《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》是一部由卡利斯托·麦克诺迪执导，卡罗尔·罗索普洛斯 / 德菲因·塞里格 / 香特尔·阿克曼主演的一部纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
●70年代的法国女性太让人敬佩了以及那时候的女导演玛格丽特杜拉斯和香特尔阿克曼
●其实也是法国电影工业的女性平权史
●“在父权体制下，任何女性都不能代表其他女性。她只能体现女性的一种状况，也就是在取悦他人（女性化=受虐）和获取权利（男性化=厌女）之间摇摆不定。“//女性声音还远远不够；重新认识了德菲因，仅看到波伏娃，杜拉斯，阿克曼（她好可爱）这些人圆桌讨论就足以令人振奋。上世纪七十年代太令人向往，看完此片更坚定了女性主义的立场。
●口才真好啊，脱口而出，还有鼓动性
●德菲因：“如果你既是女性主义者，又是女演员，那你基本上没工作了，毕竟你只能接受呈现女性主义形象的角色。”除此之外，德菲因也的确因为公开的女权言论而遭受行业内部分人的排挤（四五十年后，阿黛拉·哈内尔依然在遭受这样的威胁）。“我们需要更多女性去写作，必须由我们亲自书写。”德菲因、杜拉斯、阿克曼同框！25岁的阿克曼在《让娜·迪尔曼》片场！太激动了！
●【山一电影节】 5/10
●03/08/“如果我不能和其他女性谈论彼此，谈论全体女性，那我便也无法生活。”原来Delphine是这样的一位女性。好多女性运动的影像，OK知道戈达尔买了第一台在法国出售的索尼手持摄像机。
●影片对德菲因这位新浪潮缪斯女神在上世纪70年代的女权运动中做出的“反叛”行动进行了回顾和梳理，呈现了许多珍贵的历史影像，篇幅短小，节奏紧凑，信息量密集，对女权主义的表达犀利、大胆、有力。在成都，在大荧幕上，看到这样一部影片，让我既意外又感动，感谢山一。/ 09.23 @成都来福士卢米埃影城 3rd ONEIWFF
●#山一# “Many women are unaware of their history.” 谢谢你们，所有敢于反叛、站出来发声的女性。
●70年代躁动的法国，女性主义运动的浪潮再次汹涌而来。
（太长了短评没写下）各种影片片段吐槽太可爱了。录像带的间幕笑死我了“弗洛伊德：更长更硬”。女部长倒带反复鬼畜。间幕“父权制下任何女性都不能代表其他女性”— 在鬼畜女部长的时候也分析了她的双重摇摆不定：取悦他人是女性的受虐选择、为了获取权力实现男性化部长也必然会厌女。
关于影视的女性叙述：“女性电影是边缘性的 边缘意味着政治。电影在资金介入的时候就是政治的。” 吸血鬼故事从男性主导叙述到反叙述，成为告诫男性提防女性毁掉他们生活的一种方式。电影中的女性如何表达自我—被女性主义运动搭配吓到的电影人at特吕弗。
关于电影与纪实艺术：影片是对法国七十年代的女性主义运动漂亮的记录。关于堕胎、女性高潮和性工作者的纪实。从女性影视工作者和电影拍摄的过程探索女性叙述的新途径 阿克曼反对虚幻的爱情故事 用德菲因的形象展现女性的日常劳务。scum menifesto和新闻的交叉性呈现。女性运动的集体影像记录。“与其他女性沟通 倾听她们 之后在表达自我。如果不能和其他女性谈论彼此 谈论全体女性 我也就不能生活。” 德菲因太美了！！
《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》影评(二)：有趣的剪辑和观点输出
纪录式的影像结合了大量的照片、采访、电影画面，剪辑在一起非常有意思，比如十分钟这里：先是卡罗尔在同性恋游行上发言的画面，然后接了德菲因出演的电影《暗夜之女》的画面，下一个画面则是德菲因自己对这部电影的一些解读：说服年轻女性不要在夜晚独自出行，这些故事是用来吓唬她们的，但这种吓唬人的方式，反而会吓到讲故事的人自己（也就是她自己）。
比如一段关于女性性经历的谈话：女孩在第六次性经历中才得到高潮，她激动地哭了出来，而她的男朋友已经二十岁了却不知道女性也有高潮；然后接了电影《偷吻》的片段，又接了一段对德菲因的采访：主持人问她是从什么时候开始关注女性主义的，她回答是听到曾经见不得光的一些话题变得不再那么偷偷摸摸了开始。很生动的原因。
比如采访一个老太太的画面：老太太认为女性需要堕胎是因为自己没有做好保护措施，“她们就不该乱搞。” 接着德菲因在电视对谈中表达道：只指责女孩滥交、指责女孩性生活过于随意是侮辱人的、荒谬的，不该由男性来决定女性的性自由。这样的剪接方式取代了纪录片传统的对白模式，前一个画面抛出问题，后一个画面表达观点，显得自然不刻意。
电影后半部分的一处剪辑更是俏皮幽默：德菲因等人对吉鲁部长的谈话做出讽刺和评价，然后在电影院进行了一次公开放映活动，她们用傲慢的态度挑战了权力更高的人。接着是电影《自由先生》的画面，德菲因饰演的角色帅气地反击了男人。她们巧妙地运用电影片段，重新拼接、重新赋予它意义，这本身也是一种有力地回击。
《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》影评(三)：《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》:重现女性抗争的历史
新浪潮女神与反叛缪斯
德菲因·赛里格
德菲因·赛里格是我们熟悉的。她是欧洲导演镜头中最有代表性的中产阶级主妇。阿伦·雷乃找她来演《去年在马里昂巴德》（1961），摇曳的身姿穿梭在巴洛克风格的戏院楼阁之中，是游走在现实与记忆交错之间的神秘女人；弗朗索瓦·特吕弗请她出演《偷吻》（1968），她是风韵犹存的鞋店老板娘，把安托万（让-皮埃尔·利奥德饰演）迷得神魂颠倒；路易斯·布努埃尔邀请她出演《资产阶级的审慎魅力》（1972），此时的她是金发碧眼的贵妇，苛求爱慕的身体却像一樽填不满的容器。
德菲因的电视演讲
毋庸置疑，德菲因是法国新浪潮的缪斯，与凯瑟琳·德纳芙、让娜·莫罗和安娜·卡丽娜一起，成为这场电影影像革命最有辨识度的面孔之一。 然而，为人们所不熟知的，是她从1960年代后期开始，密切关注并亲身参与到法国的女性主义运动浪潮之中，与西蒙娜·波伏娃、玛格丽特·杜拉斯等女性作者肩并肩，公开探讨女性对身体的自主权、女性在电影工业中的不平等地位以及女性在电视电影等媒介当中被重现的糟糕现状。
纪录片《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》摘录了许多段她在电视上的精彩辩论和演讲。 “我尊重女性为了工作和薪酬所进行的运动，但是作为一个女演员，我最关心且感兴趣的是：社会为女性设立了一个完美的形象，使其不断压抑自身去迎合这种标准。我希望电影行业中的女性可以开始发声，迄今为止，我们只看见过男性导演刻画的女性形象，因而女性在影像创作中的自我刻画变得格外重要。”从很早开始，德菲因就认识到她势必要和女性导演们站在一起，做出改变。
《让娜·迪尔曼》剧照
女性与摄影机
1975年，德菲因出演了比利时女导演香特尔·阿克曼的《让娜·迪尔曼》。 这是一部长达三个半小时的先锋作品，故事讲述德菲因饰演的中年寡妇在三天时间内历经的日常生活，大多数的场景只是她在厨房里忙前忙后，在卧室里铺床，在客厅里织毛衣，以及和不同出入公寓的男性之间短暂的交往。 影片的固定机位和长镜头，仿佛把女主人公困在了狭小的室内空间之中。在单调与局促之间，女性最终走向了某种歇斯底里和癫狂。 影片颠覆了男导演想象之中的家庭主妇生活，她们不再是一手拿着吸尘器打扫，一手捧着小说阅读的50年代居家美娇娘，她们的生活其实琐碎乏味与无休止境。影片以接近现实的物理时间，极大地延长观众观影时的心理时间，放大了这种漫长的煎熬感受，是对彼时电影语言和银幕女性形象的一次革命性解构。
影片开头给出了一个美食评论家厌女症式的论述：“女人天天做饭，却不一定是个好厨子。一个好厨子所需要具备的高超技能，是女人所不能达到的。” 在当时世俗的眼光中，女人是智能低下的，她们无法承担复杂程序的操作，也无法驾驭机器。然而，德菲因和卡罗尔正要倡导女性拿起摄影机，进行拍摄和创作。尤其是针对工人阶级女性，她们举办短期的工作坊，教会这些女工使用摄影机，拍摄，剪辑。摄影机前后的人得以以一种女性之间的方式沟通。 这时，该介绍纪录片《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》中的第二位女主角了。她叫卡罗尔·罗索普洛斯，是一名法国/瑞士籍的实验影像女导演。1969年，卡罗尔买了法国第二台手持摄影机（第一台卖给了戈达尔），便开始投身于与政治运动有关的影像记录。卡罗尔与德菲因相识于1974年的巴黎。
卡罗尔·罗索普洛斯
卡罗尔与德菲因第一次相识于一个工作坊，卡罗尔愣是没认出眼前这个大明星。然而在日后的交往与合作当中，她们创作了一系列重要的女性主义影像：《男权和厌女一起划船》（1976）、《SCUM宣言》（1976）、《美丽无言》（1981）等等。
《男权和厌女一起划船》当中，她们及其他女性活动家如伊奥娜·维德尔等一起，嘲讽当时法国女国务卿弗兰奥伊丝·基洛德为了袒护男权所发表的种种言论，以剪辑、插入图像和字幕卡等方式，直接地表达不满态度。这个小团体以及日后她们创作的序列作品被命名为“Insoumuses”，是法语中“缪斯”和“反叛者”的结合体。
《美丽无言》更是一部长达两年筹备时间的作品，卡罗尔和德菲因带上摄影机来到好莱坞，采访了24岁来自法国和美国的女性同事，包括简·方达、朱丽叶·贝托、玛利亚·施耐德等著名女演员，询问她们在这个行业中的女性经历。
她们谈论自己最初踏入电影行当的时候，高层的制片人是如何对她们的身体评头论足，并且怎样将她们的身体物化为更有商业价值的商品；谈论年龄的增长，40岁以上的女人如何不能再当男人的幻想对象；谈论黑人女性的角色选择是多么有限；谈论女性是怎样被训练去“勾引”男性；谈论这个行业从上至下，导演、编剧、制片人、经理人、媒体直到观众，大多都是男性，由男性创造，为男性服务。
要知道，直到1989年，英国女学者劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》才得以出版问世，将经典好莱坞时期的男性凝视与物化女性进行理论化梳理论述。其实在这个阶段，这一点就已经被这些在一线工作的女性工作者们所深切地体会到，并直觉地反抗着。
导演卡里斯托·麦克诺迪
《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》这部纪录片的导演，正是卡罗尔的外孙女卡里斯托·麦克诺迪。在2009年去世之前，卡罗尔已经着手准备一个纪念好友德菲因的项目，而卡里斯托接过了这个重担，在外祖母和这位女性挚友留下的丰富影像素材中，组织起这样一部纪录片，勾勒出她们在女性主义运动中手挽手走过的历程，同时，也捕捉了70-80年代的社会浪潮风貌。 “影片中呈现的70年代女性抗争，和今天的女性运动仍有共鸣。无论是在影视作品中的女性刻板印象，还是在工作和民主空间里的权力关系，抑或是生育权和女同志乃至性工作者的权益问题上，都值得当今的我们重新审视。”卡里斯托如是说。
撰文| Tilda Li
排版 | 林伊纯 王施澳
校对 | 孙胜男
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