《爱与痛的边缘》是一部由迈克尔·罗执导，Monica del Carmen / Gustavo Sánchez Parra / Armand主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《爱与痛的边缘》精选点评：
●够大尺度~ 情欲宣泄中裹挟着悲沉~
●脏乱差
●2011.04.09
●浪费我D9钱啊，大嘴巴纸不是这么打的。
●对着镜头挖鼻屎挖得那么自然你还真是牛啊
●都叫“闰年”，女主角差距咋就这么大呢
●重口 看不下去了
●这就是现实···
●方某主演
●闰年 Año bisiesto(2010 http://www.imdb.com/title/tt1537401
《爱与痛的边缘》影评(一)：这次寻梅，不用踏血
踏血寻梅的绝望，原来并不只存在压抑冷酷的湾仔九龙，换了国籍肤色语言，墨西哥某个刻意模糊的房间里，隔着窗格每日偷窥外面世界，每晚去夜店带不同陌生人归家狂欢，这就快腐烂的人生，麻木得连高潮时的呻吟都显得无精打采。
分不清是爱还是寂寞太久，嗜好SM和暴力的情人，从拍打臀部到捏住喉咙窒息边缘的喷射，再到不分青红皂白的拳脚相加，肉体的痛苦反倒唤醒久违的真实感，只是这绚丽诡异的爱之花，隐约嗅到死亡的味道。她渴望他用死亡达到永恒的高潮，爱之亡灵般的狂热反噬，怯步的总是平时爱施展暴力的男人。祭奠一般的仪式前夕，突然闯入的亲人，生之欲如此强烈，原来只需要失恋后痛苦的泪水去解除魔咒。
我喜欢这个变奏的结局，有生之年求死不得的际遇，远比残酷血腥更能唤起共鸣，我们都会有脆弱时刻。只是我厌倦那无止境的性爱与虐待场面，说是不卖弄美女肉体色相吸引眼球，其实用真实的丑陋代替，用最赤裸的镜头去展示，何尝不是另一种哗众取宠呢？
《爱与痛的边缘》影评(二)：闰年/爱与痛的边缘
Laura远离亲人在墨西哥城从事记者工作，她租住在一个小小的单元里，过着平静、孤独的生活。某一天她失业了，更加无事可干。她没有什么朋友，生活在自己编织的忙碌的谎言里，平日里只能靠偷窥邻居解闷，不时地领回些男人***。但是因为她既不漂亮，同时又矮又胖，男人们大多只把她当作泄欲的工具，没有人愿意跟她做更多的交流，都是做完了就走，她只能感到更加的孤独。有一天她遇到了Arturo，这是唯一一个愿意做完与她有言语交流的人，同时也是唯一一个多次来找她的男人。只是Arturo喜欢SM，而且有愈演愈烈之势。Laura决定在2月29日，即她父亲4周年的忌日，她希望Arturo在做爱时用刀子把自己杀死，以结束自己的一生。Arturo虽然表面答应，可是那一天却再也没有出现。Laura的生活还会继续。
这是一部探讨孤独的电影，女主角又矮又胖，不漂亮、不富有、没有工作，没有朋友，可能还有童年的阴影，生活不但无聊而且没有希望。想改变、想摆脱，只能选择结束生命，然而一个人的存在不单单是自己，还有身边的亲人，她在最后一刻发现了原来她还是弟弟的依靠，这需要她继续生活下去。
本片节奏缓慢、几乎没有背景音乐，99%的镜头都在一间屋子里拍摄完成。并且有大量的成人镜头--自慰、性交、轻度SM，如皮鞭、撒尿。故事情节就在这些看似慢吞吞、毫无美感的镜头中进行，虽然感觉冰冷但却震撼。我们每个人都需要认真思考生活的意义，即使你感觉无聊、压力很大，但是你的存在对于身边的亲人也许是至关重要的，我们需要珍惜自己的生命。
《爱与痛的边缘》影评(三)：生命的围困，而非欲望的围困
这是一部真正有创造力的处女作。
它被误解了，因为这部电影讲的根本不是欲望的围困，而是一次从生命中解围的过程。即使室内空间极完美地表征了欲望的围困现状，但是，它的本质是在表征生命得不到解脱的困境（那些与外界沟通的渠道：电话、网络、电视，弟弟的来访都是对这一围困空间的附属，更加重这种困境的深度）。
也许，我们可以把导演最初的设想作一还原：当我们无法生活，无法进行自我了解的时候，再怎么发泄欲望也是得不到解脱的（这正是《感官世界》的主题）；我们要更深一步，把欲望当成解脱的工具，我们寻找一个可以与我们形成共谋的他者。但我们要依赖他，首先得彻底信任他。”彻底“这词将在欲望中体现，也即只有当我们与其彻底跌进欲望的本源时，我们才可信任他，将终结生命的终极任务交托给他。
所以，这部电影里，欲望仅仅被当成一种手段在使唤。她是在用欲望寻获可以帮助她走出生命困境的工具：即将自己杀死。外出猎捕男人，就是在寻找这一谋杀工具。我们从第一个场景就看到了女主角如何在超市发射狩猎的目光，这不是欲望的目光。她寻获发泄欲望的对象是为最终了结死亡的目的服务的，她做着判断，换了一个又一个男人，直到对最后一个男人培养起信任，这种对最终极的捕获确认则是以欲望的极致（虐恋）为标志。
所以说，这部电影里没有肉体的欲望，即使是赤裸裸的性爱场面，也丝毫唤不起我们的感觉， 女主那臃肿丑陋的肉体也阻止了观众对其欲望的投射，这更说明了导演讲的不是肉欲。（这是它与《感官世界》的本质区别，虽然两部影片最后殊途同归：死亡。）对于女主来说，性不是欲望的发泄——因为我们发现她并不享受，甚至可能把性作为了对生活失望的一种安慰（那个面向对面窗景自慰的场景）——她做爱，是为了在这种人类最本质的交流中寻获一个可以彻底信任的男人，那男人将杀死她。这是她的目的。标志就是性爱的极致——虐恋。所以在影片的后半程，当那个男子开始对女主施虐的时候，（一开始是皮鞭，再是烟头，直到最后的尿，程度逐渐加深）女主角寻找告了段落，那位可以托付杀生任务的人已经找到。
最后，我们都知道了，女主的计划以失败告终。在弟弟的出现以及男人的彻底消失之后，女主有一场哭戏，那如同是她在用泪水对自身的一次清洗，泪水作为清洗的象征而出现，而不是对欲望没有得到满足之后的失望。
影片最末，女主翻动日历到3月，观众和角色一样都从闰月的自身阴谋中走出。毕竟，我们仍然得继续活下去。
《爱与痛的边缘》影评(四)：《爱与痛的边缘》：与孤独一起跳舞
周遭的朋友，有几个大龄未婚女青年：有的人习惯了一个人，习惯了孤单，开始有点排斥男人；有的人一直在寻找爱却始终找不到，有点灰心绝望，但还是不断给自己打气——坚持一下没准转角遇到真爱；也有的人因为曾经沧海难为水，心里梦里全是旧人，再也无法恋新人……总是，他们一个人生活，无可逃脱地陷入孤单和寂寞。有个人曾经跟我说，长时间一个人待在屋里，只能跟空气对话，反应都变得迟钝了。
身边也有很多人结婚了，曾经坚不可摧的爱情，在柴米油盐鸡毛蒜皮中一溃千里，面对情感的废墟，不知道该逃离还是继续。虽然两个人天天在一起却无话可说，一开口就是争吵，从相恋到相看两相厌，原来只需要这么短的时间。他们说，自己很孤独。
幸福的生活各有个的幸福，孤独的个体，却总是孤独。
今天晚上无意间看了一部风格怪异的墨西哥电影，所有的场景都发生了一间屋子里。胖胖的罗拉是个财经记者，一个人在租住在一个小房子里，除了工作，她无所事事，孤独、寂寞，只能靠偷窥邻居，与陌生人交合打发寂寥的时光.她用谎言编织自己的生活，算是灰暗生活中唯一一点亮色，只有在面对自己的弟弟时，她才会袒露真实的自己。
罗拉的父亲在2月29日去世，这就意味着只有在闰年的时候才会有他的祭日，所以这部片子又翻译成《闰年》。
这一年恰好是闰年，进入到二月，罗拉一天天盯着日历，细数时光。
虽然父亲是缺席的存在，但是从细微处，可以看到罗拉对父亲充满了思念。比如她的床头放着父亲的照片，她还偷偷地从老家拿了一把父亲曾经用过的剃须刀，放在身边。
在等待中，罗拉无意中遇到一个中年男子，一阵欢愉之后，中年男子并没有其他人那样立马穿上衣服走人，而是跟她聊天，慢慢地，两个人产生了一种莫名的感情，在受虐与施虐中，彼此都获得了快感。两个人的游戏不断升级，后来罗拉提出，让男子在父亲祭日那天把自己杀死，甚至连后路都替那个男人想好了。
爱与痛的边缘在哪里？有一个答案是死亡。
在日本电影《爱的流刑地》里，女主角之死，即是在你侬我侬的最深处，她渴求自己深爱的男人把自己掐死。罗拉的想法，如出一辙。
可是，在2月29日那天，当罗拉清洗完自己的身体，穿上象征献祭的白裙子，那个男人却失约了。倒是失恋的弟弟，意外地闯进她的家门，痛哭着扑进她的怀抱。
翻过日历，三月开始了，在日历的上方，是一个阳光灿烂的笑脸，罗拉看着日历，脸上慢慢浮现出微笑，她重新感受到了生之可爱，影片到此戛然而止。
孤单与寂寞，是每个人无法逃避的宿命，对于单身者尤甚。即使对面那一对看上去无比恩爱的夫妻，也出现了争吵；楼下恩爱的老夫妻，后来只剩下老头一个人的画面。一个人有一个人的孤独，两个人有两个人的孤独。既然孤独是宿命，唯有和孤独一起跳舞，大概才能活下去。
爱与痛的边缘是什么，还有一种答案，是放手。
