迷津：没有尽头的回忆与往事
萧凯茵的《迷津》是我至今为止反复异常的唯一的一本书。时隔一年，等我真正地拿到了这个纸质版本的书时，心里头的一块空空的地方总算被填满了。觉得终于可以将之前一直记在心里而无法忘却的那个故事的结局看得到了。
虽然半年之前只看了一半，可是依然还记得十分清楚，于是又一气呵成地将后半部分看完了，合上书页的那一刻，舒了一口气。
结局是可以预想到的。古老的悲凉的挣扎与怀念。一般情况之下，一本书的封面总会有极其华丽夸张的推荐语，而每当我看到那些浮夸的字句时，都有种被震撼的感觉，然而近些年以来，已经渐渐对这种商业操作模式感到厌恶和无感了。
虽然萧凯茵是TN1的冠军，郭敬明落落笛安之类的出名青春作家都会给她的这本书做序，但我也没有时间看那些不知道是真是家的浮夸词语，接近一本书的最好方式就是单刀直入，阅读故事本身即可。
算是严肃青春文学吧，比不得七堇年的哀郁，也没有吴忠全的成熟沉着，仿佛历经了世事后的通彻干净，但是却很生活很简单很直白。看过许多的青春小说，特别是郭敬明的文字，华丽得像是一个不曾存在的天堂，导致我以为所有的青春小说都必须那样写。现在想来，也不尽然。文字不一定要十分华丽，也可以很简单，单纯地表达自己对他人，对人生，对世界的看法就行了。
是第一人称视角，运用这种视角的小说使人更接近于主人公，不好的地方便在于一味地沉入在自己的世界。
我的世界。只是我的世界。
大量以描摹人的心理为主，缺少那样一种种细腻的描写，读起来就像是很生活的一群人的生活，感情不够浓厚，也没有太大的冲击性。喜欢日系文学的细腻可能会有些读不惯这种简单直白以心理描写为主的小说。
虽然凄凉，也不过分血腥，只是顺遂着主人公的命运，一步一步地从童年到中年，然后再到晚年，是一个最卑微的人生活的轨迹。没有任何超出生活的戏剧，没有任何夸张的做作，就是那样的顺其自然，就是那样的让该来的都来了。
只是主人公的精神永远毫无寄托。在刻画主人公的时候，如果运用第一视角“我”的话，那么所有主人公的形象都是懦弱敏感的，很难找出超出此类的。因为一个人不懦弱不敏感又怎么会对周遭外界的变故而悲伤欲绝抑郁寡欢呢？所以主人公余栋必然是一个在精神上不断不肯满足不断地陷入自身的痛苦之中的。
他永远在想起往事。戴着一个梦而归家——戴梦归。他永远美好的形象。她的身上有着他最美的最眷念的回忆。已经逝去的童年和不得不到来的现实让他疲惫不堪，他曾经的住过的屋檐，他曾经呆过的房子，他曾经一起玩过的好友，一一地都走了，他生性懦弱，不敢直面地望向这些萧黄的过去，而只是沉入在精神无止尽的回忆中，沉沦了半生。
最世旗下的四本严肃文学书：吴忠全的《桥声》，萧凯茵的《迷津》，李枫的《燃烧的男孩》，陈龙的《第四人称》。个人觉得吴忠全的最有艺术底蕴，成熟简白，独道的美。再次就是这本《迷津》了。它就是那种让你只要看了开头就不得不看结尾的书，哪怕隔了半年，一年，有一日，你总会要想把它读完，不得不读完，只有合上书页的那一刹那，你才会感觉——迷津欲有问，天涯无尽头。追忆逝水年，偶偶余生尽。
