人有雅兴，必有闲心，还得有闲钱，最好还有个闲职，或有闲的社会地位。
所以说，雅兴，要有资格，不是什么人都可以有雅兴的，就像阿Q不配姓赵一样。
至于穷人有个什么喜好，那至多就算有点个人兴趣爱好，千万别冒充“雅兴”，更别鱼目混珠了“雅兴”。
对此，司马迁那个成语“雍容闲雅”，表述的绝对准确。这“雍容”紧连着华贵，这“闲雅”，无论指举止情趣娴静，还是指言辞优雅，都离不开“有闲”。以致所谓的“高雅文学”，几乎都是“有闲人”写的，专给闲人看的“文学”。
这话别扯远了，还是书归正传，说说啥叫“猫狗不同命”。
这不，一位好朋友忽然来了雅兴，当然属于有资格雅兴，要将养的猫，拍成图片，再装上镜框，当艺术品挂到墙上，即可作为装饰，又可做欣赏。
可要将拍摄的图片挂到墙上，这可不是有手指头就能拍得。好赖摄影是一门光的艺术，只不过这门艺术早就剑走偏锋，早就将绝大多数的镜头，对准风光和动物的唯美，却忽视记录这第一功能，不仅忽视生活，忽视底层的百姓，甚至忽视了一线的劳动者，更空白了对所有社会矛盾的表现。以致摄影成了一个任人把玩的“绿茶女”。
不管咋说，摄影作为一门艺术，特别低照度摄影和动态性摄影，都是摄影中难度较大的内容。所以，这要将拍摄的图片挂到墙上，无疑得拍出摄影作品。
如此这般，笔者就应运而生地浮出了水面。笔者对于摄影不能算专业，但也不能归入业余。
朋友诚挚相邀出手，实在盛情难却。说起来，人生中谁能请动谁，往往都有一种必然的联系。就如孙悟空为什么能请来各路大仙相助，猪八戒为什么就请不来观音？这其中蕴含的道理，大体应该一样。
可拍摄动物片不同于拍静物片，在低照度下，手持相机拍摄，还要抓拍，若能保证别拍虚了，就很不容易。而我无论拍摄什么，为表现真实，都坚持抓拍，都坚持在原有光线下拍摄，绝不摆拍，绝不打闪光灯，这已是长久养成的一种拍摄习惯。
1月31日，到朋友处做客，一心二用的边喝茶边瞄着小猫的动态，很随意地抓拍了几张片子，但重点抓拍的猫眼却很在意。其实，不仅拍摄猫的重点，就是拍猫眼；即使苏绣双面猫，最难绣的也是猫眼；而画猫的重点，也是猫眼难画。所以，能否拍出清晰明亮的猫眼，无疑决定拍摄成败。
拍摄结束的归途，看见一只脏兮兮的流浪小狗，老追着笔者跑，这令改开后的孩子，从小就反复受到那种将陌生人当地人来防备，并反反复复地进行如何防备陌生人的教育，并在千方百计防备陌生人的社会氛围中警惕生活的人，在相互防备中突然收获小狗这一份真诚的信赖，这一份温暖人心的亲切，真是特别的难得，真是特别的奢侈，也真令笔者感到和这只小狗有缘。
可我纵有爱心，却没闲心，也没闲钱，自然没资格有收养这只流浪小狗的雅兴。所以，为了人贵有自知之明，更为了不要“误人子弟”，当笔者大喝它：不要撵我！那小狗收留了脚步，但那无奈的眼神，真真打动了笔者心中的无奈。不由自主的举起相机，顺手拍下一张图片。
在这料峭的寒风中。笔者真担心：这只小狗太小了，不知它能否活过就要到来的春天！
更不由让人心生感叹：同为小动物，命运竟如此不同。富人家的猫是掌上明珠，流浪的小狗活命都难！
