《急诊》是一部由周浩执导，纪录片主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《急诊》观后感(一)：医生唯一要做的，就是把你救活
周浩的又一神作。骗药的癫痫青年，受伤后被老板辞职的工人，被丈夫抛弃的吸毒女人……形形色色的人，在这里，医生只管你的生死，不管你活的方式，无论你是什么身份，有什么故事，在医生眼里，唯一要做的，只是把你救活。生或死，只是一瞬之间。幸运的，从里面出来，生活继续；不幸的，从此长眠。还有什么地方能比急诊更能让人体悟生离死别，世间百态？
《急诊》观后感(二)：医院往往有最真实的人间百态
医院是个杂糅了各种极端的悲欢离合的空间，在医院里最基本的情绪和欲望会被激发放大，医院的墙壁一定听过无数的祷告，见证过人间百态。我一直觉得，在医院里可以读懂中国。
在这样一个矛盾极多的地方拍摄纪录片是不容易的，这个题材不错，但自身难度也高。导演用尽可能真实的素材描绘出急诊室的日常“操作”，看的时候让人不停的想叹气，无奈无力无策，是观影完最直观的感受。
晚上看完了周浩的《急诊》，周浩是我非常喜欢的一个独立纪录片导演。他所有的影片题材都非常的现实，并且特别的接近底层老百姓的生活。 影片急诊讲述了，在广东省第二医院急诊科，遇到的形形色色的病人。 有吸毒的癫痫病患者，在医院装抽搐，骗取医院的安定来缓解毒瘾，并拒付医药费。 有喝酒的病人，喝死在宾馆里，急诊科医生反复抢救，无效死亡。 有送完货的青年开心的在路上飙车，最终速度太快，撞死在公路上。 也有因为丈夫出轨抛弃怀孕的妻子，妻子想过量吸毒终结自己的生命，自杀未遂被抢救过来。 在医院，人们最不愿意看到，却永远无法避免的就是目送一个生命的终结，有尊严的活着和有尊严的离世，是一个文明社会的重要标志。
他们的故事让我们更加的了解我们所生存的社会，无论是病人还是医生，相互尊重，每一个个体的权利，别人才能给予相应的尊重。
这个题材少人去拍，刚看十分钟有Blue Code的既视感。
可是，这纪录片非常中国。
选择驻扎急诊室，注定可以看到很多无常的死。每一种无常死亡的后面，都是一种社会现实。据说周浩在急诊室里跟拍了10个月，才有了现在的看到的这些故事。
比如我看到交通意外发生后，各方救援的互相牵制，看到这里我怀疑人到底是谁害死的；大城市里外来务工人员出事，工厂对待工人那种小心又嫌弃的态度；比如便衣办案意外害死人的无措感，除了等领导来什么也不敢承认……每个故事都可以独立成章。
彩蛋应该是癫痫少年的二度出场。这个你无法判断是真傻还是装傻的睡街男人，在第二次出场时解答了第一次出场故事未完的悬念。我仍然不知道该不该相信他说的话， 但我知道城市中就是有这样的人，他们什么也没有，他们的不完全表演有时候，可能只是为了不那么寂寞。
有些故事被舍弃了，出于尊重。
拍完差馆拍急诊室，周浩关心公共空间。中国那么复杂而广大，影像的素材却充满局限。你打开电视看到几千几万集电视剧，讲得却无非是两件事，办公室政治和婆媳政治，再不然就是刀光剑影，格格与阿玛。医院电视剧，啊，第一反应来自日本和美国。
所以这片子一拍出来就赢了。而贯穿全片很重要的一个信息极具中国特色。医务工作者的急诊室工作背后，无可避免地一直牵涉到钱、利益、医务费用，出诊费。这些东西影响着医生护士的工作动力。而且我一边看一边想，如果没有镜头，不知道医生还会不会给无业游民塞车费、会不会再三劝病人不要离开。
片子最后用了一个最不特殊的正常死亡做结尾。家人也平和坦然。周浩说这是他想要带出的东西。有尊严地死去，才是文明。
《急诊》 《急诊》是周浩2013年以中国南方一所医院为题材拍摄的纪录片，在中国南方的城市广州，一所省级医院的急诊室里每天都在上演着如八点档电视剧一般的曲折故事：有人因饮酒过度将相聚变为葬礼；有人因婚姻背叛而走上绝路；有人因药物上瘾而装病行骗；也有人成了超速行驶交通事故的孤魂野鬼……很多人在那里健康地走出，也有很多生命在那里彻底画上句号。 《急诊》这部纪录片豆瓣评分7.6，大多数人觉得这部纪录片很一般，与近几年较热的医疗纪录片相比，它不像《人间世》由一个个的人物故事组成，而看起来使人更有条理，也不像陈为军的《生门》聚焦于孕妇生育，引发了社会对女性生育的触动与反思。 但是对比之下我们还是可以发现《急诊》是非常能体现周浩的拍摄特点的，通过《急诊》和《差馆》，我们可以发现周浩的镜头在面对社会公共空间时始终有一种原始的粗糙感：大幅度的镜头晃动、直面突兀地推进人物面孔、还有相比之下较为凌乱的剪辑。 周浩后来在采访时也提到过：我当然希望我的画面能美一点，但美并不是我的第一追求，我也不认为美应该是纪录片的第一追求，无论是电影还是纪录片，国产作品都缺少一种质感，好比一张桌子，质感是你用手指触摸到的，对于纪录片来讲，质感不是导演能够创造的，而是生活本身带来的，这需要导演用镜头去捕捉。 同样，周浩也曾说：我不喜欢别人称我为导演，我认为纪录片的导演准确地说是一个记录员，他只是一个记录者，而不是安排者。 面对纪录片中的事实：发生交通事故后各方救援互相牵制、癫痫少年数次装病为骗药，医生态度由同情到冷漠、务工人员因工伤到医院看病，老板对其小气又嫌弃、便衣办案意外害死人，除了等领导来不知所措。 我们心酸也好，无奈也罢，这些就是毫无预兆的事实，透过镜头朝我们奔袭而来，这是我们必须直面的生活。 看完纪录片，有人可能会抱怨社会，批评体制，甚至对某些人有偏见，我们不能将一些结婚的发生简单地归责于某个人或某些人，因为它与我们全体都有无法推卸的责任。 纪录片最后，周浩说：有尊严地出生和死亡，是一个文明社会的标志，我想，这是周浩想通过纪录片传达给我们的，也是这个社会应该努力的方向。
《急诊》观后感(六)：前生做错事，今世做护士
三星半。 第一感觉就是，不怎么好看。为什么呢？它不同于这几年开始兴起的医疗纪录片，例如《人间世》，每一集由一个人物组成的故事；例如《生命时速·紧急救护120》，有完整的团队和详尽的跟拍；例如今年初大热的《生门》，以孕妇产妇为聚焦点的题材，红遍网络的同时赚足了眼泪。 《急诊》显得非常的琐碎松散，也没有心目中期待的那些“大场面”，它用最平静的态度忠实的记录着眼前发生的一切。要不就是一路塞车去到现场，发现报120警的人已经自行走了，空车而返。要不就是一些喝醉酒的，打架斗殴刮破皮的，吸毒过多昏迷的，都是些鸡毛蒜皮的杂活脏活。真正遇到大场面的，大多已经无力回天。 打电话通知警察局，消防队，殡仪馆，成了额外的工作。 虽然已是2013年的纪录片，周浩导演的镜头依然保留着那股野生的粗糙感，大篇幅的晃动，直面突兀的推进人物面孔，还有相比之下并不精美，凌乱的剪辑。 看导演访谈里的自白，“我当然希望我的画面也能美一点，但美不是我的第一追求，我也不认为美应该是纪录片的第一追求。无论是电影还是纪录片，国产作品都缺少这种质感。好比一张桌子，质感是你用手指触摸到的，对于纪录片来讲，质感不是导演能够创造的，而是生活本身带来的，这需要导演去用镜头捕捉。” 周导的纪录片有一个特点，他的故事不是一个接一个的发生的，而是同时，迅猛而来的应接不暇。公众场所的突发事件不可能有导演安排一一发生，就像是《差馆》，这边还在吵吵嚷嚷的没解决，那边又人声鼎沸的发生了新的矛盾。内容不加以剔选分类的急诊纪录片看着显得特别混乱，医生在这头还在忙不迭和家属解释，那头新来的伤号已经开始哀声嗷叫，远处的车祸双方正在扯皮，近处的护士忙忙碌碌的抢救配药。镜头并不集中在某处，话筒收音听到的是一片杂音。完全没有医疗电视剧中那种期待的感觉，只想早点离开这个混乱之地。 医生护士们也有诸多牢骚。 “前生做错事，今世做护士”， “很多男性朋友都说，不愿意娶护士当老婆”， “要做单身的南丁格尔，为医疗事业奋斗终身”。 像是一种自我解嘲，也是对这个职业人手不足的抱怨。前两天“60万医学生仅10万从医”的话题还上了微博的热搜，近半数的医师不希望子女继承事业。职业风险大、门槛高、报酬低，导致很多年轻人不愿意穿上“白大褂”。这几年医患关系日趋紧张，恶性事件见诸报端，医护人员也成了高危行业。 社会群体的“信任缺失”是一大原因。有人故意装病，有人无力偿还医疗费就私下逃院。有一个镜头印象非常深刻：一孕妇服毒自杀送去抢救，打电话找遍了她手机里的朋友都无人愿意来签字——他们怀疑这是一场骗局。这让帮忙打电话的路人忿忿不平情绪失控，“人怎么都变成这样了”？ 这部看起来看似平淡，没多少内容的纪录片，竟然花了十个月时间在医院静候和救护车的来回奔波里。执着，耐心，相信自己的直觉，不“规模化”的拍摄，才能还原社会最真实的一面，手执两个金马奖最佳纪录片的导演有他独特的心得。
深夜，鸣笛声在广州琶洲大桥响起，救护车穿过车流，到达车祸现场，当事人已经离世。
这是急诊室日常的一次出车。
《急诊》Emergency Room China
关注纪录片的观众应该不会对周浩这个名字感到陌生，从事纪录片创作前，周浩是中国一线媒体的摄影记者。
２００２年，周浩开始投身纪录片创作，从处女作《厚街》开始，至今已经创作了超过十部出色的纪录片，《棉花》和《大同》更是获得了金马最佳纪录片奖。其中一系列作品被称为“周浩的社会公共空间系列”，镜头对准了学校、火车站、派出所和医院。
周浩认为好的纪录片是生活的衍生品，因此也不喜欢“导演”的标签，他不认为自己导演了任何情节，很多时候只是像只壁上苍蝇，观察事情的发生。
这次，他用了十个月的时间，在广州的一所省级医院，记录了急诊室的日常。看人情冷暖、社会百态，轮番上演，或曲折或荒诞，但都是现实。
男子癫痫病发，120救护车到场施救，从医院醒来后不听建议执意离开，拔去输液管，消失在深夜的马路上。
朋友相聚，饮酒过度酿成悲剧，欢聚变成离别；怀孕妻子被丈夫背叛，服毒了结生命；吸毒者遭便衣追捕，跳楼身亡。
这些故事让我们看到生命的无常，又是通往社会现实的窗口。
工厂代表对待受伤的工人，态度嫌弃，第二天消失无踪。
影片尾声，癫痫男子再一次被送到医院，原来癫痫发作是假的，目的为何？骗药？还是其他？他说的火车站为救小孩被抢被打的经历是真是假？都无从考究了，但城市里大概就是有很多这样的人，他们什么都没有，落寞地生活在某个角落。
就像在片子里看到的，医护人员每天面对各种各样的病患，随时准备出车赶往事故现场，在工作中又穿插着很多纠结与无奈：
赶到现场，报120的人已经走了，出了一趟空车；好不容易把人抢救过来，家属说“谁让你们抢救的”；在同意之下给病人做CT,查出没事之后被家属要求退钱。
片中穿插了医护人员的自述，我们很多次听到：习惯了。
对于生命所遭遇的不幸，表现哀伤是尊重生命的仪式，但有时候，我们看到医护人员表现出不耐烦、缺乏关怀，甚至是对死亡的冷漠。那只是因为每天见证生死无常，长此以往，习以为常罢了。
近几年，医患关系成为了热议的话题。医生面对高强度的工作，病人面对伤病的痛苦，病人家属情绪急躁，在这样的情况下，医院成为了矛盾爆发的高发地。
医护人员因为其救死扶伤的职业属性，自动地在我们心里被披上了神圣的外衣。但其实，每个职业背后的都是像你我一样的普通人。要求医护人员的一切行为都要经得起高标准的道德考验，全天候都充满善意去面对每一个人，收敛情绪，确实是苛刻了。
人们很多时候热衷表达，表达立场，表达愤怒，表达不满，却很少倾听，矛盾也因此而起。而《急诊》让我们聆听，了解急诊室这个对于我们熟悉又陌生的社会公共空间。
问它想达到什么效果，用导演的话说就是：撕掉你固化的标签，在模糊混沌的印象中重新建立起自己的思考。每个人看完影片或许有不同的思考，或关于生存、或关于生活、或关于社会现实。
周浩一如既往，用对真实干扰最少的方法记录了一个群体。
虽然没有完全真实的纪录片，但好的纪录片一定会给你展现世界真实的一角，让你思考真实的世界。
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《急诊》观后感(八)：不敢二刷的急诊科实录，被国内最生猛的导演拍出来了
“人生的漫漫长河中，我们最不愿看到，又永远无法避免的就是目送一个生命的终结。”
文/万乐
人常说，机场与医院往往是眼泪最多的地方。
有道理。
一个生离，一个死别，皆是人世间最痛苦之事。
那么问题来了，
到底是生离更磨人，还是死别更绝望？
我想，应该是死别吧。
若是生离，你心底起码还明白，
Ta正活在这世上的某个地方，过着属于自己的日子，
或欢乐，或忧愁，
只要努力，只要愿意，终会有再相见之时。
可若死别，则真正是此番一别，阴阳永隔。
世间从此再无君，丁点的念想也不给生人留。
这，还不够残忍？
所以，很多人一提及医院，总会两腿发软，全身鸡皮疙瘩骤起。
银晃的手术刀，刺鼻的药水味，孩子的嘶喊，病患的哀嚎，忙碌的医护······
这里是最真实的地方，爱与感动常在，义与仁礼亦常碎。
发生在医院的故事可谓太多，多到创刊五十多年的《故事会》所有故事加起来都不及它分毫。
而这些故事中，最生猛的往往都来自同一个地方
急诊室。
《急诊》
这是一部纪录片。
导演，周浩。
或者说，制作人周浩。
他不愿称自己为导演，因为在他眼中这个词是充满贬义的。
“我看到的生活是自己衍生出来的，而不是我导演出来的。”
能说出这样话的人，拍出来的纪录片一定不会差。
事实上也是如此，周浩的作品不仅不差，且大多质量极佳，
有着直抵人心的力量。
再如今天介绍的《急诊》，同样让人记忆颇深。
这部纪录片中的故事，都发生在祖国南方最大城市广州一家省级大型医院的急诊科。
有人因饮酒过度将相聚变成葬礼，有人因爱情背叛而走上绝路，
有人因药物上瘾装病行骗，有人成了超速行驶后的孤魂野鬼，
······
一
夜晚，急诊接到通知，地铁内有人晕倒、伴随抽搐，不省人事。
赶到现场后，做了四次心脏复苏，又做了除颤，才堪堪清醒几分。
见他身上穿着别家医院的病服，便问询他
你叫什么，你家人呢，你出来干什么？
病人说，他叫王涛。
从之前的医院跑出来，是因为他们不给他饭吃。
原来，他已经三四天没吃饭。
坐地铁是想要去找姐姐，他来广州就是为了找姐姐，
可惜找了足足九年都没找到。
至于其他家人？他用平淡到几乎没有起伏的音调说出八个字：
爸爸劳改，妈妈跑了。
二
急诊室接到一位手部受了外伤的中年妇女。
说需要缝针，她说好。
说费用要两百多，她说，
那不缝针了，上点药就好。
影片拍摄于2012年，也就是6年前。
对大多数家庭来说，200元都不算什么大钱，更别提是用来治病这等大事。
可现实是，镜头前的这位阿姨真的拿不出。
旁的一位猜测应是工友的寸头中年男子这时看不下去了，掏出手机帮她拨通了一个电话：
“喊你们主管过来，你出血那么多，要出这么多钱，得叫他来。”
“他不来，明天我就找去公司，现在这些老板心越来越黑”
原来是工伤。
医生也劝她，“你那肯定要缝的，只包一下会感染的。”
迫于周围人压力的她，最终还是讪讪地拿起了手机，
“主管，说起来我们还是老乡，这钱本来也是工伤不该我出···”
那怯弱而羞愧的声音，好似她才是那个做错了事的人。
三
“给那个老公打电话，那个老公关机，
又给这个老公打电话，这个老公又在石家庄，
问老家的老公，老家的老公又说不知道有没有怀孕······”
病床上这个昏迷的女人，是因为老公出轨，喝了安眠药。
当然，到底是哪个老公出轨，我们不得而知。
送她来医院的友人，说她与女子见面不过三次，并不熟识，只是知道她有好几个老公。
用她的手机挨个打电话，从她复杂的通话记录中，数次辗转才终寻到女子的父亲。
所幸的是，医生察看后女子其实并无大碍，喝下的安眠药剂量不大，等下就会醒。
此时他们津津乐道的倒是女子颇具“传奇”色彩的婚姻。
其中讨论地最热烈的，还要数几个年轻的小护士。
看来女孩们聚在一起，最喜欢的还是八卦。
后来成片出来，护士长找到周浩表达了自己的不满，
护士长认为，纪录片中怎么能出现工作时间护士们聊天的场景呢？
好像的确不应该。
可，这才是真实呵。
四
老爷子仙去了。
呼吸停止，瞳孔散大。
通知家属前来，为老爷子换上一身干净衣服，好舒舒服服地上路。
以我浅薄的人生经验，我料想接下来必是一场哀嚎吧。
怎曾想，大错特错。
言谈间，家人口气轻松，尽是掩不住的喜气，哪有半点忧愁之感。
一时间，我立刻脑补了一出老人卧床多年，儿女不孝，
视其为累赘老不死，巴不得下一秒就断气的《道德观察》常见戏码。
可又一想，或许不是呢？
老爷子今年八十有四，也算是高寿之龄，如今驾鹤西去，应是喜丧吧。
如此，笑笑似乎也无妨。
在为老爷子擦拭完身子，穿上体面衣裳后，家人便离开了。
随后，几名医生过来抬走了老人的遗体。
最终镜头定格在老人离去后空空的病房内。
好像之前的一切都没有发生过。
人生的漫漫长河中，我们最不愿看到，又永远无法避免的，可能就是目送一个生命的终结了吧。
短短八十分钟的时间里，周浩让一所医院，成为了人们观察中国社会一个极好的窗口。
《急诊》为我们展现的绝不仅仅是几个简单的故事。
它让观众看到的、明白的，更多的是对生命的敬畏，对生活的珍惜，
以及面对疾苦之时，我们对于生存与尊严的处置。
深夜，坐在急救车上，刚刚才经历了一次死亡的护士看着窗外，不由叹道：
夜色真漂亮。
可这撩人夜色，与这纷繁世间，却是有人再也看不到了。
瞧，拍的多么真实，真实得让人久久无声。
本文首发于：公众号「电影爬虫」
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