌黑乌黑的,泛着蓝光。”他抓住了外祖母头发“多、密、长、黑”的特点,写出了外祖母的显著特征。由此可见,人物外貌的描写不一定要把眼睛、鼻子、牙齿、胳膊、腿等写得面面俱到,只要能表现出这个人物的典型特点就足够了。
第二,要善于运用修辞手法。
如果能恰当地运用一些形容词,或用确切的比喻、适当的夸张来写人,会使人物形象更鲜明生动。
如鲁迅《故乡》中对杨二嫂的描写:“我吃了一惊,赶忙抬起头,却见一个突颧骨,薄嘴唇,五十岁上下的女人站在我面前,两手搭在髀间,没有系裙,张着两脚,正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”“细脚伶仃的圆规”这个形象的比喻准确地勾勒出了杨二嫂的外貌特征,容易给人留下非常深刻的印象。
再比如:“这是一头乌亮浓厚的美发,像黑色的瀑布从头顶倾泻而下,它不柔软,妩媚,但健美,洒脱,有一种极朴素而自然的魅力。”用“瀑布”来比喻头发,生动形象地写出了头发的长、多、健美,使人物形象更加鲜活。
第三,多种角度反复描写。
有时一次抓住特征进行的描写并不能给人留下深刻的印象,这时可以在不同的地方多次描绘,反复予以强化。比如《一面》中对鲁迅的三次外貌描写:
第一次:“瘦瘦的,五十上下的中国人,穿一件牙黄的长衫,嘴里咬着一枝烟嘴。”
第二次:“他的面孔黄里带白,瘦得教人担心,好像大病新愈的人,但是精神很好,没有一点的颓唐的样子。头发约莫一寸长,显然很久没剪了,却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼,好像浓墨写的隶体‘一’字。”
第三次:“黄里带白的脸,瘦得教人担心;头上直竖着寸把长的头发,牙黄羽纱的长衫;隶体‘一’字的胡须;左手里捏着一枝黄色烟嘴,安烟的一头已经熏黑了。”
这三处外貌描写分别从远处观察、近处观察、特写镜头的角度逐层强化鲁迅的外貌特征,突出他“瘦而又精神抖擞”的特点,使人物形象渐次清晰,逐步加深读者印象。
此外也可以从正面、背影、侧面等多种角度灵活描写人物,使人物形象更加丰满。
但是外貌描写并不是孤立的,它还要注意与人物的动作、神态、语言等描写相结合,这样才能更丰富地表现人物的个性特点,从而写出鲜活丰满的人物形象。