文/天吻
爸爸，我们去哪儿？
我们上高速公路，逆行。
我们去阿拉斯加逗熊玩，然后被熊吞掉。
我们去游泳池，从高台上往没有水的池子里跳。
我们去圣米歇尔山。在流沙上散步，然后陷进去，一直陷到地狱里。
即使有更痛苦的遭遇，还是要笑着活下去的“不成长”故事 。
——《爸爸，我们去哪儿？》
读完这本书才发现感动也可以不是瞬间的感觉，每读完一页又将一滴感动融入心里。
一位父亲面对人生的两次世界末日，他应该如何继续下去，悲伤、绝望、愤怒、无助、愤世将他的内心填满。
有一个残疾的孩子那是不幸的，而有两个呢？由一个父亲自己来承受这样的两个不幸，是不是太残忍了。
对于残疾儿童永远有异样的眼光，说不完的议论。父亲”开心“的告诉自己，他是多么的”快乐“与”幸运“，不需要去操心孩子的读书，不需要去操心孩子的择校，不需要担心孩子的婚姻。因为他们永远不可能上学，永远不可能结婚。
他多么期望能够教他们看书、画画、打球。但是他只能每年买同样的圣诞礼物：积木与史努比。
失去马蒂约并不是什么快乐的事情，并不是解脱而是悲伤。
“不要以为残障儿离开我们的时候，我们不会太悲伤，其实这和失去正常的孩子没有区别。他出来不知道幸福是什么滋味，却已经离开了我们，真让人难过。他在人世间转了一小圈，体会到的却只有痛苦。”
他经常自嘲，又经常的幻想。自嘲自己的孩子与其他人不一样，幻想自己的孩子与其他的孩子“不一样”。
有一天他们会在天堂见面，一切都会变的正常，相互诉说着那些年他们无法交谈时想说的话。
让-路易•傅尼叶（Jean-Louis Fournier）：
大学时修习古典文学，本应成为严肃学者的他，后来却成了法国知名作家及电视剧编导。他曾获得多项国际艺术电影大奖，从一九九二年起，傅尼叶开始文字创作，作品逾二十部，包含散文、小说、剧本，他幽默诙谐的笔法，令众多法国读者为之着迷。
虽然经常受邀上媒体谈论作品，但关于自己的两个孩子，一直是傅尼叶避言谈起的话题。直到他七十岁，也就是二〇〇八年，他才出版《爸爸，我们去哪儿？》，首度写出身为两个残障儿父亲的心声。他说：“过去不提，不是因为怕丢脸、怕被人用异样眼光看待，而是无法面对说了之后难以承受的痛楚。”
出版此书时，大儿子马蒂约已去世十多年，托马三十岁仍生活在医疗教育中心。书的前半部分，读者还可以和傅尼叶一起笑，看他拿马蒂约和托马的缺陷打趣，他表现出非常乐观的一面，像个可以把任何不幸放在心外、没心没肺的父亲。而马蒂约和托马则像是开得起任何玩笑的荒诞大师，这时情感的调子是轻松的。但在写到马蒂约之死：
“也许有一天，我们三个还会再相见。我们能认出对方吗？你们会变成什么样子？你们会穿什么衣服？在我的记忆里，你们总是穿着背带裤……”
这时的傅尼叶，心中那些复杂的痛苦况味才出现端倪，傅尼叶在怀念马蒂约的时候没有忘记带上托马。托马什么都不知道，连悲伤都不会。哥哥马蒂约在他的生活中消失了，他会有什么感觉？“在那段日子里，我们担心托马会因哥哥的死而伤心，刚开始的时候，他翻箱倒柜，到处乱找，但没过多久就不找了，他的注意力转移到了别的事儿……”不可能在别的书里找到比这更悲哀了句子了。
此后，傅尼叶把自己的痛苦细致而强劲的渲泄出来。他采用经过形式简化而清晰分明的语句，将内心的情感有节制地释放，几乎让人听到内心有个发条在动。他罗列本应从儿子那里得到的幸福，又用一句话将其付之一炬；高高昂起了头，以尖锐而辛辣的自嘲使那些可以让人痛苦的东西变得可笑。句子里的快乐和痛苦、严肃和诙谐交替，就像扭紧的琴弦拉出牵动人心的颤音。结尾更是直言不讳地说出自己惨淡悲凉地结局，至此整本书像一艘漏水的大船，呈现出缓缓沉入海底的庄严。
表里如一的人生活当然更轻松，傅尼叶内心的悲伤和幽默谈吐之间产生了很强的张力，这使他的这本书就像他的命运一样悲壮。我们可以想像他内心那把火，他对幸福强烈的欲求，这种欲求就是他的父爱——就因为他父爱这么强烈，他才感觉到自己那么不幸。他太喜欢小孩了，不然他也不会接连生下两个有残障的儿子之后还有勇气要第三个（第三个是正常的女儿）。他尽量在生活中表现得那么幽默洒脱，就算对最好的朋友也隐藏下内心的悲苦。
《爸爸，我们去哪儿？》一出版，立即在法国引起热烈的回响，在销售量和排行榜上都创下耀眼的佳绩。傅尼叶的句句文字抚慰了许多读者，不仅仅只是同为残障儿的父母，更告诉大家即使有再痛苦的遭遇，还是能够有勇气地笑着活下去。有评论家说：或许上帝不曾善待傅尼叶的孩子，但这部作品之于傅尼叶，甚至所有的读者，都是我们面对生命困境时最好的礼物。
