一、散点透视法
中国山水画的观察法与西方绘画的“焦点透视”不同。“焦点透视”是在一幅画中有一个固定视点和一条视平线，而中国山水画多用不受空间和视线限制的
“散点透视”，也称“动点透视”。郭熙在《林泉高致》中说的“山形步步移”“山形面面观”，是指观察的视点是移动的，它不受视野限制。画家可以不在某一固定位置观察景物，视点可做上下、左右、远近的变化，可以将仰视、俯视、平视、远观、近取完美结合在一起，表现出“咫尺千里”的辽阔境界。这是中国山水画构图的特色，也是中国山水画的魅力所在。
钱桂芳《长江万里图》（局部）散点透视法构图
钱桂芳《高峰观瀑》散点透视法构图
二、三远法
将中国山水画的透视方法具体化的是宋代郭熙，他在《林泉远致》中提出了“三远法”：
“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。”
1.高远法
“自山下而仰山巅，谓之高远。”高远是仰视。也有一种说法称“虫视”，即把自己放在最低处，看什么都高大雄伟，气势磅礴。视平线处于下端，用于描摹高山峻岭、悬崖飞瀑。为了夸大山之高峻，可把人物、房屋画得很小，也可把峰顶推出画外或隐入云层，达到岸然兀立的效果。
钱桂芳《松居观瀑图》高远法构图
2.深远法
“自山前而窥山后，谓之深远。”深远是俯视。由前往后画出深奥之感叫深远。意思就是以一双千里眼，看到千山万水，丘丘壑壑都浓缩在画面尺幅之间。类似于现在说的“鸟瞰”。画面进深大，形成一种具有深远空间的意境。运用深远法时也可加强云气，使之有深远感。这种处理方法，可在俯视条件下把绵延不断的群山和万里江山收入画中。
钱桂芳《群岚叠嶂》深远法构图
钱桂芳《峡江图》深远法构图
钱桂芳《秋江清远图》平远法构图
钱桂芳《溪山帆影》平远法构图
3.平远法
“自近山而望远山，谓之平远。”平远是平视。平远景色要画出前后左右的辽阔空间。平远法有两种：
一是矮山及丘陵的平远山水，二是只有田园河流的平原大地。前一种可用烟气加强平远之感，有了烟气便觉苍茫辽阔。后一种是用景物的透视、河流的纵横来加强平远效果。平远的视平线处在画面中间或中部偏上位置，平远构图可将南方溪山湖畔的钟灵神秀、雅逸平和在画面上表现出来。
