《风物语》是一本由（日）阿刀田高著作，北岳文艺出版社出版的平装图书，本书定价：18.00，页数：261，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《风物语》精选点评：
●N年前无意中买的，意外的好看啊。。。。
●平淡，有阅历才会有感悟
●高中在报亭杂书堆里发现的，给妹子读过蛮多篇，但没有一篇完整读完的
●十二篇故事，却感觉千篇一律，节奏以及叙事方式。看完十二篇，并不比看上一篇，带来惊喜更多，时间沉淀下的沉思，怎么可以各篇尽是相同。回忆是在那个希腊西餐厅
●印象最深的是山岗上的人家… 不知道自己会变成什么样的人 细思极恐 风来了 人依旧活着
●有风吹动和被人坐过，摇摆方式不同。灰姑娘嫁给王子后生活不会一切美好。 《秋千》外国人墓地、能见港口丘公园、山下公园、野山毛动物园，星星与地球永别。 《看脚尖的男人》能适当迁就自己才是最佳人选，脚尖朝向何处？ 《舒适的街区》那女人的不行，瞬扭。 《七夕节》银色纸条风中飘摇。恋爱如梦长则失幻，五年心愿。 《危险的画本》柠檬变金钱，律师与老师卖知识。 《纸偶人》彼时国营电车线路还叫省线，胡桃公主，扭曲之形。 《沙漏》听见歌声看见歌声，白色灰尘缓上爬。 《夜光的脸》空想入虚幻，葬平川陵园。 《幸运男人》赤坂后街日料店，将熄炉火，白雪衬黑夜，脚印渐浅别。 《高岗上的人家》丈夫先死，黄灯亮了，铁路道口的警报器声 《遥远的声音》在好公司非大儿子，茶叶茎浮起，那放弃。 《三十年》秋色深浅有别，网标出黑线。
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●又是日本人一贯纤细的感情故事，也不能说不好，明明期待的是访客那样的故事呀
●在火车上睡不着，半夜读完的。很好，很淡。
●五星不够的一本书，十二篇，每一篇的主题都不同，但却都可以概括为“中年危机”。读了近两个月，每次决定一口气读完，每次翻开只能读上一两千字。解说里写的“在阅读的时候，会微微露出微笑或默默渗出泪水，绝不会捧腹大笑或伤心恸哭”，应该是最贴切最真实的感受。
《风物语》读后感(一)：篇篇文字入心
很久没有读过这样入心的短篇了。不紧不慢的节奏，带着去逝去岁月的思恋，这样的文字，触及带着一丝笑意的脸庞，突然就融化成一片晶莹。
原来，不曾发生在自己身上的故事，也可以让人有如此疑惑的，那似曾相识的感觉。
《风物语》读后感(二)：阿刀田高，以及越扯越远
读阿刀田高的怪奇小说时，由于有太多不可思议的、诡谲的、精干的、深刻的这一类型的短篇在前，并没有太大的惊叹与触动，只觉得这是相当有趣的消遣：享受在一个短篇的时程中心情逐渐被悬念提到半空，然后骤然跌落的失重感，在这个过程是双方想象力的角逐，由于跳出了现实的这个圈子，更可以汪洋恣意天马行空。不过阿刀田高结尾的这一跌，往往不是那么让人满意，这种感觉的比喻大家也可以自行想象。但是在读《风物语》时，却又让我觉得他深得日本传统短篇小说之五味：这是多么矛盾的感受啊，同样都是局限的、没有创新的、因循他人的，或许因为日本传统的世味人情就是如此一脉相承。这种纤细而敏感的笔触，内在的郁结，以及深远的韵味，《风物语》这本集子都展现得恰如其分。阿刀田高笔下的含蓄、隐匿、犹疑、畏缩、自私、微妙的男女关系，在悠长流转的时间和仿佛静止不动的世情画卷映衬下，显得那样苍白、无奈、脆弱，也因此而笼罩上了一层淡淡的哀伤味道。
在尚会鹏的《中国人与日本人——社会集团、行为方式和文化心理的比较研究》一书中提到，日语中有一个词叫做amae，这个词很难翻译成贴切的英语和汉语，大概意思是指一种类似儿童躺在母亲怀抱中撒娇的感情。日本人的这一心理特点最先是由一位心理医生土居健郎提出的，1971年他整理了这种理论出版了《Amae的构造》，较为详细地阐述了这种理论，之后这个词便成为日本精神病学界和社会学界的一个讨论热点。Amae可以大概定义为否定人们之间业已存在的分离事实，消除分离的痛苦，同时具有二重性：一是与生俱来，二是易受伤害。有太多日本小说中的男子的行为，表现出幼儿时期的amae过度或是缺乏amae，因而呈现出病态或是缺乏通常意义上应有的社会角色。阿刀田高笔下的男人们，也多半如此。和母亲之间的关系、和妻子与情人之间的关系、和自身的关系……
说到小说中的男人和女人，倒令我发觉小说有趣的细节。阿刀田高笔下的不错的女人，几乎都是纤细身材却有丰满胸部，让男主人公和作者满意不已。这句形容三番五次在小说中每每出现，让人不禁觉得阿刀田高，或者说是日本大众，对丰满胸部真是有着偏执的热爱啊。金文学在《中国人，日本人，韩国人》中提到，比较三国的女人，韩国女人是美颜型，注重漂亮的脸，因此整容、化妆技术十分高超；中国女人则拥有最漂亮的腿，而日本女人则在社会风气的带动下追求丰满的胸部：
在日本有个中国和韩国所没有的有趣的现象，即“巨乳美人”现象。巨乳美人，也就是胸部丰满的美人。不，不是丰满，更确切地说是硕大无比。
《西方文明的另类历史》中记载说，从古希腊直到十九世纪，对于乳房来说，“美丽的象征是向上，是小，是周边轮廓的圆润整齐。”看看法国人的品位：亨利二世的情妇戴安娜·德·布娃迪埃的中等大小、松紧适度的乳房受到高度的赞赏，漫长的年代中大量雕塑、绘画等艺术作品中的形象都大抵如此。直到二十世纪，由美国人开始发起了对大乳房——长久以来被认为是生过孩子的、不性感的——的迷恋，一直影响到了今天的性感乃至审美品位。日本社会从某种角度上来看，这种爱好直接是奔着乳牛去的。我深深疑心，中国男人的取向在很大程度上来自于日本AV的影响，这大概就是社会文化的侵袭力啊。
《风物语》读后感(三)：怪异带来的震撼
许多作家一生都在追求着。他们追求的是怎样超越自己，追求的是如何超越他人！
这是一种可贵的精神。因为有了这种精神，才有文学的发展、文学的创新、文学的丰富……日本著名作家阿刀田高就是这类作家之一。
在世界文学发展史上，日本的推理、悬疑、恐怖小说以其独有的艺术品质和辉煌的创作实绩占有重要的地位。我国广大读者对日本许多作家诸如江户川乱步、横沟正史、松本清张、森村诚一、高木彬光、仁木悦子、夏树静子、佐野洋、水上勉、赤川次郎、山村美纱、西村京太郎、铃木光司等十分熟悉，对一些作品更是耳熟能详。相比而言，中国读者对阿刀田高则知之较少。这并不是阿刀田高不优秀，而是人们的认知度需要有一个过程。日本著名文学评论家高桥敏夫说：“‘阿刀田高的王国’开始被大多数读者所接受，是上个世纪70年代末和80年代初，那是一个‘大故事’从世间消失，迄今为止不多见的‘小故事’开始逐渐现身的年代。”90年代，我国台湾地区曾出版阿刀田高的短篇小说集。2000年以来，大陆有几家文学期刊和出版社先后开始推介他的作品。看来，以“小故事”见长的阿刀田高逐渐引起了人们的注意。2005年，珠海出版社首次大批量集中出版阿刀田高的短篇小说，这对广大推理、悬疑、恐怖小说迷无疑是一件幸事。
阿刀田高，1935年1月13日出生于日本东京。早年毕业于早稻田大学文学系。他于1969年开始发表作品，每年约发表10来篇。1979年对阿刀田高来说，可谓是一个划时代的开端。当时，他的小说《来访者》获日本推理作家协会奖；同年，短篇小说集《拿破仑狂》又获日本最高文学奖直木奖。他由于获奖而受到鼓舞，创作热情十分高涨。据有关资料统计，阿刀田高在1979年一鼓作气发表短篇小说46篇，这个发表量是惊人的。1995年，小说《新特洛伊故事》获吉川英治文学奖。1993年，阿刀田高担任了日本推理作家协会理事长。近几年，他曾多次担任日本直木奖等评奖委员会评审委员。
文学的发展，使文学题材的分工越来越细化。当人们从文学分类法的角度对什么推理小说、悬疑小说、恐怖小说等文学样式进行界定时，不能不说也存在着一种无形的限制。对于阿刀田高的作品，我们似乎很难将它归于哪一类。在他的作品中，大众文学的一些创作要素都能得到体现，或者说在某些作品各有侧重，某些作品兼而有之。他突破了传统意义上的写作模式：灵异与犯罪共存，悬疑与恐怖交融，自然与现实物化，幻想与真实并行，他的作品是一个另类！人们似乎不认识其作品，阅读之余，不知应该怎样界定，神秘小说？怪诞小说？离奇小说……似乎都不是！更多的读者则称他为“短篇小说异色之王”！阿刀田高的作品以独具的“异色”越来越多的受到读者首肯，他们认识了阿刀田高，也接受了他的“小故事”。
阿刀田高小说的题材是丰富多彩的。他目光所及，大都写的是平民百姓、凡人琐事。作品不描写大起大落的激烈冲突，不展示血腥恐怖的感官刺激，而写的似乎就是你的邻居，你的同事，你的亲人，你熟悉的陌生人，一夜短暂的幽会（《遭诅咒的男人》），一桩夫妻的矛盾（《不适合女人做的事》），一封离奇的信件（《干掉那个人》），一场传统的赛马（《优胜马情报》），一次偶然的车祸（《柳树下的预兆》）……不过，在平淡、抒缓、轻快的叙述中，往往是一江春水之下，涌动着万顷波涛；灿烂的阳光之中，暗藏着电闪雷鸣。作品在叙述中流贯着邪气和杀机，发生的一切是那样自然平和，是那样流畅静谧，但在其真实的描述中，告诉读者的恰恰是一场长期准备、精心策划的凶杀或者谋财、诈骗、复仇的故事，事件的结局让你目瞪口呆，心灵震撼！日本推理作家协会年鉴编辑委员会的评委中岛河太郎说：“它揭露了潜藏在身边日常生活中的恐怖、神秘和骇人，翻阅任何一篇小说都会不由得吃惊！”此言不虚。
阿刀田高小说的内容具有神秘色彩。在世界上，我们不知道的东西比知道的东西多得多。死亡就是生命的终结吗？大自然有神秘力量吗？天地之间有心灵感应吗？这似乎不是以描写人为己任的作家所探讨的问题。但是，一些神秘、离奇、悬疑的故事又往往成为作家写作的载体。他们借此诠释对社会、生活、人生现象的理解和认识。我感到，阿刀田高似乎受到西方19世纪末和20世纪初兴盛的超自然恐怖小说的影响，倾力于在神秘、离奇、悬疑的生活土壤中栽培“异色”之花。他的许多作品都充满了一种超自然、非理性的力量，如《落樱飞雪》、《死亡的气味》、《清爽的眼睛》、《预言研究》、《不可思议的声音》……作品告诉我们在人类生活的世界之外，还有一种让人无法捉摸、无所不在、无所不晓的东西，它掌控、影响、参与我们的生活。作品写得越真实，越能营造出神秘压抑、紧张恐怖的气氛，使读者头皮发麻、脊背发冷，透不过气来。把非自然力量写得如此有魅力，是阿刀田高的成功！我们无意考察作家对超自然现象的真实理解和认识，但作品中透露出的作为人就应该敬畏自然、诚实生活、善待社会的劝戒则是有意义的。作家似乎有佛家的禅味，其用心良苦！
阿刀田高的小说充满了悬念魅力。作为读者，当面对枯燥、单调、乏味的生活时，向来存在着求新、求奇、求异的接受心理，享受未知的魅力是他们精神生活的正常需求。我们应该尊重读者并满足于读者。阿刀田高是深深懂得如何满足读者的这种心理。他的每篇故事都充满了悬念，结构精巧，魅力无限，他可以将一个平平淡淡的事情设计成一个暗藏诱惑的故事，从开篇到发展，从发展到结局，一步一步将读者引入高潮，使你恍然大悟。对作品中的每一个细节，每一句对话，都不可以掉以轻心，它可能就是一个暗示，一种铺垫，一把破解谜底的钥匙。阿刀田高特别擅长在故事的结尾处，通过叙述语言或者人物对话“点题”，制造令人大吃一惊或者毛骨悚然的阅读效果，作品体现出高超的叙述技巧。请记住这些作品，它们是《蜂蜜的香味》、《不适合女人做的事》、《优胜马情报》，还有《演戏》、《蛇》、《横祸》……翻开哪一篇作品，都不会让人失望的。
阿刀田高是一位勇于探索的作家。他巧妙地将推理、悬疑、恐怖小说的创作要素完美结合，以怪异的风格，给日本文坛增添了一道耀眼的亮色。日本著名小提琴演奏家佐藤阳子说：“在阿刀田高的作品里，把两种毫不相干的极端要素浑然一体，这还是日本文学中不曾期待过的。”当读者被动地接受那些似曾相识、重复雷同、缺乏新意的故事时，阿刀田高打破了大众文学的低迷和沉闷，为广大读者提供了一种异样的阅读形式——怪异小说！我们相信，这类作品将会越来越受到读者的喜爱。
