《The Girl in the Glass》是一本由Jeffrey Ford著作，Harper Paperbacks出版的Paperback图书，本书定价：USD 13.99，页数：286，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《The Girl in the Glass》读后感(一)：镜中女孩
杰弗里·福特（Jeffery Ford）：《镜中女孩》（The Girl in the Glass）
美国科幻奇幻作家杰弗里·福特的数篇短篇作品自从译介成中文后，就广受中国读者的喜爱，诸如《冰淇淋王国》、《伊林欧凯编年史》、《奇幻作家的助手》等。《镜中女孩》在去年就早已荣膺06年度埃德加奖的最佳平装本小说的殊荣，今次又登上07年度雨果奖初提名名单，证明了它被推理小说及幻想小说界同时看好。
《镜中的女孩》讲述了一个颇为神秘的故事。小说的背景设置在大萧条时期的纽约长岛。小说从迭戈——一名17岁的墨西哥非法移民——的视角出发，讲述出一系列神秘的事件。托马斯·谢尔在街头把迭戈救下，成了他的教育者和养父。他教授迭戈各种科目，从英语直到诡辩术。迭戈假扮成一名印度教学者，帮助谢尔开设冒牌的通灵会，以此诈骗富有的长岛居民。然而，迭戈在一次通灵会上见到了一位年轻姑娘的幻影，接着他就听闻到夏洛特·巴恩斯的失踪消息，夏洛特是富有的船业大亨哈罗德·巴恩斯的女儿。迭戈决定要解开这起疑案。谢尔和迭戈，同他们忠实追随者安东尼、冒牌心理医生摩根·肖一道，寻找到了夏洛特的尸体，尸体上盖着的布料上画着3K党的标志。他们将夏洛特的谋杀案和其它几起儿童被害案联系到一块儿，种种迹象皆指向3K党以及一名邪恶的格温斯医生。格温斯医生在进行古怪的优生学实验。真相到底如何，疑团即将解开……
《The Girl in the Glass》读后感(二)：小人物与大英雄
以小人物为主角的小说与电影，尤其能打动普罗大众。当我翻到《The Girl in the Glass》的最后一页时，真是诸多感慨，依依不舍，不忍与之告别。“突然猛地一股风吹来，像是有人一下摔开门，把我吓了一跳。我转头去看是谁，但门关着，那里连个人影也没有。正当那时，我注意到中央过道上空，扑闪闪一只素雅的白粉蝶，像是某个记忆的幽灵又活了过来。”如此简单朴素的一句，杰弗里·福特就这样给整本小说画上了句号，然而我内心却依旧怀念着谢尔、迪哥与安东尼——三个拥有不凡内心的小人物。
小说的背景设置在经济大萧条时期的纽约长岛，也就是杰弗里·福特生于斯长于斯的地方。谢尔、迪哥与安东尼一伙三人是纽约最顶级的通灵术骗子，手段高明，活跃于长岛的有钱人家中，用冒牌的通灵会诓骗钱财。迪哥自小就随着母亲从墨西哥越境到美国，在母亲死后流落街头，幸得谢尔收留，授其各种知识，聘请家庭教师辅导迪哥。在一次通灵会上，谢尔竟然看到了一位年轻姑娘的幻影，继而听闻到一位富家少女失踪的消息。他们介入此事，先是发现了少女的尸首，尸体上覆盖着一条带有3K党标志的布。案情错综复杂，环环相扣，最终的疑团指向一家优生学研究所以及一个惊天的大阴谋……
为什么《The Girl in the Glass》会如此感人？首先肯定要归功于出色的人物塑造。几位主要人物性格鲜明，跃然纸上。谢尔的父亲是一位落魄的魔术师，对幼小的谢尔并无多少照顾，幸好谢尔天资聪颖，从小就会用骗术维持生计。而正是由于自己小时候缺少父爱，他对迪哥也就特别疼爱，简直胜过亲生父亲，收养迪哥后传授他各种知识，还聘请家庭教师辅导他功课。当美国经济大萧条时开始驱逐墨西哥移民，谢尔还给迪哥重塑身份，避免他被遣返回墨西哥。谢尔并不期望迪哥长大后和他一样过着招摇撞骗的日子，在最危急的时刻总是首先想到保护迪哥。谢尔的无私的爱，凸现出社会底层人物的另一面的伟大。而迪哥的青春活力和机智果敢，安东尼的忠诚可靠和勇猛无畏，也都会留给读者深刻的印象。
除却出色的人物塑造，小说在思想性上也并不逊色。从原文的“致谢”部分来看，杰弗里·福特对美国经济大萧条时期纽约州的历史情况做了详细的资料调查，揭示出了一些不为人所知的历史秘闻。譬如，据称在19世纪20年代的纽约长岛，大约每七个人里就有一个人与3K党有着某种隶属关系。美国还因为经济大萧条而将外国移民当作替罪羊，强制性地把大批墨西哥移民遣返回国，甚至还有“优生学研究所”开展“美国创造优等人种活动”，试图净化美国的人种。由此可见，在希特勒的魔爪伸向欧洲大陆的所谓“劣等民族”之前，种族主义的阴霾早已笼罩在美国的上空。
美国著名惊悚小说作家迪恩·孔茨曾经说过：“我相信最优秀的小说能达成三项使命：讲述一个周全的故事，引起读者的思考，再就是让读者感受到作家所要表达的情绪。”按照这条标准，《The Girl in the Glass》无疑该当属最优秀小说之列，也难怪它能于2006年摘得埃德加·爱伦·坡奖的最佳平装本小说奖。《The Girl in the Glass》是幻想小说迷和侦探小说迷都该拥有的一部好书。
《The Girl in the Glass》读后感(三)：相逢，与杰弗里·福特 （Part 1)
文 乃鼎斋无机客
杰弗里·福特是谁？
假如我要用“美国著名科幻奇幻作家，世界奇幻奖得主，星云科幻奖得主”等一溜子称呼来形容他，我的这篇文章也就失败了。杰弗里在我的脑海中，始终是那个憨态可掬的大胖子，给我从美国寄来他的最新著作的热心人，对我这个来自中国的读者的电邮从不烦厌地回复的纽约长岛人。他的作品，往往能给予我不一般的共鸣，在字里行间品读出诸多滋味。他的构思与想象，往往源自于生活，并非闭门造车、空中楼阁，带着创作者生活的影子，也就多了一份真切。
与其称呼他为作家，我更愿意将他想做是一名“操纵梦与幻的大师”。
要品读梦与幻，先从杰弗里的生平说起：
假如你看过我翻译的杰弗里的生平自述，你就该知道杰弗里长在纽约长岛的一户普通人家，读书期间成绩并不优秀，反而在热爱艺术、兴趣广泛的母亲鼓励下频频逃课，阅读了大量文学书籍。进入大学后，杰弗里中途辍学，迈入社会后干过许多工作，当经历了这段时日后才明白了自己真正想要些什么，重新进入了大学学习。在大学里恰逢约翰·加德纳的写作课，因为写作课已经报满，杰弗里亲自去加德纳的办公室央求这位美国著名的小说家。加德纳被杰弗里的热忱打动，让杰弗里进入班级学习，并且成为杰弗里迈入文学创作殿堂的良师。
杰弗里的文学创作也并非一帆风顺，1981年发表第一篇短篇，1988年发表了首部长篇，出版后却如石沉大海，杳无反应。此后，杰弗里仅维持着短篇小说的创作。当时他刚刚在一家社区大学获得教职，两个儿子相继出世，有一个家庭需要照料，或许也是实在无法继续创作长篇，也或许是在等待灵感的到来。
一直等到1996年，事情发生了转机，纽约的一名图书代理人读到了杰弗里的一个短篇，转而找到他询问有没有长篇小说。杰弗里将自己正在创作的《千面之城》（The Physiognomy）的前四章寄给代理人，之后图书出版，于1997年获得了世界奇幻奖，并且入选了《纽约时报》的年度值得图书的名单。
有了这么一个好的开始，杰弗里继续创作了同属“面相师系列”的《备忘录》（Memoranda) 与《彼方》（The Beyond）。
面相师系列，首先一个最为突出的特点就是杰弗里·福特创作了一个完全崭新的幻想世界，并没有袭从于托尔金或者其他奇幻大家的套路，是真正的 “不落巢臼”。在他所创作的世界中，看不出具体的历史背景，看不出地域特征的模仿痕迹，没有剑侠、武士、魔法师等奇幻小说中惯有的设定，完全是崭新的著作。
这片神秘的土地上，有一座铜墙铁壁城（Well-Built City），城主名曰Drachton Below，自然不是个好东西，靠着一大帮子面相师来实行他的封建统治。面相师是何种人物？他们会使用一些科学仪器以及目测的方法，通过观察人的面相和外貌，来判定人的善与恶。譬如说某某嘴唇有多长，眉间距有多宽，分门别类，分配不同的工作；肩膀伏下去的，可能就一辈子只能干些苦差，而鼻孔过小，更是不可饶恕的罪过（说到此处，潮汕人士和越南人好像比较占便宜啊）。随便提一句，在铜墙铁壁城里面，任何的罪行的惩罚措施就是死刑，没有其他选择。
小说的主人公Cley，是城主手下的一级面相师，也是他最珍视的弟子和最宝贵的杀手。他的地位，当然是不错的了，不过前提是他要站着稳。铜墙铁壁城是一座怨声载道的城市，城主为了保住自己的地位，随时随地可能采取丢车保帅的策略，牺牲自己的手下，Clay当然也不例外。
故事的起初，城主派Cley去边境调查一起事件，一件圣物被盗，他需要找回圣物。假如Cley能像丁丁虫老大那样聪明，定然可以识破背后的玄机，立马当机立断，逃命去也。可惜我们的主人公并不是丁丁虫这样的睿智之人，也正如此故，其后的情节才得以展开……
说到这儿，我们可以发现杰弗里·福特的面相师系列的主人公Cley绝对算不上是一个好人，这点似乎有点像吉恩·沃尔夫的《新日之书》中的主人公设定。在一个黑暗罪孽的世界里，连英雄都抹上了一层邪恶的光辉。
《The Girl in the Glass》读后感(四)：杰弗里·福特访谈录
中文译者：乃鼎斋无机客
被访问者：杰弗里·福特（美国知名幻想文学作家）
访问者（以下用符号I表示）：你是怎么开始写作的？特别是创作科幻小说？
杰弗里·福特（以下用J表示）：从孩提起，我就开始写作小说了，大概是在八九岁年纪。我用铅笔在黑色和白色的大理石板上写故事。在我年轻时，我有一点诵读困难症，因为我有时会倒着写东西，有时候又上下颠倒地写字，而且从来没有拼对过单词。我很享受写字的动作，但要让别人去试着阅读这些文字，那简直就是在谋杀酷刑。成为一名作家，是我从记事起就想要做的事。我爸爸过去常在晚上念书给我听——比如说英国传奇小说作家哈格德、史蒂文森（《金银岛》作者）、吉卜林的小说，而倾听这些故事的体验是如此的真切，我想要凭我自己再创造出这种魔力。直到我进入大学，我才写出一点读得通的东西。在学校里，我因为自己乱七八糟的书写挨尽了批评，不过这从来没有让我止步不前。幻想出一个故事的吸引力是如此之大，让我从来不舍得放弃。说到我对于幻想文学作为一种表达的方式的嗜好，那是因为我一直都对幻想文学很有兴趣。我的早期阅读中包括了大量幻想小说——有科幻也有奇幻。当然了，在我在研究生时期，真正开始留意到自己的写作才能，那时的所有的人气“文艺”作家都在作品中采用幻想的元素。那是在八十年代左右，你可以看到一大堆的美国作家都是这样。在世界上，有博尔赫斯、卡尔维诺、加西亚·马尔克斯，他们那时的读者真的非常多。我从来都没有见到幻想文学和主流文学间有什么不同。
I：根据许多的消息来源，你奶奶给你讲了许多故事，你也有一个创造力十足的母亲，他们有没有影响你的职业选择？
J：我在一个所有人都会讲故事的大家庭里长大。多数人似乎不再有时间来讲故事。在某种意义上，那时的沟通就意味着讲故事。在晚上讲故事，在晚餐桌边讲故事，在星期天早晨的早餐桌上讲故事。我奶奶有一些关于女妖精、勾魂使者、算命人等等的很棒的故事。祖父则曾经是一名拳击手，也曾是二战时候商船队里的一位很爱国的深海潜水员，他旅行过许多地方，足迹遍布东南亚和印度洋。他也会讲一些很精彩的故事。我的父亲会讲诉他在军队时候的故事，他小时候的故事，在长岛的森林里捕猎和设置陷阱的故事，或者就是在游过海湾、直到火岛、在那里扎了一个礼拜的营的故事。我的母亲是位伟大的读者，自身就渴望写作侦探小说，她会告诉我小说的情节。她还是一名画家，一名音乐家，还在我家后院里拍电影，由家庭成员和左邻右舍担任演员。甚至连邻居们都善于讲故事。在街对面，有一个出生在爱尔兰的女人，她会讲一些鬼故事，估摸起来像真的一样，我记得自己当时被吓得要死。我依旧在自己的作品中一点一滴地借用这些故事。对于一个立志成为作家的小孩来说，这真是肥沃的场面。
I：你有几本书还没被译成法语，其中有你的处女作Vanitas。你能跟我们聊聊这部小说么？你会怎么归纳这本书？
J：这并不是我创作的第一部长篇小说。我之前已经写过一部侦探长篇，名叫The Death Of Winter Darling，但Vanitas是第一部正式出版的长篇小说。在我和妻子于费城南部租下的联排式房屋的地下室里，我在法庭上用的便签簿上写作，用打字机打了12番稿子。哦，那时的暴风雪真是厉害。小说的出版是在1988年，出版社是时空出版社，尽管我记得自己在1985或者1986年就卖掉了这部小说。这部小说受到了我在一次车库地摊上找到的一幅Baron Munchhaussen的画作的影响，还有Carol Reed的《第三个人》这幅画里的场景的影响。在画里面，奥森·威尔斯站在一座摩天轮的底下。Vanitas是一部奇幻/冒险类的长篇小说，用一种故事里面套故事的叙事形式。其中的一个角色Scarfinati是一名发明家，在“面相师”三部曲里也有登场。故事的背景是“伪”19世纪风格，和《千面之城》有点相像。写作还不是很好，需要系统的修改。我真的对这本书说不出多少感想，因为我很久没碰过它了。我想，它并不是非常糟糕，如果我能好好修改一下的话，肯定不会太难看。
I：法国读者通过《千面之城》和它的后续作品认识了你的作品。你记得是什么点子促生了这个系列呢？
J：这些小说受到了一个18世纪的面相师Johann C. Lavater 的作品影印本的影响，我在Temple大学图书馆的书架底层发现了这本书。看到那些头像图，考虑到Lavater所领会的东西，故事的面纱就在我眼前开启了。“伪造”的科学是一个经典的隐喻，折射出当代社会看待世界的方式——现实中，常常停留在表面。
I：你认为这部小说是你写作生涯的转折点么？
J：确实如此。这本书让我有了一个代理人，一家大型的出版商。Avon出版社的编辑Jennifer Hershey买下了这部小说。它赢得了那一年世界奇幻文学奖的最佳长篇奖，也让我被介绍入幻想文学的圈子。最初这本书是作为主流图书出版的，不过只有科幻及奇幻读者俱乐部的评论家对这本书投以了关注。
I：在法国，这一系列已经被纳入了“心理科幻小说”的类别。你同意这一看法么？
J：我既不同意，也不反对。随便哪个耐心读过小说的人都可以把它归入他（或她）喜欢的类别。小说通过都有人物，那么小说在某种程度上不就和心理搭界么？
I：在你的作品中，最近被翻译成法语的是《镜中少女》。这个写作计划是怎么开始的？
J：我那时正在写作一部名叫《暗影之年》的长篇，书稿现在已经完成，大概将在2008年由莫罗/哈泼-柯林斯出版。小说有部分是有自传性质的。我当时写作陷入了僵局，需要交一部长篇给我的编辑，所以我就变换了方向，写了《镜中少女》交账。在那个时候，我对侦探小说很感兴趣，读了诸如Thompson、钱德勒、 Cain、哈米特等人的许多小说。所有都是硬汉派的作品。我特别喜欢哈米特的《瘦子》，因为它是一种风格交融的作品——是喜剧风格和黑色小说的杂糅。因为我之前写作侦探小说，我是真的无法令人信服地创作出一部硬汉派黑色小说，因为硬汉并不属于很吸引我的人物设置。，但我很喜欢《瘦子》里面那对爱侣Nick 和Nora间付出与接受的关系，还有那种简单而有力的对话，以及黑色和喜剧风格之间的张力。所以我将《瘦子》作为某种参照物。我一直想要创作一部有关招魂巫师和大萧条时期的小说。我把一切都统统浓缩进了《镜中少女》这部小说。
I：这部小说也有许多对于三十年代美国的描写。你是不是特别喜欢这个时期？为什么？你是否认为它和如今的美国有许多共同之处？
J：当我开始动笔是，我对三十年代的美国真的是一无所知，当时资料研究工作很有意思。这一时期很吸引人，是因为艰难的时世将人性中的极善和极恶都暴露了出来。这是对国家的勇气的检测。我也发现在如今美国政府的那些反动、顽固、原教旨主义、兜售战争的政治家和大萧条时期搅乱了国家经济、将罪过加在墨西哥和南欧国家的移民身上、掌权的精英阶层之间存在一些非常强劲的联系。这么说吧，当我构思整个故事时，这些历史发现和与现今的联系真的让整个故事卓然生色。
I：你经常接触到幻想和超自然的边界，却从来不会清晰地说出事情到底是怎么回事。你是想留有余地，让读者自己断夺，还是对你而言，这本身就代表了小说主题的一个特征，永远不把故事说尽？
J：我对道德说教并无兴趣。更多的兴趣投入在讲好一个故事。小说对我而言，就如戏剧。并不是我的所有小说都有暧昧不清的结局。在那些具有暧昧不清的结局的故事中，譬如《造物》，如此安排的原因是人物本身并不确信将会发生什么。模棱两可是生活的一部分。有时候我们从来不知道。这些故事经常是关于许多其他重要的事情，不只是一个人物是否确定无疑地知道他们经历了些什么。有些时候，年月流逝，而我们这才意识到一长列的事件对我们有何意义。还有，随着小说的发展，我作为一名作家能在世俗和超自然之间获得更佳的张力。也许这会让读者在诸多不同方面想到这个故事，从不同的角度审视它。有些读者需要知道故事的底细，对朦胧的设置不太高兴，而就我而言，我每天都带着一定量的不确定饮食起居。在小说里和生活里，总是需要对每样事都确信无疑，可能会成为一个陷阱。
I：谢尔是《镜中少女》中的一个主要推动人物。你会怎么介绍他？作为创造它的人，你会怎么看待他？
J：谢尔是一个有点天分的男人。他狡黠而多智，他是玩扑克牌的高手，他也是一名骗子，但那并不是他的全部。他从事这些勾当，是因为他的父亲、谢尔孩提时崇拜的父亲、时常消失不见的父亲，干着骗人的勾当。这么说吧，当我们在书里遇到谢尔时，他正在年岁大时开始意识到自己在追逐他父亲的幽灵。现在他看到自己收养的义子迪哥跟循着自己的人生足迹，谢尔不希望这个男孩犯下和他一样的错误，过着他人的人生，从来达到自我的实现。随着迪哥发现自我，谢尔同时也发现了自我。没有了迪哥，这一发现是绝对不会发生的。这位父亲有时必须要从义子身上学到东西。
I：你能不能告诉我们，谢尔是不是真的在镜子里看到了那个少女的肖像？
J：你必须得自己去问谢尔。
I：你有自己的网站，也有个人博客。直接和你的读者接触，是不是对你而言特别重要？有没有改变你思考问题和写作的方式？
J：那个个人网站差不多奄奄一息了，不过个人博客对我来说已经成为一笔巨大的资源，允许我让有兴趣的读者知道我未来的作品，还有我将会在哪些地方、在什么时间来阅读我的作品。我非常喜欢那些做出回复的读者。当我真的玩起了博客，通常内容对半开——一方面是宣传我的作品，一方面是关于文学话题和一般感兴趣的话题的内容。我发现博客成为了一个非常有独创性的交流通道。通过它，我认识了许多后来在现实生活中遇到的朋友。它也使得我可以和世界其他国家里的朋友交流，我的书籍和小说被译介到了那些国家。我们愉快地讨论电影、书籍和人生。最近，我非常繁忙，所以就不像过去的两个月那样，没有太多时间花在博客上，可是我刚刚已经开始重新更新博客。博客也有点改变了我的小说写作风格，因为当我写起那些有关于个人生活的短文时，我采用了一种之前特地为博客发展出来的风格。我已经发现，这种文风同样可以很好地用在一定种类的小说中。
I：你目前在创作什么作品？你有没有格外看中的创作计划？
J：目前我正在稍事休息，不过我刚刚递出了我的下一部长篇小说，就是我之前提到的那部《暗影之年》（奇幻、侦探、自传类的小说）。出版应该是在０８年，哈泼－柯林斯公司。我最近也卖掉了一部短篇小说集《黑夜威士忌》给哈泼－柯林斯，它将会在《暗影之年》出版后推出。就短篇小说而言，在未来几个月内，我有许多重印和新小说刊登在或将要刊登在许多不同的选集里。法国的《故事》杂志也将刊载一篇我的小说，在六月号上。至于最中意的创作计划，在我创作时，它们全都是我中意的创作。
