《失颤之人》是一本由约翰·狄克森·卡尔著作，吉林出版集团有限责任公司出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：287，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《失颤之人》精选点评：
●狂赞的一本，人物较形象，诡计简洁有趣，谜面吸引人，凶手意外，逆转过瘾，气氛渲染到位。
●很棒的物理诡计。卡尔很擅长利用当时的现代科学道具来设计密室手法，如果活到现今，随着科学的发展，新事物不断增多，他一定能构思出更新奇有趣的理科类诡计！
●这世界肿么了？！不泄罗杰就不会写推理了吗？！
●果然，再诡异的事情都会有一个科学的解释
●沒什麽。就是對胃口！
●卡尔擅长把一个很简单的，甚至只该用于短篇的把戏，灌水灌成长篇，并且丝毫不露痕迹。这篇把谜面和故事写得很吸引人。
●高中物理不好的我果然无法猜到真相。
●古典推理中难得一见的理科系诡计，不过个人认为验证解答时似乎有些问题。
●缺乏语感和语境
●等有时间了来对比本篇和帷幕
《失颤之人》读后感(一)：另一种卡尔
翻译很好，故事情节通顺，诡计简单却意想不到，结局真是不可思议，我的意思是，这不像普通的说明凶手身份的结局，相反有种温馨的感觉。
本书最后两页泄了《罗杰疑案》的底，建议看完《罗杰疑案》后，再来看本书。
《失颤之人》读后感(二)：杀人好难
终于读到久违的新书了，首先支持下出版社工作。
忽然感到自己2010年的阅读相当奢侈，几乎将HM和DR.F都读尽了，所以古典推理闹书荒也就在所难免了。
好了闲话少叙，书归正传哈。
1940年正值卡尔的黄金时期，《歪曲的枢纽》（1938） 《绿胶囊之谜》（1939） 两部堪称扛鼎的名作使DR.F系列迅速为读者奉为经典，而1940发表的这部作品同样毫不逊色。
ART ONE
与众不同
比起之前的作品，卡尔选择了一种独特的开局方式，颇具美国特色的慵懒和恬静，酒吧中的插科打诨似乎在暗示着什么，却又让人摸不到头绪，当然随着故事的进程，一切又一如当初：闹鬼的房子、心怀鬼胎的人们...卡尔式冒险即将开始！
TWO
挑战未解之谜
在有些住宅内，家具竟会自行移动，餐具突然从桌子上摔下去砸的粉碎；半夜里，睡在床上的主人会被一双冰冷的手扼住脖子，而等亮了却不见有人；空无一人的房间内常常听见脚步声、怪叫声。门外有人敲门，打开门又不见其人。。。现在专家们将这类奇景奇事定名为波尔代热斯现象。
在《沉睡的人面狮身》中，卡尔曾有挑战密闭墓穴棺材移动谜团的经历，这一谜团同样取材自现实中的一个古老的西班牙家族墓穴，而这次则是更为有名的“吵闹鬼”现象，尽管解答中规中矩，但还是为我们带来了惊喜！
THREE
峰回路转
结局的转折，依旧惊艳。
如果你还在为《逆转死局》中的结局大呼过瘾，那么这部作品同样不会让你失望。
卡尔式转折，言多必失，还望诸君自己品尝。
狩猎愉快！
《失颤之人》读后感(三)：禁止进入，此处闹鬼
按照豆瓣上的内容简介，开始的鬼屋传说比后来的机关大揭密有趣的多，要不是为了卡尔不小心的关于鬼屋冒险的写作，无论如何是无法被最后的推理所折服，无论是巧合，还是作为主诡计的那个东西。
没必要复述剧情，简单谈谈对于简介里一个细节的逆向解读：
“二十年前，一个八十余岁的老管家生生被吊灯砸死，警方从吊灯上发现了他的指纹，似乎他曾经抓住吊灯来回摆荡，以致吊灯落下来压死了他。”
书中的解读：是吊灯在摆动，看起来却像是管家在晃荡。至于缘由涉及谜底，略去不提。
就象《银色马》里华生和福尔摩斯的一段对话：
“你还要我注意其它一些问题吗？”
“在那天夜里，狗的反应是奇怪的。”
“那天晚上，狗没有什么异常反应啊。”
“这正是奇怪的地方。”福尔摩斯说道。
可以发现，这和我一直以来觉得奇怪的推理突破口很一致，我曾在自己的一篇小说里，举了相似的一个例子：
椅子前面，一个人半弯着身子，他到底是想坐下去，还是站起来呢？
缺乏更多状况证据是无法做判断的，当然我在这里想说明的是事实可以完全呈现相反的特性。
①比起《失颤之人》里用小小的戏法解决所有谜团的方式，我更加深深迷恋此种反向的趣味。
推理小说中关于鬼屋的设定正好是一个例证：
鬼屋产生闹鬼的传说，一般是由于有人传播鬼怪的谣言。
事物发生的顺序被颠倒了。
②菲尔博士悄悄的逆转了几次后，一把火灭掉鬼屋，对凶手却无可奈何。印象极深，不过恰恰因为无法证明才不了了之。
上面列序号的是本书最大的两个特点，或许②是卡尔小说里最特别的。
回到刚才的话题上来，再举一个例子，是我今早看过的迷宫谜题：
☆代表你所在的位置，但是四条出口看起来都无法到达，你可以消去一列（下一列并到前一列来），如何才能到达出口呢。
解法只有先转移到别的地方，然后再消去一列。
我觉得蛮有意思的，按我原来的思路，无论消去哪一行都无法完成，谜题变成死结，无解。推理小说挺令人在意的突破口差不多是一回事。
太在意对面的情况是无法到达真相的彼岸的，而且稍微总结一下，问题的关键往往在对事实的深入调查以后，事实和背景形成足够强烈的对比，才有可能淡化眼前的事实，使消失融化在背景里的新的事实鲜明起来。
另外一种情况是，跳出误导真相的视角，用第三种视角来审视，照片背面是不是比照片正面的内容更重要？拼图的碎片是不是比完整的拼图本身提供的信息更多？分别要求我们从整体和特殊点来引导推理，发现突破口。
最后一种情况是考虑或然率，也就是很难发生的小概率事件，并不是我们单纯的忽视，而是一般情况下难以发觉，如果发生了，我们是相信，还是要反对，做出其他假设，需要审慎决断。小说里可以把不可能的状况描述的非常真实，像是可能发生一般。侦探们灵光一闪，随即随随便便的破案往往案件充满了统计学的味道。
突然发觉，我是不是写的太偏题了？鬼屋挺有意思的，这本小说也算是卡尔小说里的佳作，完毕。上面的评述放到日记里再详细讨论，有兴趣的请自行观看。
《失颤之人》读后感(四)：佻巧的不可能--《失颤之人》读后(不泄底)
佻巧的不可能--约翰•狄克森•卡尔《失颤之人》读后(不泄底)
y Forhiding (OFplusAND)
书名：
失颤之人
The Man Who Could Not Shudder
作者：
约翰•狄克森•卡尔
John Dickson Carr
本书有着典型的卡尔式神秘氛围的渲染，但是神秘背后的核心谜题却呈现极具喜感的戏谑和滑稽，比如管家与大吊灯；本书有着贯穿始终的物理诡计，但对于古典谜题的解答却散发出动漫般的轻巧。因此本书是走轻松舒适路线的古典不可能犯罪推理。
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贯穿的谜题衍生链
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虽然有许多公认的名作是以单一的谜题取胜的，但许多时候，对于一本传统本格推理，读者对于谜题的数量有着一定的要求。谜题过少，读者会觉得不够尽兴。众多谜题在一部作品中的集成方式是多种多样的。有些是通过情节设置等方式集成许多不同的谜题，比如岛田庄司的《奇想天动》，众多谜题中似乎并没有一个主谜题，但是通过情节和场景的设置，众谜题构成了宏大的布局，再比如京极夏彦的《狂骨之梦》，其本身就通过情节组合了多个有着各自起始和动机原因的故事线，而多个谜题就分布在这些故事线上；而有些作品则是有着主谜题，次谜题由主谜题衍生，比如岛田庄司的《北方夕鹤2/3杀人事件》，事件前和事件中的其它神秘事件的解答都以主案件的解答为基础。当然还有其它方式。
而《失颤之人》属于第二种。小说的主案件谜题是手枪自动跳起射击，除此之外还有吊灯事件、椅子事件、钟敲事件的，这些谜题其实是和主谜题牢牢相关的，或由主谜题衍生，或与主谜题有着相同的发端。多个相关的神秘事件串联起来营造了神秘的氛围。
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细节丰富的主案件
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虽然安排了多个次生谜题，但是主案件的设置并没有轻怠。打字机、其它手枪、多个目击证人等，众多细节支撑起了这个主谜题，或提供线索，或扰乱视线，或为最后的多次逆转做准备。
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明快简单的主诡计
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对主案件和大多数次生谜题进行解答的主诡计，其实非常简单，小说中只是交代了它的原理，对于细节并没有过多地铺陈，基本上是一杆进洞般地秒杀各个谜团，绫辻行人在《尸体肢解之谜》中揭示物理机械诡计时，用到了高中物理公式来说服读者，《姑获鸟之夏》中在解答某心理诡计前，通过京极堂之口连篇累牍地铺垫无数，详细的平面图更是常见之事，而相对来说，本作的诡计设置可以说是概念阶段产品（当然只是相对而言，推理小说中诡计的可行性本来就经常让位于趣味性）。不过虽然诡计简单，但是对于众谜题，作者都安排了推理线索，因此上体现了符合推理旨趣的逻辑性。所以小说整体上体现了轻松阅读的舒适性，但又不失传统推理的乐趣，比较适合轻松地杀时间，特别是杀零碎的时间。
之前有评论说本作虽不出彩，但很讨喜。可以说，本作不出彩，是由于诡计虽有一定创意，但是比较简单，同时缺乏更多细节的支撑和充实；很讨喜，是因为谜题的数量和布置、线索的呈现和逻辑的体现、以及氛围的渲染都没有因为诡计简单而偷工减料，十分中规中矩地完成了任务。
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诡计中的红鲱鱼
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虽然本书以物理诡计构建起了框架，但在主线上还是设置了非物理诡计的疑团，既为氛围营造助力，又使全书更多样化，具体是在哪里，在此就不泄底了。
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逆转
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其实我不喜欢这种多重逆转，觉得这本书设置单一的凶手解答，味道更加纯正。不过这个纯属个人口味问题了。
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