《家路》是一部由久保田直执导，松山研一 / 田中裕子 / 安藤樱主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《家路》影评(一)：家路
2017-7-6 16:22
《家路》(2014)。
松山研一真是治愈系影片的标配啊。
片子用极缓慢的节奏和镜头述说以福岛核泄漏事故为背景的一家人的寂寞和绝望。从愤怒抗争，到无奈接受，最终必然要做出残酷的人生选择。 面对灾难，故土难离，结尾弟弟背起母亲勇敢地回到荒芜的空城实在是无声无息的一种震撼。
影片实在是太慢，喜欢演员的可以一看。
《家路》影评(二)：家的方向是我们最向往的
家的方向是我们最向往的！！
不管是不是有核泄漏，不管是否危险，只要家园在，那就要回家。这个不光光是日本人的思想，我们中国人何尝不是这样。影片在淡淡中把一份最简单的亲情灌进我的身躯！不知道这部片子是不是在实地拍摄的，如果是，真的危险啊。
福岛建有日本东京电力公司兴建的第一核电站和第二核电站，两座电站相距约10公里，目前福岛第一核电站1~3号反应堆以确定发生泄露，1~4号堆均发生不同程度爆炸，已经东电公司与日本政府确然废弃，5、6号反应堆日本政府也已决定废弃，目前核电站辐射严重，日本已经定为7级核事故
《家路》影评(三)：勇敢的归途
家路，回家的路，家乡的路。
你随着大时代的洪流朝前走，离开了这里，被推搡着，被挤压着，即使外面的世界根本不算家，你也不敢回去。
你害怕回去了就是消亡，你害怕回去了就是宣告失败。
有时候是被灾难逼迫着，不得不走，有时候，你的心里有一座活火山。
你敢不敢，敢不敢回到最初最原始的状态，回到家乡，过朴素的生活？
青山、庄稼、土地，你不是和土地有深厚感情的人，你不会感觉到土的可怜。那人呢，孤单，你不心疼吗？
家路，家路，怎么就不敢回去了呢。
我怕你会死掉，这里的辐射会伤害你。在东京也是一样啊，也会害怕也会受影响。
你不眷恋家乡吗？那里青草如茵，溪水潺潺，山连着山，天，寂静的天。
你的力量从哪里来？这大地河流，无足轻重的他者，还是你自己？
勇敢，勇敢，勇敢地踏上回家的路。
《家路》影评(四)：观影日志之4974：家路
观影日志之4974：家路
一开始还没注意，看到半个小时才发觉原来是福岛事件，故事拍的比较隐忍，不过日本人从来就是很隐忍的，所以诞生了忍者，咳咳咳。
其实福岛这个题材不错，作为一个大事件，想想美国911拍了多少部电影了，可能是老美那里都没遇上过什么灾难，所以难得一个灾难就拍了N次。而日本地少人多，地震海啸台风什么都往那边跑，霓虹人活得也真辛苦。所以呢，也习惯了。看看电影里的那些霓虹人都是一副逆来顺受的样子，还好，还有个年轻人，所以呢还是要去翻土灌水插秧啊。
很是反感网上那些愤青，说到日本就如何如何，放佛要生吞扒皮一般，福岛事件中也是一般张狂。其实看看人家日本如何应该灾难，再看看中国的那几个地震，差距还是很大的。
恩......说了那么多些题外话，电影拍的真的很平淡，和水一般，就看看日本的风土人情吧
《家路》影评(五)：秋天到了，你离开家多久了
看日本的东西总有一种怀旧的感觉，一如动漫片里黄昏时分暖暖的灯光。而影片里的音乐也让人想起宫崎骏的电影。
福岛很美，花还开着，森林依旧陪伴着土地，以前生活在这里的人们该是多么安居乐业。核泄漏事件发生后，有21万人紧急疏散到了安全地带。如今，只留下空荡荡的房屋和萧条的树木。空无一人的街道，还留着“核能，丰富的未来资源”的标语，不无讽刺。我们嘴上说得好听，仿佛个个都是环保主义者，可该砍的树都没少砍，该吐的痰也没少吐。“人类总是自己过的好就好。”
像是一场暴力拆迁，被迫迁离后，有人拿了政府的补贴，有人依旧为生计奔波。一间间没有家的模样的安置屋，怪不得得了痴呆症的老人差点孙女丢了。
大米在日本也是主食。平凡无奇的大米，填饱了人们的肚子，也填满了空虚的心。离家的游子，每每思念的，竟是家中母亲烹煮的香喷喷的大白米饭。
就算你说，
【不管多脆弱，不管多想家，我都不要回去。我恨这个村子、】
【那你为什么回来呢】
【因为它在叫我。】
我们常常觉得回家麻烦，觉得落后的小城镇没什么好玩的，就跟次郎说的，每天看他们在田里干活，邻里吵来闹去真是无聊死了。而家乡的意义也只有在我们远离家乡后才显示出它的重要性。很难说是为什么，对于我们每个人而言，长大以后，故乡也不再是我们小时候的那个故乡了。然而，家的路，却是一直在心里延伸，还留着儿时顽皮的脚印。
毕竟生活了十几年的土地留下了我们的记忆，一草一木都不能抹掉。
秋天来了，树叶变红变黄，你有多久没回家了？
当你老了的那一天，是否还记得回家的路。
《家路》影评(六)：空城的呼喊
物是人非看起来是一个伤感的词，但对有些人来说却是奢望。次郎(松山健一饰)推着车，走在故乡的街道上，那里已经是无人区，柏油马路中间，杂草冲破路面，周围商店外观还保持原貌，可以想见曾经的繁华，如今却人去楼空。这里的一切和原来的样子其实相差无几，只是看的人知道，身在家乡，却回不了家乡，它已死。
2011年3月11日，是所有日本人都不会忘记的日子，影片中的泽田一家，因为这一场突如其来的灾难，发生了巨大的变化。泽田总一(内野圣阳饰)带着妻儿和继母住进了政府分配的安置房，无为的当地片警，仿佛置身事外的家人，都让总一感到无力。离家二十年的次郎，听到了孱弱的故乡声声呼唤，回到了福岛，独自一人进入禁区，开始了他梦寐以求的农家生活。
影片的前半段，交代了泽田一家人的状态：夫妻感情出现裂缝，兄弟之间的心结未解，父亲多年前在两个儿子间做出取舍，母亲思念自己亲手送走的儿子。每一种情感在片中都有详尽的表达，却并未显得零散。兄弟二人当前的故事平行发展，总一逃离禁区，次郎回到禁区，灾难面前两人选择了截然不同的应对方法。再现了日本民众的两种真实心态。选择逃离的人并非不爱这片土地，只是暂时无法前进；选择坚守的人也并非伟光正，只是用笨拙的方式反抗。总的来说，无论是哪一种态度，最终还是要表达对政府的抗议。直到总一找到次郎，两条故事线才交汇到一起。这样一部电影，所起到的作用，和上万人拿着高音喇叭口号震天的游行不相上下，甚至对“怕妨碍别人”的日本人来说，更容易让他们去关注核问题。节奏再怎么缓慢，也让人不忍心错过任何瞬间。
本片对于“家”的含义也做了深入的探讨，家不只是安身之处。总一在安置房内懒懒散散，被妻子数落又反击“我才不要把这里过得像家一样”。继母险些弄丢孙女是因为所有的安置房长得都太过相似，她找不到“回家的路”，这不是几句鼓励和安慰就能够找回来的归属感，他们的内心都在挣扎，最终继母，也就是次郎的母亲，和儿子一样选择回到老宅。影片中可以算得上是煽情的部分，就是次郎背着母亲沿山路回到老宅。次郎在岔路前犹豫，母亲却为他指明了方向“我嫁过来的时候就走的这条路。”年纪再大，记忆力再衰退，回家的路，永远都会记得。
福岛，福气之岛，日本所有地名中最吉祥的地方，却总是历经磨难。同样改编自真实事件，[扶桑花女孩]中，煤矿业没落，一群少女不顾世俗的眼光，用草裙舞让福冈重焕生机。而在[家路]中，这次的灾难没有救世主，任何人都无法改变已经造成的局面。正如片中有一位乡民本打算运着受辐射的土地去东京上诉，最终没能达成选择自尽。影片的节奏十分缓慢，所有的愤怒都克制在冷清的镜头中。拍摄纪录片出身的导演久保田，习惯用大段大段没有什么明显调度的长镜头，来传达一种无力感，是主人公的无力，也是受灾地的无力。这样不紧不慢，给观众留下喘息空间的长时间固定镜头，得到了是枝裕和导演的支持“影片捕捉情景的力量之大值得留意，能够拍出如此一部关于福岛的电影，值得致以掌声。”
电影里没有直接表现教育者给学生宣讲的镜头，却通过次郎朋友的口述来重现当时的景象，所有的场景瞬间能够浮现于观者的脑海，那种洗脑式的慷慨激昂触目惊心，这样的做法缓和了刺激性。在拍摄技法上这部电影并不能得高分，但题材本身占优势，让人很难抛开感情分来评断。片尾次郎望向远处的眼神，饱含悲伤却也带着笑意，除了隐忍的愤怒之外，影片仍旧传达了希望。
3·11之后，以此为题材的电影层出不穷，如山田洋次的[东京家族]就硬生生套入了赈灾的元素。为了避免辐射侵害，核电厂附近30公里范围内的居民被疏散到其他地方。而为了拍摄[家路]，本片制作团队亲身来到核泄漏禁区，所有的工作人员冒着生命危险，去讲述一个平淡却真实的故事。比起揭人伤疤，导演更想要传达人们对核泄漏，由恐惧转变而来的愤怒，更有对家族、生存、尊严的大命题探讨。电影里没有那些冰冷的防护服或直接表现核泄漏的画面，而是让人们看看现在的福岛，感受肉眼看不见却真实存在的辐射。直到片尾字幕出现，主题曲响起，所有的情绪在此爆发。这样一部亦轻亦重的电影和他作为纪录片导演的坚持不无关系。一直以来的责任感和深刻的反思，让他决定拍摄更具表现力的电影而非纪录片。灾区人民花了三年还是没有走出事故的阴影，其他并未直接受灾的、认为自己与之无关的人们，可能很快会忘记那些伤痛。但事实上，即使在五年、十年之后，人们也不该忘记这片被封锁的土地。“我们应该谨记，自己也是肇事者”。
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《家路》影评(七)：带妈妈回家
影评人徐瑾写的，在腾讯大家找不到了，在这存下档
福岛，一个曾经美丽的世外桃源，物产丰富。1898年，铁路开通，于是福岛的磐城市遂成为重要的产煤重镇，东京地区使用的煤炭几乎全部出自这里。而早在江户时代，福岛就已经成为日本的养蚕业中心，农业发达。福岛的桃子、稻米、樱桃、苹果等等，都是驰名日本的农产品。福岛的农民，都以精湛的耕种技艺为骄傲。直到1960年代末，福岛核电厂在这里落成，一切才开始发生变化……
很多很多年前，福岛的泽田家族准备参选当地议员。泽田喊出的口号是，福岛要代替东京成为经济中心。泽田的演讲深得人心，因为当时福岛的核电厂已经建设起来，当地人认为既然东京的电都是他们供应的，那么凭什么要让东京做大？不出意外的话，泽田一定会顺利当选。可是，发生了意见意想不到的事。
泽田的大儿子总一，为了“帮助”父亲对付政敌，就到政敌的田里搞了破坏，结果东窗事发。此举非常不智，非但没能为泽田赢得选票，还让他在选举中必败无疑。在这种情况下，泽田的小儿子次郎主动为兄长背了黑锅。政敌不依不挠，最后次郎只好用离开福岛的代价，才平息了这场纷争。泽田对次郎说：总一善良，没有你聪明，但他毕竟是长子。在家族长幼秩序分明的日本，就是这样。
次郎离开福岛，只身去了东京，谁知这一去，就是整整20年。原本，他根本不知道自己何时才能回家，或许再也回不去了。没想到，2011年，东日本发生了大地震，福岛第一核电厂遭海啸侵袭，发生炉心熔毁并造成氢气爆炸，引发辐射外泄事件。从此，福岛核电厂附近变成禁区。因为所有原居民都被迫迁离，所以次郎反而有机会回到故乡。电影《家路》，正是在这样的背景下展开。
福岛核灾后，总一和母亲、妻子、女儿住在安置房内。安置房整齐划一，每间看上去都差不多。总一的生活过得一蹶不振。失去了土地的农民，一无是处。而他更目睹妻子和别的男人去时钟酒店，以此赚钱。总一没有愤怒，只是无可奈何。妻子性格倔强，每天自我催眠，一定不能让别人看不起，靠自己赚钱不丢人。对于老母亲来说，离开了生活了数十年的家，更是心感寥落，每天魂不守舍，一副老年痴呆症的样子。总之，整个家变得一塌糊涂。安置房内乱七八糟，总一常被妻子数落。总一却回答：“我才不要把这该死的地方过出家的味道！”
但另一方面，次郎的生活却很恣意，他终于过上了20多年来梦寐以求的日子。
早在少年时代，次郎就跟妈妈学种田，而且非常有天分，无论是稻米还是蔬果，都能种得很漂亮。而且，他十分了解自己种出来的农作物。他懂得怎样分辨好的稻米——现在水里加适量的盐，把稻米倒入，沉下去的就是好的稻米。他把稻米用水洗净，裹上纱布，放入笼屉，只需要十几分钟，就能蒸出香喷喷的米饭。福岛核灾后，都没有人敢去那里生活，更加不敢吃那里出产的食物，然而次郎却回去了。在那里，他竟然还遇到了和他一样，冒着生命危险回家的人。
一天夜里，警车的鸣笛突然响起。次郎惊起，跑出门外，看见一人骑摩托车来。次郎赶紧请他入屋，躲避警察。后来才知道，这个人是次郎的小学同学。当发生福岛核灾后，同学第一时间跑回家，前往核电厂做善后工作——福岛核灾后需要大量类似工人，但为了保护他们的身体，不允许他们工作太久，以免体内聚集过多有害物质。同学吸收了太多有害物质，满脸通红，不许再留在禁区。但是他还想在家里多流连一阵，于是才躲避警察，没想到能邂逅次郎。
吃着次郎做的饭，同学满心快乐——这是久违了的家乡的味道。第二天他们漫步在家乡的街区，看着街道上巨大的支持核工业的口号。同学问次郎：你还记得以前我们有口号设计比赛吗？他指着前方说：这句就是我想出来的。当时全福岛人都欢迎核工业进福岛，并以此为豪，感觉福岛就是整个日本的心脏一般。但现在回过头看，黄粱一梦。同学说起小时候上课时的一段往事。有次老师讲环保，问全班人应该怎样保护大自然？老师问到次郎——“次郎，你知道吗？你说的是对的，只要人类灭绝就可以了。”同学说。
同学走了，次郎在家乡的生活，就这么一天天过去。总一和一家人，却仍在安置房苦苦挣扎。政府希望通过赔偿解决问题，但总一不想要赔偿，他想要土地。母亲的老年痴呆症一天天严重，有天差点把小孙女弄丢，而母亲竟常常念起次郎。母亲跟媳妇说，自己本来也是其他地方的千金小姐，嫁到福岛的泽田家，才开始学做农活。丈夫很专制，几乎一辈子也不准她离开家和农田。次郎小时候，总是跟母亲在田里。数十年来，她习惯了这样的生活，却突然在一日之间全部破灭。
一次偶然的事件，令总一知道了弟弟次郎在家乡的事实。那是一位同乡，回家乡载了满满一车的泥土，准备去往东京——他要把家乡的泥土，送给政治人物。但是，他却没有勇气这么做，结果选择了自杀。在回家乡载土的时候，这位同乡遇到了次郎，并且把这个消息带了出来。
总一冲破防线，找到了次郎。兄弟二人见面，第一反应不是相拥哭泣，而是打成一团。原来，总一对次郎充满的爱与恨，恨他20年来没有给家里带回一句话：“我们都以为你死了，你知道吗？！”
次郎终于回家，坐在母亲面前。母亲看着对面的小儿子，不敢相信，连连问：“你是次郎吗？”在确认过后，母亲说：“我给你做饭。”
兄弟俩决定，帮自杀的同乡完成心愿，他们开着车，将家乡的泥土送去了东京。次郎则决定，带母亲回家，和自己一起生活。
电影的结尾，颇让人想起木下惠介的《楢山节考》。次郎背着母亲，穿过树林。只不过，《楢山节考》中，儿子背着母亲去送死；而在《家路》中，儿子背着母亲回家继续生活。当经过一条岔路的时候，次郎问妈妈：“该走哪一边？”妈妈指了其中一边。次郎问：“您怎么知道？”妈妈说：“我嫁过来的时候就是走这条路。”次郎笑道：“您不是老年痴呆症了吗？”妈妈说：“哪有这样跟妈妈讲话的？”回家的路数十年不变——这一幕，多么让人温暖。
曾经拍摄电影《奇迹》的著名导演是枝裕和评价《家路》说：“男人回乡是个秀逸的设定，层层揭示兄弟关系，也侧写婆媳的感情。影片捕捉情景的力量之大，也值得留意。能拍出如此一部关于福岛的电影，实在很想致以掌声。”
《家路》在日本上映后，引起不小反响。为了拍摄《家路》，导演久保田直带领团队，真的来到福岛核灾禁区。这些人冒着损害自己健康的风险，只是为了呈现最真实的福岛。久保田直是拍纪录片出身的导演，这或许也是他的一份坚持。
关于这部电影，久保田直说：“这部电影发生在福岛的警戒区，讲述一个男子离家多年，却在核事故后，回到这片人去楼空的荒芜之地。他开始耕作，破碎的家也开始融洽起来。我本来是个纪录片导演，为什么要拍摄剧情片呢？自311日本大地震及伴随而来的核灾，我们一直在思考应该做什么，还有聆听东北地区居民的声音。然后，我们意识到，有些事不能靠纪录片捕捉。如果要用文字形容，我所指的是，埋藏在人们内心深处的愤恨。我们感到，他们在惨痛灾难过后，必然有‘某些事’已经植入心底，但无法讲出来。我们便决定以剧情片，而不是记录片，刻画那‘某些事’。距离那场地震、核事故已经3年了，东北地区居民仍然无法走出阴霾。但是遥远的人，包括我们，逐渐遗忘这场巨灾。我们应该谨记，自己也是肇事者。这个故事有关一个人重返家园，变相‘走进那个区域’。”
福岛核灾后，反核浪潮席卷全球，德国承诺2021年前关闭所有核电厂，成为第一个弃核的国家，台湾的反核运动也如火如荼。台湾旅日作家刘黎儿，曾经写过一本名叫《我们经不起一次核灾》的书，书中说到：“从福岛核灾，我知道，天下没有侥幸，不能心存侥幸继续用核电！”刘黎儿也是一个母亲，她说过，在日本反核最积极的几乎全都是母亲——以一个母亲的角度看问题，是不一样的。
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（责任编辑：王晶）
【放映信息】
2014年5月29日起，《家路》将在香港各院在线映。
