《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》是一部由赵德胤执导，王兴洪 / 吴可熙 / 赵德富主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》精选点评：
●没有冰毒的完成度和艺术性，但这个故事的概念和结构真应该以后有机会重拍，完全有商业类型片的潜质。拍着玩的心态和简陋的制作模式使得素材不太成型只能分成如片名的四段式，粗糙之中的真实与幽默和超现实，让华人在东南亚的遭遇有了独特的宿命悲情感。朗园赵德胤作品展见面会。
●故事很有吸引力，制作质量过于粗糙。
●好吧，又是一部反映社会边缘人物生存状态的片子。。【。摄影师求你镜头别抖了好嘛=。=
●在香港 其实也有关于身份的焦虑 很多时候我们装着漠然 部分是因为我们总是有退路 我们总是有家 所以我们没有那么迫切的紧张 但对于阿洪和妹妹则是破釜成舟 另外便是阿福所折射出来的孤单和信任 他满口雌黄 但对阿洪却是交底 也许他最缺乏的就是一个同路人 和所有在泰国打拼的二代异乡人一样
●。。。没看进去。。
●记录在大陆边缘的那些平民就可以从事的非正常犯罪生活日常，说来说去还是因为没有钱，或者是想更有钱，从而如何迷失自己以及再次救赎的故事以及轮回。
●大谷地，泰国与缅甸的边境，却散落着很多华人村庄。他们多是中缅战争的遗留，在他乡无法融入又无家可归。坑团导游、妓女、人贩、蛇头……各自为了出路行不齿之事，导演贵在镜头平实不煽情，邻居自杀，边境接人，与黑帮内斗均无高潮而似家常闲聊。可惜种种线索如名称一样散乱而交错，故事破碎意蕴亦缺。
●三星半 / 非常朴素的镜头 却看得出导演的用心 以穷人为题实则是围绕底层的“小人物” 他们想追求更好的生活 平凡却固执 ／四个部分以长镜头衔接 过度巧妙 ／最后一个部分照应了开头 完成了环形叙事
●在技术和手法上都简陋了点，不过在拍摄过程中慢慢形成的完整叙事概念是值得肯定的。导演自己说拍摄时不是特别清楚想拍成什么样，最后就把素材剪辑成片名包含的四个部分的内容，不过内里形成了连接关系。东南亚边境地带华人生活的镜像。
●依然是模糊虚构与纪实的风格，这次赵德胤用上较为复杂的环形叙事结构，将缅甸穷苦人民为生计而背井离乡的悲惨命运徐徐展现。
《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》影评(一)：无根的外来者
导演赵德胤坚持拍摄缅甸华人题材，很难得。这已经不是自己对电影艺术的坚持，而是对缅甸华人生存状态的关注，让更多人知道这么一群，不至于声音被淹没。
风格很像纪录片。原生态。连演员都大多非职业。真实。
偷渡泰国，成为泰国人，似乎是相当部分缅甸华人的梦想。而其实在接壤中国云南的地区，不少缅甸华裔的梦想是到中国去，哪怕是成为难民。中国对难民的接待实在是太好了，简直让人乐不思蜀。
但很可悲的就是这些缅甸华人不被缅甸当成是国民，而是外来者，缅甸人想抢走（抢回来）他们的土地，想把他们赶走。就像罗兴亚人被排斥一样。事实上他们多是明朝、清朝和民国来到缅甸，如同难民。他们的根还在华夏，然而却回不去了。
《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》影评(二)：榴蓮 (國語影話)
窮人.榴蓮.麻藥.偷渡客是一位緬甸出生的現臺灣導演趙先生力作, 劇力萬鈞, 主角阿洪怒力工作在泰國, 從事正偏門, 為把賣走的妹婷婷救出火坑, 和另一主角阿富(導哥哥飾演)在窮山惡水(也可說山明水秀)和三教九流(或叫生活所逼的草根)周旋,長鏡頭加真實場景加真正生話在當地的非職業演員(只女主是職業),牛..主角阿洪還在片中唱出王傑先生的安妮一曲, 他不專業, 但唱來感情飽滿豐富, 恰如其份演繹出那種無奈和傷感, 和影片主題絲絲入扣, 也和王傑一貫滄桑憂鬱曲風配合得天衣無縫. (題外話,不少唱功精湛歌手唱不好感情盈溢的歌, 就是因為唱不出那種感情, 反之的王先生則是表表者.) 導演說這位演員其實是此片制片人, 明白了.導演把開端放在結尾, 宿命感更強, 也暗示或明示了一切是循環發生的, 悲劇會繼續上演. 不過有觀眾沒看出順序顛倒, 象我送票請她和男友看的那美麗女孩. 出字幕時看見阿富的演員也姓趙, 名字第二個字和導演一樣, 其他幕後人員也有姓趙,估計他們是親人, 趙導在映後問答中因觀衆問演員的來源, 證實了我的推測, 還有問為何有架失事飛機, 回說是聽新聞有過, 把這作為幻想放進去影片, 魔幻時刻, 三峽好人也玩過, 倒不是說他抄, 類似手法再早電影也有, 較近容易想起來.令人印象深的還有吃榴蓮的場口, 跟所謂大都市不同, 隨便站在街邊打開就吃, 周圍還一大蘿一大蘿的, 長鏡頭拍吃, NG的話得吃多少榴蓮, 很上火的. 連片名都用上, 明顯意有所指, 漂亮女孩最記得這幕. 榴蓮意象用得出神入化有那部寫實神作榴蓮飄飄, 一舉奠定秦小姐生活片女王地位..還有, 他鄉遇故知, 相逢何必曾相識, 看完卻見到一個之前在百老匯電影中心同看寒戰并交談過的影迷, 沒想到再次相遇仍在電影院……
《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》影评(三)：榴蓮 (粵語亂彈)
窮人.榴蓮.麻藥.偷渡客係位緬甸出世衣家臺灣導演趙生力作, 鬼咁好睇,主角阿洪泰國勤力做嘢,撈正偏門,為救俾人賣走嘅妹婷婷出火坑,同大佬富(真係導的大佬)係荒山野嶺(又叫靚景)同埋哋不方好人(定係為世所逼)搞來搞去,長鏡頭真實檔攤真係當地人(得女主角唔係),二個字, 好勁同好深化.
主角阿洪仲係戲入邊唱咗王傑先生安妮嗰首歌, 佢唔專業, 不過唱出來感情澎湃, 恰如其份地演繹到嗰種無奈同傷感, 同電影夾到, 又同王傑一貫滄桑憂鬱曲風夾到天衣無縫. (講開又講,不少唱功正嘅歌手唱唔掂D感情好勁嘅歌, 咪就係唱唔出嗰份情, 相反阿的王生係最叻嘅.)
導演話呢位阿洪個實情係呢部戲嘅制片,明嗮.
導演將原本故仔開頭擺係尾, 宿命感更勁, 仲暗示(定係畫公仔畫出腸)咗一切仲會循環發生, 悲劇重演. 不過有D觀眾睇唔出順序轉咗, 似我送票俾佢同男友看嘅咯嗰靚女. 出字幕時睇到阿富個演員姓趙, 名字第二只字同導演一樣, 其他人都有姓趙,估佢哋係親戚, 趙導在映後問答中因觀衆問演員的來源, 證實了我的推測.
仲有問點解有架失事飛機, 回話聽新聞有過, 將呢個當幻想擺入去入邊, 神奇時刻, 三峽好人都玩過, 唔係話佢抄, 類似手法再早點嘅戲都有, 較近滴易捻起.
易叫人捻起嘅仲有吃榴蓮, 同大城市唔同, 求其企係街邊打開吃, 後邊仲大蘿大蘿嘅, 長鏡頭慢慢拍, NG嘅話吃咗幾多榴蓮呢, 好熱氣喔. 片名都叫榴蓮, 畫公仔畫出腸, 有看部戲的靚女最記得呢幕. 榴蓮意象用到鬼咁正仲有嗰部陳果嘅榴蓮飄飄, 一嘢捧咗秦小姐去金馬影后嗰位.
仲有, 他鄉遇故知, 相逢何必曾相識, 看完就撞到一個無喏前係百老匯電影中心齊看寒戰仲傾過下計嘅影迷, 點知再次撞到仲係戲院……
《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》影评(四)：缅甸华人在异国的生存研究报告
赵德胤和昆汀塔伦蒂诺这两位八竿子打不着的导演竟然在今年戛纳电影节上相谈甚欢，甚至一拍即合互相捧场，一度令我感到迷惑不解，直至我看完他的这部作品，才恍然大悟。赵德胤对昆汀的崇拜由来已久，处女作《归来的人》里面用一场“致敬”的小孩枪战戏小试牛刀。在他第二部剧情长片里，更全面向昆汀赖以成名的叙事风格借鉴，大胆打破线性叙事，采用分段式和环形结构，明显是受到《低俗小说》的影响。影片分成四个章节，第一段《穷人》讲男主角偷渡到泰国当导游助理，第二段刻画女主角及其所在的人蛇集团。男主角的结局在第三段《麻药》已落下帷幕，而故事真正的开头却放在影片结尾《偷渡客》，以衔接上第一段《穷人》，形成一个完美闭合的圆圈。这种环形结构在叙事上具有一定迷惑性，同时也营造出强烈的宿命感，暗示着缅甸底层的穷人根本无法摆脱这种不断轮回上演的命运。 这绝对算得上是迄今为止赵德胤最有野心的一部创作。尽管在叙事结构上大玩实验，导演却依然遵循着模糊虚构与纪实的风格，坚持用独立制片拍摄的方式鲜活地描绘出在缅甸穷苦人民为生计而背井离乡的悲苦命运。影片主要讲述从缅甸偷渡前往泰国打工谋生的种种现象，有在曼谷做导游，也有在泰缅边境卖毒品原料，还有拐卖年轻女性做跨国新娘的蛇头集团。在缅甸生活穷困无望的人们偷渡来到泰国，满心希望过上好日子，却身不由己地卷入更为万劫不复的境地。其中驱使人物角色不顾一切的动力有两个：金钱和身份，这个恒定不变的主题贯穿了赵德胤的“归乡三部曲”及其后的《再见瓦城》。 除了极端写实粗砺的画面之外，这部作品里呈现网状的人物关系令影片的主题挖掘更深入和立体化，随手拈来的素材画面却意想不到地拼凑出一部人类学研究报告，令观众更清晰直接了解到缅甸华人这个特定群体在异国艰难凶险的生存状态。即便是各有目标的偷渡者，彼此之间也有着盘根错节的联系，男主角先是让妹妹被人蛇集团拐走，然后想靠导游赚钱赎回妹妹却遭遇挫败，无奈铤而走险回到边境从事毒品原料交易，最终命丧黄泉。更可悲的是女主角，靠人蛇集团拐卖缅甸年轻女孩赚钱以办理台湾护照，结果却久久拿不到身份。四个章节貌似互不相干，却在角色的乡愁感与导演的叙事方式影响下，逐渐衍生出彼此缠绕的宿命色彩。 导演的作者标签在这部作品中逐渐树立起来。纪实风格的长镜头首屈一指：躁动不安的晃动画面，刚开场在边境草丛里的偷渡戏，在旅游大巴上偷拍导游的段落，以及最后一段女孩尝试从人蛇集团逃脱的情节，都能看出这种强烈的写实风格。角色满怀愁绪坐在卡车载货区的镜头也是他这几部作品里反复出现的刻画，人物随着车辆驶向前景不明的目的地，有力刻画出缅甸华人群体颠沛流离的生活状态。让角色唱流行曲也是一种勾起乡愁和情感宣泄的有效手段，尽管看来俗不可耐，却暗中与人物的性格命运极度契合。 相比之下，导演对非职业演员的调教和掌控逊色不少，要么是让角色在无对白的场景里尽量抽烟（男主角抽得可不少！）或者闲聊（谈论港台明星和巩俐）以填充尴尬的冷场情节；要么是在戏剧化情景里融入不合时宜的幽默段子（比如黑老大验货时响起的手机铃声），企图遮盖非职业演员的糟糕演技。这种过于随意和疏忽的执导方式令影片无法在细节上获得更为充实的表现力，随之影片的整体质量有所受损。
