倍速观看、只看某个演员cut，移动互联网时代，年轻人越来越无法忍受拖沓冗长的注水剧情，短视频追剧成为新型文化消费现象。然而2021年12月15日，被称为“史上最强版权审核”细则发布，短视频追剧或将面临更多挑战。
中国网络视听节目服务协会发布《网络短视频内容审核标准细则》（2021），其中第93条规定， “未经授权自行剪切、改编电影、电视剧、网络影视剧等各类视听节目及片段的”。即，短视频不得未经授权剪辑影视剧。
影视剧剪辑内容，是短视频平台内容生态的重要构成部分。如果新版细则被严格执行，短视频平台上一大批依靠影视剪辑的创作者面临“灭顶之灾”，带有二创属性的影视剪辑作品或许也将会受到严重影响。很多喜欢二创的用户对此表示惋惜，在他们看来，有些二次创作作品属于艺术创作，被屏蔽甚至下架都着实可惜。
版权合规势在必行，然而版权授权问题下，具体现实的问题是否同样值得被关注？
据《中国基金报》报道，北京大学知识产权学院常务副院长张平此前发表观点，有的短视频平台的账号生产运营者未经授权，将影视作品进行任意剪辑、切条、搬运、传播等，损害了著作权人的利益。但他同时指出，保护影视版权同时，也要为二次创作留空间，在互联网时代或信息时代，人人都是作者，人人都是使用者，如果都去遵循一对一精准授权不太可能。
不少影视剧剪辑博主反馈，个人博主、影视公司、影视作品数量繁多，且授权机制、价格等不透明，完全取得授权存在困难。
影视剪辑并非天然站在原片的对立面，有时候其实还可以起到反哺原作的作用。很多用户因为影视剪辑内容而对原作产生好奇，继而转化成为原作用户。
当新的内容消费习惯养成，新的内容供给出现，影视版权问题，是不是存在另一种版权合规可能，让天下无版权可侵？海外Youtube版权管理模式是否可以被拿来借鉴？
视频内容效益最大化的困局
在短视频平台上以“影视剪辑”为关键词搜索，可以搜出几百个以剪辑影视剧为生的创作者，其中不少创作者粉丝在千万量级。这些创作者的出现，一方面是出于商业逐利的目的，一方面则是因为解决长视频内容水化问题，满足了年轻用户的内容消费需求。
典型的是在抖音拥有6100万粉丝数的“毒舌电影”，作为头部账号为用户提供了独家解读、经典解析等诸多有趣内容，而且时常被选为院线电影的宣传阵地。凭借行业影响力，毒舌电影较早解决了影视版权问题，并形成内容出版方和原片发行渠道共赢的局面。
然而，不是所有影视作品剪辑都能顺利获得版权授权。不少创业者确实存在版权观念淡漠的问题。
还有很多时候，版权授权机制、授权价格不透明，完全取得授权存在一定困难。
不少创作者具备一定的版权自觉，会在剪辑影视剧前，提前获得版权方授权。然而这部分创作者面临的行业痛点是，即使他们有意识得到版权方授权，有时候却苦于无法联系上版权方，或是天价版权费的尴尬局面。
一边是求版权不得，一边是被侵权投诉无门。
影视制作公司兔狲文化总经理邱其虎告诉Tech星球，对于侵权行为他们已经不胜其扰。“真的遇到不少被侵权，投诉无门的情况，我安排了三个人的小组去维权，但是收效甚微。”
在邱其虎看来，二创是不是一种侵权行为，也需要界定。如果二创创作者做的就是切条搬运，没有所谓的二度创作，那在没有获得授权的前提下，就是赤裸裸侵权。而对于那些非恶意搬运剪辑的短视频平台创作者，对方发来请求授权邮件，他们一般都会授权。
另一位影视版权业内人士告诉Tech星球，对于那些剪辑影视剧片花、宣传片、花絮的短视频内容，他们是欢迎的，也需要这类作品助力触达更多用户。而对于涉及剧透，将整部电影电视剧拆解成N个片段传播的行为，他们则坚决抵制。
事实上，流量红利受益平台也在积极解决发展中暴露出来的版权问题。“2021中国网络版权保护与发展大会”论坛上，北京字节跳动副总裁、总编辑张辅评表示，一直以来，字节跳动旗下的抖音、西瓜等视频平台都很注重版权的合理合规使用，并努力支持原创。一方面，平台购买了大量版权，供原创作者使用；另一方面，平台上线了原创者联盟计划，解决了他们的维权难问题。
近两年影视行业版权纠纷频发，影视剪辑群体崛起过程中，与版权合规问题狭路相逢。行业急需一个可以实现共赢的版权解决方案。
版权困局需要新的解题思路
影视综艺内容很大程度上属于平台的流量担当。
抖音流量较大的内容类型之一便是影视类， “巨量算数”此前在2020年公布的《抖音用户画像报告》显示，影视类内容继演绎、生活、美食内容，成为抖音用户第四大偏好视频类型。
影视剪辑内容既丰富了短视频平台内容生态，又给平台提供了源源不断的流量。视频内容创作者也乐见其成，毕竟视频领域有很多长尾内容，这些内容需要不同形式，不同载体的二次传播，才能效益最大化。
但这更多是理想化解决方案，业内人士认为，PGC模式的内容的版权，大都集中在买断独播权的平台手中。版权多平台共享，很多平台缺乏分享的动力，另外也缺少支持多平台共享的技术支持手段，最大困境是国内缺乏第三方视频版权管理平台。
有熟知海外视频内容产业的人士提到，借鉴YouTube引入Content ID以及版权管理系统，通过相应的反盗版技术提前屏蔽侵权内容，或者向版权方支付收入分成，事前事后最大程度减少版权方损失，在海外已经被验证是可行的方式。
然而，长视频平台本身的高昂采购内容费用，再授权相关平台时也会提出“天价”版权费，甚至有些版权直接说不卖。此前在音乐领域出现的版权围城困局，在视频领域再次发生。
上述熟知海外模式的人士称，YouTube模式目前在中国难以实施，原因有很多。其中最大的难题是YouTube模式能够生效的一个前提是，版权方向平台提供视频介质（即原片），帮助平台实现版权过滤。但现实的问题是，目前国内长视频平台不愿意向短视频平台提供。
此外，国内版权问题跟YouTube面临的情况截然不同。YouTube需要解决的只是版权方的反盗版诉求。版权方并非不愿意相关视频在youtube上存在和传播，相反，当可以与创作者实现利益分成的情况下，反而很愿意允许创作者们帮助多维度传播。
美国版权局的相关研究报告指出，在YouTube上，版权方发现视频涉嫌侵权后，可以选择屏蔽视频，也可以选择保留视频，并就广告投放获利。过去5年，版权方因为选择保留视频而获得的收益达到了20亿美元，不少版权方（尤其是音乐版权方）对该制度表示赞誉，称许可视频保留为视频内容产业开辟了新的收入。
反观国内，与版权方不同，长视频平台手握一些热门影视剧和综艺的网络版权，主要诉求不是扩大传播和分成，而是凭借独家版权获得竞争优势。
版权方更关心利益分配，只是眼下，版权已成为平台们的竞争利器。从今年以来长视频平台起诉短视频影视版权的数百件诉讼来看，长视频平台的主要诉求是要求删除、屏蔽、拦截相关视频，而非允许保留视频获得分成。
从竞争的角度来看，长短视频平台出于独家内容的战略需要，有时也会各自为战，筑起竞争壁垒。市场上大部分热门影视剧版权，主动权掌握在长视频手里，平台可以挟版权以令诸侯。长视频平台保护版权不受侵犯的诉求虽然名正言顺，不过在零和博弈的竞争格局下，很难做到双赢。
堵不如疏，版权问题是否存在一个更优解？增加一个选项是不是可以减少一次侵权？
版权纠纷的背后，实际上是长短视频平台之间旷日持久的流量之争。
2021年网络视听大会上，“爱优腾”三家长视频平台高管不约而同地吐槽“讨伐”短视频，长短视频之间的竞争全面公开化，引发行业关注。
近两年，业内对于短视频侵权的声讨已屡见不鲜。短视频平台崛起，无形中挤压了长视频平台的生存空间，用户时长与用户习惯都开始向短视频平台倾斜。对于本身面临盈利难题的长视频平台而言，短视频的分食可谓雪上加霜。此消彼长，长短视频之间早已不宣而战。
“版权”，尤其是独家版权，长时间被视为是长视频平台的护城河，抵御竞争对手的关键利器。然而成也版权，败也版权，争夺独家版权的烧钱大战，让长视频付出了巨大代价，常年深陷亏损泥潭。
腾讯公司副总裁、企鹅影视CEO孙忠怀曾表示，腾讯视频过去3年投入的内容成本超过500亿元，未来三年仍将投入超过千亿元。爱奇艺财报数据显示，2018-2020年的内容成本分别为211亿元、222亿元、209亿元。
对于长视频平台来说，版权为他们独家内容生态高筑墙的同时，也埋下巨大隐患，版权成本常年高居不下。本质上，长视频平台也需要分摊版权成本。
对于整个影视行业而言，在反垄断法实施，音乐平台不得签署独家版权协议时代大背景下，是否是时候讨论另一种解题思路，可以让版权利益最大化，多方共赢？YouTube引入Content ID以及版权管理系统模式，是否应该被行业摆上桌面，共同商议破局之道？
这其中，最利益攸关的是视频内容版权方，将版权利益最大化或也是他们眼下的当务之急。
一位影视制作公司制片人告诉Tech星球，短视频平台上未经授权的影视剪辑就是盗版侵权，他们内部有专门人员负责监测打击盗版。
该制片人认为，这是一个版权越来越值钱的时代，长视频平台此前为版权支付了高昂的费用，短视频平台版权投入相对来说没有那么多。如果短视频平台向他们购买版权，他们愿意授权。
视频平台出于用户拉新以及会员拉新的考虑，会要求版权方最多2-3个平台联播，以巩固自己平台上的内容优势。作为版权方，从风险考量方面来看，他们倾向于多平台联播，因为多平台联播收益有时候比独家收益更安全。
独家版权可以成为平台的护城河，也可能会成为最大的掣肘。没有独家版权签约，对各方来说其实都是好事，因为整体可以降低版权成本。
“视频网站之间没有永远的朋友，也没有永远的敌人，只有永远的利益。一部剧首播结束后，爱优腾之间可以进行分销，创造更多收入。长短视频平台也应该进行分销，让收益最大化”，该制片人说道。
