相信有很多朋友都很喜欢拍摄有云雾的场景，我也很喜欢。在类似光线条件下，很多人更愿意在有云雾的条件下拍摄，您知道为什么吗？今天我们就来探讨下关于拍摄云雾场景，你所需要知道的几点。
云雾的特性
云雾可以说是风光摄影中有利的平衡元素，为什么这么说呢？我们先从云雾的特性讲起。
大家可以先看看以下模型1：
由于光线来自于单一或小范围区域，此时被光线所照到的物体呈现较强的立体感。物体某些区域显得特别亮，而某些区域显得特别黑。可以说物体整体的对比度也比较高。
为什么说云雾是有利的平衡元素？怎么平衡法，我们可以接着来看下面模型2：
因为云雾本来就由水汽/水分子构成，有一片云雾在景物/物体和光源之间阻挡，云雾能将光线比较均衡地散射开来。原来的光线从单一或小范围区域变成了大范围区域。这个时候我们的景物虽然仍有一定的立体感，但是整体的色彩和对比度就下降了。
看到这里，有朋友可能会问，既然云雾使得景物/物体的立体感和对比度下降了，为什么还是风光摄影中有利的平衡元素？
自然界中的光线来源就是太阳，当没有云雾和被一定角度的太阳光照射的时候，景物所呈现的立体感就如模型1一样立体感强。但这个时候它们就像在同一平面上，缺少了一定的远近层次感和空间感。如下图所示：
当有云雾的时候，它的作用就发挥了出来，它平衡了强光源的效果，在保持一定立体感的前提下，增加了远和近的景物之间的远近区别，使得整个场景各元素的层次感凸显出来。如下图所示：
如果没有这云雾，整个森林就像在一个平面上。当有云雾的时候，云雾可以把不同树的形状凸显出来。
云雾可以通过消除所有不那么必要的景物元素或者说“噪音”来简化构图，此外还能增加一种神秘或隐秘的气氛，以提高风光片的戏剧性。
而云雾场景基本上也是难以复制，云雾瞬息万变，每一张的云雾片都是唯一的，这也是我喜欢拍有云雾的风光场景的另一原因。
云雾的种类
云雾有不同的种类，不同种类的云雾规模也不同，但共同点就是它们都来自于暖湿的气流或地热热泉。
海边经常有海洋层雾（Marine Layer)，像在美国西海岸，海洋层雾层常发生在夏天。
因为暖空气在冷水上移动，在一天中的某些时段（下午傍晚到晚上），它就很准时地往海岸陆地奔来，有时候直到第二天早上太阳出来后，才慢慢退回到海洋上。
懂得这个地区地理气候特点，能结合日出拍摄到梦幻的海岸场景。
第二种类型的雾，称为混合雾，源于天然的地质自然现象，如间歇泉，温泉，甚至温暖的湖泊和河流。在凉爽的早晨或晚上，雾会很浓，但随着天气变暖，雾会很快消散。
冬天热泉蒸汽形成的水雾
此外还有一种叫辐射雾，我发现这种情况经常发生在秋天的早晨，当地表温度和露点相近的时候。你可以通过在线查看你拍摄区域的温度和露点（Dew Point)，更准确地预测这种气雾凝结现象。
什么是露点（Dew Point)？露点就是在这个露点温度下，空气中的水分变成100%饱和，空气无法在承受更多水蒸气，空气中的水分冷却凝结成水珠，形成雾。当气温温度和露点温度相差少于2.5摄氏度（华氏4.5度）左右，最好是两者相同的时候，我们肉眼看到的雾则会形成。
辐射雾充满了凉爽的山谷
晴朗的天空和平静的早晨，这两点都十分有利于早上拍摄。
有时候在山区还能捕捉到了上升雾，暖空气被推上山谷，直到凝结。我已经见过很多次这样的雾了。我更喜欢从对面山坡较高的位置拍摄充满山谷的雾以及山峰。
云雾不断移动，可以在瞬间消失，也可以瞬间使场景白茫茫一片，伸手不见五指，很容易导致拍摄出来的风光片过于平面，且乏味。
而往往云雾和你想要拍摄的景物完美搭配出现的瞬间非常短暂，所以首先我的建议是不断地拍，连续地拍，不断地按下快门才有可能有那么几张云雾能和景物搭配出来的层次、构图比较完美。
也因为这种瞬息万变的情况，情况允许的话，我并不建议用三脚架。没错，手持在这个时候有着巨大作用。
因为往往云雾和景物搭配得比较完美的时候，就是你在架三脚架的时候。除非你能预先架好三脚架。否则在看到“完美瞬间”的时候，最好不要架三脚架，而应该是手持着相机拼命拍。
当然这样操作的前提是要对相机拍摄设置要很熟悉，也是我接下来要说的。
在拍摄云雾场景的时候，你需要检查你相机的直方图，并相应地调整曝光时间。我经常在测光模式下以测光标尺0和-1档情况下拍摄云雾场景。
此外你也可以根据场景调整相机的白平衡，以此来设定图像的情绪基调。
在色温低（5000K以下）时，雾的蓝色调能给人一种冰冷的感觉。
而在有一定太阳光线，色温高（6000K以上）的情况下，则显得温暖些。
如果是浓雾，我可能会调整光圈到f8或f11以缩短曝光时间。光圈打开的时间越长，照片中的雾就会越厚。在雾里，我不会太过于担心景深的问题，因为云雾会让远处的景物显得更远。
当然如果云雾很轻，但我想给人一种雾更浓的错觉和让雾显得更有动感，我可能会用f16或f22拍摄更长的曝光时间。在光圈打开的这段时间里，雾不断地滚动，这样照片中的云雾看起来会比实际的要厚，同时拉丝显得更有动感。
云雾图片的后期
当在处理雾状图像时，我并不会过分调高对比度。因为对比度越大，照片中的雾就越少。同时，我会有选择性对局部进行对比度、色调影调的处理。
在云雾风光图片的处理上，总体原则就是“少即是多“。少而精确的处理，远比多且无目的的处理要更好。
以下面这张图后期前后对比为例。
原文件RAW
我只是单纯把前景色彩和亮度拉回出来，稍微调整了一下颜色。另外把远处云雾和山峰提亮和增强了光线感和暧调。整张图片的后期也就差不多了。 别的地方我基本上没有碰，还是保持Raw的效果。
所以当你下次处理这样的云雾图片的时候，先确定图片中哪些景物元素是重点，需要着重处理的，则针对这些景物元素去做必须的处理，其他地方尽量不要碰或做过多的处理。这是云雾图片处理的要点！划重点！
近期，相信很多朋友仍受疫情影响而被“困”在家，疫情也到了比较关键的时刻，希望大家依然不要丝毫放松警惕！做好自身防护和消毒工作！在家的，不妨回顾看一下自己拍摄的云雾图片，是否做了过多的处理，可以重新尝试下练习后期处理。
