《玛琳娜的杀戮四段式》是一部由莫莉·苏亚执导，Marsha TIMOTHY / Dea PANENDRA / Yoga PRATAMA主演的一部剧情 / 西部类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《玛琳娜的杀戮四段式》影评(一)：女人的地位低，不代表可以任意欺凌。
女人的地位低，不代表可以任意欺凌。在印尼这种国家，摧残妇女的程度简直就是难以置信。女人的地位低，不代表可以任意欺凌。在印尼这种国家，摧残妇女的程度简直就是难以置信。女人的地位低，不代表可以任意欺凌。在印尼这种国家，摧残妇女的程度简直就是难以置信。女人的地位低，不代表可以任意欺凌。在印尼这种国家，摧残妇女的程度简直就是难以置信。女人的地位低，不代表可以任意欺凌。在印尼这种国家，摧残妇女的程度简直就是难以置信。
《玛琳娜的杀戮四段式》影评(二)：甄子丹年度值得回味的片
1，首先从海报上看，甄子丹一缕青丝随风飘摇，代表着主角颠沛流离而又充满希望自作坚强的生活，眼神中更是透露着坚毅，可见这是一部励志的动作电影
2，剧情简介上看，主角惨遭蹂躏但却又不畏惧强权勇于反抗，完成救赎的旅途虽长，但是主角却在整部电影里把伺机报复演绎得淋漓尽致！
3，动作场面上，我大胆的猜测，充满着子丹一贯的凌厉武打风格，拳拳到肉，坏人的武术设计肯定也出自子丹之手，简洁！明了！看得过瘾！
4，音乐选取制作上，夏洛特的风格的荒诞，哥特式风格的尖锐，把主角的内心深处的愤怒表现的完美，没想到吧，子丹还有出彩的文戏！
5，这部电影的资源谁有？发我看一下？
以上
《玛琳娜的杀戮四段式》影评(三)：粗暴直接的女权主义就跟片中展现的暴力场景如出一辙
印象中没看过印尼电影，更别提由女导演执导。这部入围今年戛纳导演双周的作品一度令我非常好奇。终于在金马影展上看到，影片里充斥着大尺度的暴力血腥，似乎令不少女性观众感到不适。我看的那场旁边坐的恰好是一位金马女评委，每当银幕上一出现血腥或者虐待女人的场景，她就会情不自禁大声惊呼，类似的现场反映在另一边观众席上几位女观众也有所体现。
然而在我看来，这些类似恶作剧的噱头难以掩盖没太多新意可言的主题，粗暴直接的女权主义就跟片中展现的暴力场景如出一辙。前后两次砍掉强暴者脑袋的场景，无论是批判力度还是视觉震撼力都逐渐减弱。导演似乎更在意向西部片及超现实大师佐杜洛夫斯基致敬，有意地处理成一部无政府主义色彩的邪典片。滑稽漫画式的人物处理，以及肥皂剧倾向的对白均模糊掉影片的女权色彩。剧本前面两段精彩，越到后面越把握不住，尤其是最后一段刻意制造坏蛋折回复仇的情节，令可信度大打折扣。唯独是章回结构与配乐乐器算是亮点，尤其后者营造出与大师莫里康尼经典西部片配乐的悲怆感。
如果说导演的本意是想替父权、国家机器与社会规范压迫下的女性代言发声，以及为她们争取平等地位的话，那么这种漫画式描绘暴力的方式却又陷入了另一个非理性的极端。更令人担忧的是这种刻画手法完全是从男性导演作品里移植过来的。这是否吸引男性观众暂且不说，光是影片里多次展现女性被虐待的场景与对白就摆脱不了干系，依然是贬低或亵渎女性的男性视角。导演借此手段来宣扬或消费所谓的女权主义，似乎也能解释为何如此多女性观众接受不了。
《玛琳娜的杀戮四段式》影评(四)：这部血腥重口味新片轰动戛纳，而它居然是来自印尼
本文首发于公众号奇 遇 电 影（ID：cinematik） 奇遇电影微信图文版 文_胤祥·发自戛纳；编辑_鲸鱼
随着戛纳电影节上市场大军的撤离，上周还拥挤不堪的蓝色海岸小城，终于算是能让人喘口气了。但是伴随其后的，并不是预想中的“渐入佳境”。事实上，今年主竞赛单元和一种关注单元的选片实在是槽点太多，让人无力去吐。主竞赛单元方面，《银幕》场刊和中国场刊中，迄今上3分的参赛影片均仅有一部。而2分以下的影片却不胜枚举。媒体同行见面时最大的乐趣变成了相互吐槽哪部片子又扑街了，以什么姿势扑的……
另一方面，“导演双周”平行单元则声势浩大。这个单元今年囊括了克莱尔·德尼的《心灵暖阳》、菲利普·加雷尔的《一日情人》、布鲁诺·杜蒙的《童女贞德》、阿贝尔·费拉拉的《活在法国》、阿莫斯·吉泰的《约旦河西岸》、巴塔斯·鲁纳斯的《冰霜》。
《玛琳娜的杀戮四段式》影评(五)：观影《玛琳娜的四段杀戮式》：做一个勇敢的女人
可能这时今年看到的最好的电影了。
在知乎上看到一个问题的回答，说是一个上海男人娶了一个印度女孩。那印度女孩的家人载歌载舞，比发了大财都高兴，女孩的母亲在婚礼上四度落泪。之所以这样，我想，大家都明白什么原因。印度女人地位之底，底的无法想像。
女人的地位，在印度尼西亚也是一样。
在广阔的山岭上，驶来一辆摩托车，摩托车的主人叫马库斯。马库斯下了车，来到山岭上的这座小屋前，摸了摸小屋前的墓碑，墓碑上的名字叫“沙班”。马库斯摸完墓碑，敲响了房门。女主人玛琳娜开了门，两人问好之后，马库斯进了屋子。
进屋之后，马库斯不由分说的谈起来琴，叮叮当当的很是动听。马库斯是个任性的人，他指着墙角的尸体告诉女主人玛琳娜，你看你丈夫都死了，所以我们要抢走你的十头牛、十只猪、十只山羊、七只鸡。很明显，玛琳娜养这些宠物也很不容易，就问马库斯：“凭什么要抢走它们。”
马库斯呵呵一笑：“我是来抢劫的，抢劫还需要理由吗？”
玛琳娜问：“不需要吗？”
马库斯说：“需要吗？”
玛琳娜问：“不需要吗？”
马库斯说：“少给我废话，我不光要抢走你的十头牛、十只猪、十只山羊、七只鸡，我还要赤果果的占有你。而且不是我一个人占有，我还有六个朋友，我们一共七个人占有你。”
玛琳娜说：“你们真畜生。”
马库斯哈哈大笑起来：“那当然，不过，既然来了朋友，你不应该招待我们吃点东西吗？”
玛琳娜问：“你们吃什么？”
马库斯说：“鸡汤。”
玛琳娜进到厨房做起了鸡汤和米饭，制作食物的时候，马库斯的六个朋友开着卡车来了。他们想马上拉走玛琳娜的十头牛、十只猪、十只山羊、七只鸡。但是他们拉走这些宠物之前，觉得有必要吃点米饭喝点鸡汤。
马库斯的六个小伙伴中，有个叫小明的，觉得吃了米饭喝了鸡汤之后再和美丽的玛琳娜发生点什么太晚了，而且他很年轻，肯定要排在最后一个，就进到厨房，和马琳那撩起骚来。可客厅的四个小伙伴听到了小明的撩骚，恶狠狠的质问一番：“你这死孩子活没干完，就想干人，赶紧滚蛋，你明天再来干活吧。”小明很难过，不过他一个人武力值不行，只好和另外一个干活的小伙伴离开了。
幸亏他们离开了，因为玛琳娜在鸡汤里放了毒果子。马库斯的四个小伙伴吃了黄焖鸡米饭之后，全都翘了辫子。玛琳娜端着黄焖鸡米饭给进了卧室的马库斯，马库斯急不可耐，掀翻了黄焖鸡米饭，强上了玛琳娜。一边强上一边喊道：“我知道你喜欢，你喜欢的是不是？”
玛琳娜哎哟哎哟的叫唤，从女下位变成了女上位，拿起马库斯放在床头柜的西瓜刀，砍下了JJ还在自己身体内的马库斯的脑袋。
第二天，清晨，玛琳娜提着马库斯的脑袋上了路。她要坐车去警察局告状。在等公交车的过程中，玛琳娜等到了自己的邻居黄小花。黄小花看到了玛琳娜手里的人头，但是一点都不害怕，她喋喋不休跟玛琳娜抱怨自己的怀孕之苦和丈夫乌布的漠不关心。黄小花说话的速度极快，就像是打豆子的机关枪，嘟嘟嘟一刻不停。
好不容易伪装成客车的卡车来了，司机却因为玛琳娜手里的人头不愿意让玛琳娜上车。玛琳娜没有办法，只好拿着那把砍过人脑袋的西瓜刀，架在司机的脖子上，这才坐上了车。
一路上，玛琳娜拿着西瓜刀架在司机脖子上，一刻不得松懈。半路上带着两匹马参加侄儿婚礼的老婆婆却劝慰玛琳娜：“孩子，那刀拿着不沉吗？放下吧，司机不会跑的。”而老婆婆得知黄小花肚子里的孩子还是下不来，就去安慰黄小花：“多跟你家男人搞搞就好了，你家男人那个东西就像一根棍子，在你肚子里搅和搅和，孩子就下来了。”
中途停车休息，玛琳娜和黄小琥跑到远处的山岗拉屎。黄小花一边拉屎一边絮絮叨叨的说起了自己怀孕时期的性冲动。说的玛琳娜很不耐烦。而与此同时，玛琳娜看到那个没了脑袋的马库斯，抱着小琴在不远处的树下弹得叮咚响。
就在玛琳娜想回到公交车上的时候，昨晚上那个饥渴的小明却发现了五个小伙伴已经死去，骑着摩托车追上了公交车。幸亏玛琳娜刚拉完屎躲在山崖上的树下，没被小明发现。黄小花和玛琳娜躲在一起觉得这不是办法，就跑下去告诉小明，玛琳娜往城市里走了。
小明催促着公交车司机开车，一起追赶玛琳娜去了。玛琳娜眼看公交车走远，只好骑上了老婆婆没来得及带走的大马，晃晃悠悠往市区走去。身后跟着那个没了脑袋的马库斯，一刻不停的叮叮咚咚弹着琴。
到了警察局门口，玛琳娜撸了几个串，把装在盒子里的人头交给十岁小女孩照料，自己进了警察局。警察局里的警察，正在汗流浃背的打乒乓球。打了一个多小时，这才顾及到玛琳娜。
玛琳娜告诉警察，自己被人强上了，那些强上犯还抢走了自己的十头牛、十只猪、十只山羊、七只鸡。警察问玛琳娜，你的十头牛、十只猪、十只山羊、七只鸡有标记吗？玛琳娜一脑门汗，what？标记？玛琳娜又说起马库斯强上自己的事实。警察告诉玛琳娜，你被强上这种事得有证据，但是因为我们穷所以没有设备检查你，要不你去找医生给你检查检查，要不然我们实在是定不了罪。不过你放心，这个案子我会帮你的。
玛琳娜不是傻子，一听警察这么说就知道没戏了。她在大树下洗了一个澡，和那个叫沙班的小女孩一起睡了一觉，把人头装在袋子里骑着马走了。回家的路上，还在草丛里撒了一泡尿。
那边的小名，和小伙伴杀了公交车司机，还在手机里告诉乌布，他上了黄小花。
黄小花找到乌布的时候，乌布对黄小花被上的事实丝毫不怀疑，还把黄小花推到在沙地上，然后骑着摩托车走了。黄小花骂道，死去吧，杀千刀的。小名从山崖上走下来，让黄小花给玛琳娜打电话。黄小花给玛琳娜打电话，小明抢过电话，你把马库斯的脑袋带回家，我在家里等着你。挂上电话，小明骑着摩托车，带着黄小花回了玛琳娜的家。
在玛琳娜的家外，黄小花羊水破了，淋了她一脚湿漉漉的。马库斯告诉黄小花，我饿了，快做个饭。黄小花问小明，你要吃什么。小明说，鸡汤。
看到这里，我就想知道，这个黄焖鸡米饭是不是印尼传过来的。
在这当中省略一段，结局很有意思，在情理之中，也在情理之外。在国内，这部电影褒贬不一，而且观众群也不多。不过我觉得这是今年最好的电影之一，比那些大制作什么有意思多了。叙事手法很简单，但是拍摄的角度很有意思，简单的场面配上风沙和音乐，有强烈的美国西部风情，就差几把枪了。
而且风景很美，人物说话的方式很逗。故事在震撼人心之外，引人思考的地方也很多。换个角度想想，要是你作为女性，或者你的家人朋友作为女性，受到了这种对待，你要怎么办？
我喜欢宫崎骏电影中的女性，不光是因为她们美丽，更是因为她们勇敢、积极、阳光。在现代社会群体中，社会的进步是建立在思想进步的基础上的，思想进步的基础是什么？我想，应该是爱，无私的爱。这种爱的建立，不是懦弱不是愚痴，而是面对迫害的时候，应该坚强勇敢。
电影片头，墓碑上的名字是沙班。玛琳娜丈夫和儿子的名字都是沙班。既然墙角的那具尸体是和玛琳娜结婚了八个月的丈夫，那墓碑中的自然就是玛琳娜的儿子。玛琳娜的儿子是怎么死的？她的丈夫又是怎么死的？这才是最大的疑问。
对印尼电影不熟悉的中国观众无须产生畏难或抵触情绪，艺术本身无国界，优秀的电影尤为如此。在印尼女性导演莫莉•苏亚“爆头”美学的视觉冲击之下，我们仿佛仍能看到故事的主人公玛琳娜摇身一变，即刻化身印尼版的杨紫琼，骑马驰骋于异域沙场，夕阳西下，瘦削俊俏的面庞隐藏着这样的眼神：犀利、坚毅，洞悉一切。
一场极致的女性复仇在潮湿闷热的松巴岛上演。
历史上的印尼电影曾长期受到美国影片的浸染。早期模仿好莱坞商业模式拍摄的《月圆》（1937）就获过巨大成功。可以说，当时印尼的电影工业，已经汇聚了侦探惊险片、神话片、恐怖片，以及趋向于当地奇情风俗为主的寻幽探秘式影片。但这些商业气质浓厚的影片主要受众多为中下层阶级的人民，尚且不能吸引到那些具有国家意识、民族意识的上层阶级观众。
当印尼政府逐渐意识到电影可以教育人民这一媒介手段时，便陆续开始制作了一系列反映印尼民族发展史、印尼人民争取独立斗争新秩序的新闻片。上个世纪六十年代初还成立过“抵制美国影片行动委员会”，1964年8月18日政府更是解散了在印尼的美国电影协会，企图摆脱好莱坞的文化操控。地缘上，中国与印尼之间电影交流一度相当频繁，香港的武打片曾将印尼作为影片主要发行市场。
粗略梳理印尼电影史，不难发现他们也像绝大多数国家一样，遵循着世界电影史的基本发展脉络。以此反观印尼新一代电影导演莫莉•苏亚的《复仇女万里奸狼》（英文片名：Marlina the Murderer in Four Acts又译作《玛琳娜的杀戮四段式》）便很容易发现，这位在澳洲游学归来有着自觉女性意识的女导演，在其电影美学风格之上既有其对影史的承袭，也有回归故土后对另类影像的努力探索。
类型的杂糅与风格的承袭
莫莉•苏亚所选择的“末路狂花”式的女性复仇故事，是建立在对美国类型片的构成要素、格调、形式与题材熟练重组之上的。斯科特在《末路狂花》中双女主的身份设定是家庭主妇｜咖啡厅女招待（主内与主外），莫莉与此相对应的是孕妇诺维｜寡妇玛琳娜。
对比这两部，导演莫莉在女性身份的处理上更具传统意味，即将家庭作为边界划分，“女人之为女人”在生养孩子和丧夫丧子中得到确认。起初的玛琳娜在遭到强奸后正当防卫用刀砍掉马尔库斯的头颅，其后选择去警察局报案以寻求重回父权建构之下的道德秩序。但路途中意外和冲突不断，玛琳娜被迫在半路被抛弃到荒芜之外。这时，美国西部片的元素被用来推进叙事。此时玛琳娜所处的空间虽然依旧是公路，但她骑马执刀提着马尔库斯头颅的画面，与美国典型的西部片别无二致，马头形状的刀套在此也被不断强化，马在西部片中不仅仅是充当交通工具，更多是象征着骑马者的体面、尊严与权力。女人不再是横在马背上，而是一位骑马者，作为征服自然和“施暴”的一方。这种将公路片陌生化与西部片中令人熟悉的元素进行重组过后，所呈现出的是独具印尼色彩的影像质感。
阿巴斯导演的镜头语言经常揭示那些宁静、神秘的特质。他努力的去捕捉、建构、诠释某种神秘性的体验，无论是漫游者还是沙漠中的人，可谓是千人不一面。莫莉•苏亚很好的承袭了这种观者的凝视理念：无论是室内已然风干丈夫尸体被裹在毛毯一旁盘坐在角落里，“沉默地”见证、注视家中发生的一切；还是将大远景的长镜头对准广袤的户外，将盘踞在这座一度因檀香木与奴隶，割取敌人的头颅作为战利品的松巴岛进行的全景式呈现。个体的渺小与遗世独立都被不断放大到大自然之中。此时的玛琳娜如同独行侠一样在前景虚焦的镜头中骑马前行；此刻的女性形象，似乎更像是来自于一个永恒的神话世界，以匿名的姿态存在着。
而为这抹神秘气质锦上添花的是导演莫莉对于超现实主义镜头的两次巧妙化用，玛琳娜和诺维在路中途下车小便时，玛琳娜在不远处看到无头的马尔库斯在不远处弹琴；随后当玛琳娜孤身一人骑马去警局时，无头的马尔库斯更是如幽灵般尾随其后。
有人为此说，莫莉除了深受阿巴斯长镜头美学的熏陶之外，也受到了库布里克导演和哈内克导演的影响。不置可否，大师之间也常会彼此影响互相成就。库布里克影片中所呈现的荒诞性在于将日常生活被陌生化，寻找着现实生活中的荒诞与恐怖：一窥《闪灵》便可知；哈内克导演的现实主义基调风格，更是建立在现实主义之上：融入超现实主义的《爱》的开场便是对结尾的指认。但笔者会更乐意去从超现实主义大师布努埃尔的片中总括这种神秘与荒诞。
在布努埃尔的《特丽斯塔娜》中，镜头在日常呈现特丽斯塔娜时突然切换到钟内悬挂着继父洛比先生的断头，这是纠缠于女主身上的无法挣脱的噩梦，意味着特丽丝塔娜长期处于父权和夫权的压制与监视，而此处超现实梦魇更是预示着她最后走上复仇的命运。这种承受着肉体的破碎，背后所意指的正是对传统秩序的反叛，此种方法亦在《复仇女万里奸狼》得到了进一步的诠释。
玛琳娜们的复仇
直译片名《玛琳娜的杀戮四段式》有意模糊玛琳娜杀戮背后的动机：复仇。
此处的复仇是被建构在传统的女性形象之中，作为寡妇的玛琳娜在父权制度之下所需恪守的是妇道：保护家庭，守住贞洁以及替夫还债。而七个男性债主的闯入，将原本平衡的两性关系打破。突破秩序之下的性关系（性侵）将玛琳娜放逐到荡妇羞耻的一边。原本所恪守的女性身份被强行阻断，原有的一切权利被性侵者剥夺，玛琳娜在影片之初是被动的性别觉醒。
而这场性别的僭越之战的正式打响，却并非是玛琳娜手执象征男性去势的马尔库斯的头颅，而是经过一番波折后来到警局企图寻求秩序的庇护，却发现由男权所构建的国家机器由内而外所散发出的颓败与萎靡（影片第三段：坦白）。不务正业沉迷打乒乓球的警察；录口供走程序时言辞敷衍的工作人员。玛琳娜在现实的逼迫下从原始的男性生殖崇拜转向反抗。
这场复仇的加盟者玛琳娜的朋友诺维，也是从传统女性生育角色的束缚中被解放出来的。这种主体性的获得亦是建构在诺维被丈夫从误会到抛弃，是渐次觉醒的。片中前半部分一直在营造一种无处不在的“性政治”，无意识的支配着村中女性的各项活动。诺维坐车去找自己的丈夫时，一路抱怨与丈夫的性生活以及对于自己怀胎十月还未生产隐隐中担忧。一同搭车的母子俩，母亲更是围绕儿子聘礼多少会直接影响到儿子是否能够娶成媳妇。某种程度上，女性在各种充斥着的性隐喻的对话中被物化成生殖工具和家庭“煮”妇（玛琳娜开场做鸡汤和结尾处诺维做鸡汤）。女性真正的诉求被压抑，始终处于一个失语的状态。
为此有女性主义者呼吁不是为了就此消灭男人，而应是消灭产生了性别差异的社会制度。尽可能的消除传统的性别分工与性别角色。让两性可以同等地照料孩子，以此孩子在最初地性别选择上便会是双性的。这种从人格上探讨女性解放，已经是脱离电影文本本身所进行的社会议题探讨。
回到电影本身，玛琳娜和诺维结尾处的出逃，是游走于秩序之外，更像是邪典电影中所经常出现的一个亚文化立场。即通过一个想象性的、非主流的逃离，去实现对性别规训的反叛。她们成功了吗？七恶人中尚有一条漏网之鱼，而这番悬而未决，多少也让这部影片诡谲多变的氛围继续绕梁，余味不止。而对于女性所逾越的“本分”，是非对错，已借导演莫莉之手，交由观众自行去评判。
《玛琳娜的杀戮四段式》影评(七)：“女人堕落论”的俞敏洪醒醒啊，来看看《玛琳娜的杀戮四段式》
手机砰砰砰收到几条推送，照惯常标准，得是重大突发，才会触发多家平台齐齐push。
一看，俞敏洪这几天戏很多，刷足存在感啊。
事情起因是11月18日俞敏洪在上海的第六届2018学习力大会上公然声称，现在中国是因为女性堕落导致整个国家堕落。
一时全国哗然，以女星张雨绮为突出代表，众志成城把俞敏洪骂上热搜，全国妇联、北京市妇联等均发声予以批驳，更多他的偏颇言论也被挖出。
事态发酵极快，当晚俞敏洪就在微博上道了歉，可是网友并不买账，“男性被女性的价值观所引导”的言论也“越描越黑”，有近1500万微博粉丝的他，可能因为扛不住骂，关了评论。
俞敏洪从江苏农村走出，在北大念过书也教过书，是新东方教育集团创始人，是曾被美誉“中国最具魅力校长”的教育家，也是带领新东方在美国上市的企业家，被视为从草根奋斗到精英的励志传奇。
如今这般失言失态，网友纷纷猜测他究竟是膨胀了油腻了，是精神状态失常了，还是被下了降头？
11月17日新东方刚迎来25周年庆典，莫不是俞敏洪哗众取宠来给新东方博关注？
10月24日，俞敏洪入选中央统战部、全国工商联《改革开放40年百名杰出民营企业家名单》，这不是打“杰出”的脸么？
然后我们看到了，11月20日俞敏洪又专程来到全国妇联机关，向广大女同胞道歉。
果然又上热搜了，还力压了原本当天最被吃瓜群众关注的蒋劲夫家暴丑闻。
要我说啊，这打印的道歉信根本还诚意不足，应该手写啊，还得中英双语啊！
新东方是上市公司，董事长引起轩然大波，势必会引起股东恐慌和施压。要知道，在今年6月12日达到108.23美元/股的前期高点后，新东方股价就一路下挫，11月19日收于54.83美元/股，几近腰斩。
虽然此前股价持续下跌和俞敏洪的言论没有直接关系，但绝对影响后续的市场信心，他的这种行为无疑放大了公司在资本市场的风险。
俞敏洪在2017年上过腾讯的《星空演讲》，当时他承认他自己在北大的时候就是一个猥琐男，“大学五年，一个女人都没有爱上我”。
他说“中年男人不好当”，对于当时话题正盛的“油腻的中年猥琐男”，他说“我一看就知道冯唐自己陷入了中年恐惧症”，说“高晓松就是贼喊捉贼，没事找事型的”，说“我觉得黄渤比黄晓明更像我”，于是他表示他很放心，他自己对照了一下，他不是油腻男。
他给自己定了四条标准，其中一条是“我要让自己始终是一个有趣的、有意思的人”。
最后的结束语他说“生命最伟大的地方就是通过我们互相传递的善意，让这个世界变得更加美好”。
用俞敏洪自己的话来看，“不管是20、30岁、40岁还是50岁，只要他内心充满了油腻，再也不成长了，充满猥琐封闭的东西，那就是油腻男”，那么只能说，已经年满56岁的俞敏洪，真的好油腻啊。
有自媒体戏谑，会说出这样言论的俞敏洪想必很爱看《娘道》(今年爆款电视剧，以三观有毒闻名，豆瓣2.5分)。当年考研我也在新东方买过学习资料，作为受惠过的路人弟子，良心建议俞校长谨慎观影，先推荐看一部电影吧——《玛琳娜的杀戮四段式》。
看海报不要以为是甄子丹噢，她是个女人，就是片名中的玛琳娜。导演也是女人，名叫莫莉·苏亚，现年38岁的她还执导过2013年获得鹿特丹电影节亚洲电影大奖的《当他们谈论爱情时他们不会谈论什么》。
《玛琳娜的杀戮四段式》被印度尼西亚选送申报2019奥斯卡最佳外语片(中国大陆是《邪不压正》)。
烂番茄97%新鲜度、爆米花指数81%，MTC 76分，IMDb 7.2分。
去年入围了戛纳电影节导演双周单元，在今年3月的亚洲电影大奖上提名了最佳女主角等四个奖项。
影片讲述年轻寡妇玛琳娜遭遇了七个强盗，她杀掉了五个。为了寻找正义，她踏上了捍卫权利、完成救赎的旅途。路途遥远，玛琳娜时常回想起自己杀死的人，那伙歹徒中活着的两人也开始伺机报复……
一、抢劫
片子开篇就是一个长发猥琐男马库斯，骑着摩托车来到一个偏僻小屋(玛琳娜的家)，阳光白云、配乐轻快，料想不到会是暗黑走向。
玛琳娜的丈夫死了，她把他的尸体端放在客厅。家门口是她一年前死去的儿子沙班的墓碑。
马库斯以客人自居，索要槟榔和咖啡，明确告知玛琳娜，半小时后还会有其他6个人前来，他们7个人当晚会抢走她的钱、她的牛，还要睡她，甚至命她备好鸡汤候着。
玛琳娜虽然内心很害怕，但暗暗下了决心要逃出魔掌。她在鸡汤里下了毒，吃饭的有4个人，均毒发身亡。
7个歹徒死了5个，还有2个歹徒弗朗兹和尼克当时因为去运送抢夺的家畜不在场。
二、旅途
等车的时候一个怀孕女子诺维追上玛琳娜，看着头颅虽然惊异，但也未见害怕。她过了预产期还没生，要去找丈夫乌布。
玛琳娜拿刀威胁司机，提着头颅坐上了车，其他乘客怕惹麻烦纷纷下车躲避。
中途一个老妇见状也没害怕，带着侄子伊恩和一匹马上了车。还建议玛琳娜不用一直举着刀，手怪累的，反正司机也跑不了。
老妇还劝诺维生不出孩子应该用做爱的方式，把婴儿像番茄酱罐头一样撬出来。
诺维劝玛琳娜别去警察局了，没什么用，还会被控告，让玛琳娜跟着她去找乌布帮助。
弗朗兹和尼克骑摩托来追赶玛琳娜，幸好有诺维的掩护而脱身。
荒郊野外，落单的玛琳娜竟然遇到一匹马，她骑着马继续上路。
三、口供
玛琳娜不再提着头颅，装在匣子里。
她在警察局旁边的小饭馆吃饭，让一个小女孩沙班(是的，和她死去的儿子同名)保管匣子。
警察局里的警察懈怠松散，光顾着打乒乓球。玛琳娜陈述案情时，做笔录的警察漫不经心，警察局当天没有警车可以出动去现场调查，也没有设备可以给玛琳娜做身体检查取证——果然如诺维所说，报警没什么屁用。
玛琳娜伤心哭泣，小女孩沙班抱紧了她，还陪她洗澡聊天。
玛琳娜和小女孩度过短暂欢愉，继续上路了。
四、诞生
弗朗兹和尼克，杀死了司机。
伊恩趁他俩不备，抢夺了车辆控制权，带着老妇和诺维逃走了。
诺维终于和乌布会合了。伊恩和老妇继续上路。
而乌布对妻子的遭遇毫不关心，只问责她怎么还没把孩子生出来，并认为是胎位不正所以生不出来，而胎位不正是因为妻子不忠，背着他和别人上床了。
这脑回路也是没谁了。乌布殴打孕妻，并抛下她自己走了。
弗朗兹赶来，迫使诺维引诱玛琳娜返回自己家中。
诺维羊水破了。她发现了玛琳娜用剩的毒果子，并在尸体堆里捡过了刀子。
弗朗兹像个孩子一样痛哭，诺维举刀想杀他的心软下来。
玛琳娜带着头颅回来了，弗朗兹还对她说谢谢，把头颅给马库斯安了上去。
弗朗兹命诺维去做鸡汤，对玛琳娜则奸淫毒打。
诺维听着玛琳娜的惨叫，起了杀心，闯进屋子像砍西瓜一样砍掉了弗朗兹的头颅。
诺维动了胎气，玛琳娜帮她接生，三两下孩子就呱呱坠地了，似乎无需剪脐带，婴儿没有胎脂太干净了，有点失真。
不过整部片子就挺魔幻现实的，也不在乎这一点半点失真了。
结局就是玛琳娜和诺维带着婴儿骑摩托车离开了。
这镜头也与开篇形成呼应，一个是到来，一个是离去，到来的是一个男人，离开的是两个女人带一个孩子，到来是灾难，离开是希望。
整部片子色彩明亮，音乐轻扬，荒原苍凉却有生命感，明明很惊悚的桥段镜头语言也不激烈。
片中的男人们除了伊恩其他都是大猪蹄子，女人们无论老幼病弱孕都懂得施惠和互助，而坏男人终会死在女人手里。
俞校长，一个眼神足以告诉你，女人可以多么有力量，女人不好惹！
《玛琳娜的杀戮四段式》影评(八)：被强暴后连杀6个男人，这片牛逼的地方远不止这些
一个寡妇，一把刀，一个人头。
小影没想到，快意恩仇的复仇故事，竟被拍得如此魔幻。
要不是女主长得太像甄子丹，说不定它还能成为我的年度十佳。
《玛琳娜的杀戮四段式》
点开海报的一刹那，小影和大多数网友的反应一样。
这也太像我国打星甄子丹了吧！
实际上，现实中的女主美得很，是个很爱笑的甜妞儿。
在这部电影前，她还出演过印尼著名的动作片《突袭2》，在里面演了一个名不见经传的小角色。
不知导演哪来的勇气，让一个甜美的女孩去演一个寡妇。
而且是被强暴后，连杀6个男人的霸气寡妇！
这是一个发生在印尼，却很美国西部的复仇故事。
导演的灵感地来自印尼松巴岛，那是一个荒废、干旱的小岛，很有德克萨斯的感觉。
只不过，美式西部片里，用的是枪，这部印尼西部片，用的是刀。
（旱季时，松巴岛非常缺水）
电影采用四幕剧的方式，逐步推进剧情。
小影最喜欢第二幕，因为在这一幕，戏剧张力达到了最强。
同时，第二幕也是最魔幻的一幕。
提着人头到处乱跑的寡妇，怀孕十个月快要临盆的妇女，赶着去给侄子送彩礼的老妇。
三个女人同坐一辆卡车，碰撞出来的火花十分精彩。
不过，故事还是得从头说起。
第一幕 抢劫
一年前，玛琳娜死了儿子，而丈夫在不久前，也死了。
丈夫外债一堆，她还得很吃力。
一天黄昏时候，一群强盗闯入家中。
强盗头粗鲁直白：晚上，我要和我的六个朋友轮奸你。
强盗头恬不知耻，称全天下最龌龊的事为“赏赐”。
他还命令其中的两个马仔，拉走了玛琳娜的10头牛、10只猪、10只山羊和7只鸡。
结果，除了那两个侥幸离开的人，剩下的5个人，4个死于食物中毒，1个被马琳娜砍下了首级。
强盗头最惨，在强奸玛琳娜快要高潮时，被一刀中断，命就这样给丢了。
提着强奸犯的头，玛琳娜踏上了旅途。
她要去警察局，她要报警。
第二幕 旅程
旅途中，玛琳娜遇到了另外两个女人。
爱说话的女邻居（孕妇），赶着去送马（彩礼）的老妇。
三人坐在卡车里，聊着男人的那玩意，调侃十个月还没生的大肚女。
老妇早已过了害臊的年纪，建议大肚女和丈夫圆一次房，宝宝就出来了。
奇怪的是，没一个人害怕玛琳娜提着的人头。
在他们眼中，好像人头和衣服、鞋子、背包没两样，都是寻常之物。
最魔幻的是，玛琳娜的身后总是跟着一个无头男。
弹着琴，不紧不慢地走着。
第三幕 口供
冒着被剩下两个马仔找到的风险，玛琳娜终于到达警察局。
然而，一句走法律程序需要证据，打击了她的积极性。
小姐，对于强奸，要做特殊的检查。
我们资金没有到位，设备下个月才会到。
听到这话，玛琳娜心中的希望扑了个空。
一个女人被强奸了，政府却让她等设备，而且是等上一个月。
离开警察局，玛琳娜心中复仇的芽又长了一寸。
此仇不报，更待何时？
第四幕 诞生
在回家的路上，玛琳娜接到了女邻居的求救电话。
大着肚子的女邻居，被剩下两个马仔绑架了。
更糟糕的是，她的羊水已经开始顺着腿往下流。
其中一个马仔不知去向，剩下一个马仔威胁玛琳娜。
一手交他老大的人头，一手交孕妇。
人头物归原主，强盗却临时起了色心。
像强盗头一样，当他趴在玛琳娜身上快要高潮时，一把刀砍了过来。
这一次，拿刀的是大肚女。
下一秒，孕妇捧着大肚子，跌落在地上，一声啼哭划破了寂静的夜晚。
在死了六个人后，这间沉寂的房子终于迎来了新生。
故事到这还没结束。
在法律上，强盗有罪，因为他们强奸了玛琳娜，还夺走了她所有家当。
玛琳娜和大肚女也有罪，因为两人干掉了7条人命。
但同样都有罪的他们，却因为当地司法机构资金不足，到最后都不会受到法律的制裁。
一起案子，死的死，逃的逃，追查起来，耗时耗力耗钱。
在一个信息闭塞、物质落后的地方，实在不值一查。
定为悬案，草草结束，才是最佳解决方案。
片中很多黑色幽默的片段，讽刺意味十足。
比如，强盗头把轮奸一个寡妇，称之为“赏赐”。
大肚女被丈夫误会和别的男人通奸，是因为想快点把孩子生下来。
为了让妻子证明自己的清白，命令她在大马路上，立刻把孩子“掏”出来。
尤其是玛琳娜在警局录口供这一幕，小影仿佛看到了全世界政府，在对待女性被强奸时的态度。
不闻、不问、不作为。
更别提这是一个封建落后、被世界遗忘的小角落。
所以，玛琳娜式的“杀戮”，是对男权社会以及政府不作为的杀戮。
电影没有高呼女权，相反，它用一种平静、克制的口吻讲完了整个故事。
开头日落时，一群强盗头的突袭，对照结尾日升时，两个重生的女人策马逃离。
一个是绝望的开端，一个是希望的起点。
再加上四段式的结构，让影片看起来非常完整有力。
有人说，这是一部美术片，华而不实。
在小影看来，不失为一种夸奖。
电影的构图、色调、节奏，都带着一种梦幻、广阔的风格。
配合着印尼独特的自然风光，跌宕起伏的故事剧情，十分赏心悦目。
还有人说，这是一出悲喜剧，小人物的悲，黑色幽默的喜。
女主明明死了儿子和丈夫，杀了人，却不悲不伤，不慌不忙，还要奋起反抗。
在传统观念里，寡妇还有男人愿意“睡你”，是你的荣幸。
就像强盗头反复强调，强奸你，是给你的“赏赐”。
然而，玛琳娜骨子里流着反抗的血，偏偏不愿“领赏”，就要撕破男权丑恶的嘴脸。
作为印度尼西亚选送的2019年申奥的最佳外语片，此片在2017年的戛纳电影节，曾以黑马的姿态引起了不小的轰动。
因为它打破了人们对印尼电影的传统印象，毕竟，《突袭》这类的“打片”才是主市场。
更本土化的电影语境，和大趋势的女权题材，让电影大放异彩。
不过，从已经公布的2019年奥斯卡最佳外语片5强中，可以得知，此片是无缘今年的奥斯卡了。
5强如下：
《无主之作》 德 国《小偷家族》 日 本《迦 百 农》 黎巴嫩《罗 马》 墨西哥《冷 战》 波 兰
在今年的5强里，小影几乎都给大家推荐了。
最后，不如跟小影一起做个预测。
你认为今年的奥斯卡最佳外语片是哪一部呢？
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