《迷宫物件》是一部由押井守 / 望月智充执导，兵藤まこ / 平田康之 / 富永美伊奈主演的一部科幻 / 动画 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《迷宫物件》精选点评：
●就算说不明觉厉，也太勉强
●两部作品都特别有种夜晚灵感乍现之味。
●还是实验啊
●看这片猛的让我想起remember11
●望月智充为匠，押井守为师。这两个动画都是打破第四面墙。第一部片望月把观众拉过来偷窥时间维度；第二部片押井让观众既偷窥侦探，侦探偷窥他自己，又让观众成为表演者，审视自身，气质有如克里斯马克的《堤》，日本的有限动画在静止画面也正好契合了押井需要的这种姿态，无比完美。
●第一话很迷，疑团没有讲清楚；第二话，满满的scp感
●神
●画面看起来像动画系学生毕业作品，但想象力跟表现手法太厉害了。飞机在万米高空鳞化成锦鲤的画面太震撼。
●1、物品穿越梗；2、女婴上帝调教奶爸
●押犬让我知道庵野的60秒定格实在算不了什么
1987年的作品，第二个故事在如今看来可能没有那么稀奇了，但是放眼当初也是一个不错的作品，而让人真正感觉NB的是是第二部押井守执导的《迷宫物件》，这个导演强大到什么地步呢，那就是没有一部作品的主题是重复的，很多人其实对第二部作品持有这样的看法，好像很有内涵，可是却真的有点不太理解导演想要讲什么，那么我先来问你人是如何发现自己的，如何认识自己的，如何证明自己是真实存在这个世界上的呢，回答不上来吧，这就是导演押井守所想表达的主题。
《迷宫物件》观后感(二)：让人惊艳的剖开机腹
看这部动画的契机其实只是豆瓣的推荐。后来决定找这片时，才发现是两话。
第一部是看似宣传保护环境的情窦初开爱情幻想。只是有一点不太理解（可能是因为看得日语版），为什么把战争扯进来呢？跟环境有关，还是单纯为了提升立意呢？
第二部则逻辑清晰得多，是一部看似推理的魔幻自诉。这一部更让我想起了《恐怖游轮》等讲述循环的片子。如果这是一篇作文，那它更是成功，首尾呼应不说，还各种点题。解开这个迷宫的，是一个外表看似小屁孩，大脑充满脑洞与魔幻的神奇女娃儿。从关系出发，到思考周边世界存在，再到思考本我存在，最终又回到迷宫的十字路口——物件本身。（真相只有一个！）
感觉这两部，特别是第二部，给未之后的动画电影等创作都带来了很多的灵感。飞机与鱼的幻想也在我脑中挥之不去，由于制作时间较早，第一部可能现在看来已经没了新鲜感，但不妨将系列作为优秀而有意思的动画来观看。
《迷宫物件》观后感(三)：糟糕的第一话与精彩异常的第二话
第一话《但愿重回往日 REFLECTION》
高中少女真弓在潜水时拾获一台照相机，在好奇心驱使之下将相机内照片冲洗出来，发现是自己和一个不认识的男生的合影；当她委托朋友的哥哥展开调查时，却被制造商告知该相机尚未问世……真弓再度跟朋友回到当初潜水的岛屿，又不知何故开始穿行于不同的时空中……
由画风到叙事方式都相当80年代的作品，望月智充尽力抒情然而效果不佳，谁晓得他日后会在吉卜力拍出细腻无比的《听到涛声》。
第二话 《迷宫物件 FILE 538》
不断发生客机失踪事件的同时，私家侦探受人委托调查一对古怪父女，随着调查的深入，私家侦探不仅没能捕捉到蛛丝马迹，反而渐渐地失去自我，直到有一天自己变成的少女的父亲，并且向私家侦探发出调查的委托……
相对于望月平庸的表现，押井守监督的第二话足以用喜出望外来形容。这个才华横溢的变态在20年前就已经高度关注单一画面的表现力，画面中充斥着高对比的光影效果，大量的定格画面，整个故事则由角色的独白道出——20年前的押井守已经足够啰嗦。比画面更加令人激赏的是故事本身，这个中年男人陷入莫比乌斯环迷宫的怪异故事令人兴奋不已。不得不承认，日本人在编造这类“扭曲的故事”方面很有一手，村上春树如是，黑泽清如是，鸭嘴兽（押井守爱称）自然也是。
《迷宫物件》观后感(四)：《時の結び目 REFLECTION》时间线和一些值得探究的东西
仔细研究完时间线、涉及到的二二六和其他一些细节之后，我认为本片的看点在于：女主在不同时空中的各种穿越其实只是她的梦境，然而后来与男主的相遇似乎又要开始印证这个预言梦，这种“巧合”才是最值得玩味的地方。
以下是按放映顺序的时间线。我只作描述，不作推断。希望能看到大家的一些讨论意见。关于二二六，还请了解历史的人来研究下这里是如何说明女主梦到的不是真实的二二六的。
1987年8月
女主在海滩旁游泳(疑为结尾时的海滩)发现水下的相机。
相机表面绿色、破旧。
“就全球性扩大的热污染、大气污染、水污染给环境造成的影响，联合国环境委员会的欧鲁巴博士向全世界发出警告……”
女配的哥哥(男配)出场。
“围绕着地方部队的情况，很多部队跟反动军断绝了关系。事情发生后的第4天，2月9日的早上，改元后的一部分人，决定开始攻击反动派。但是，面临着现在的形势，也就是天皇的命令一下，就被反动派钻了空子，到来的军队不断增多。就在那天午后，他们发动了震撼整个东京的昭和政变。接着，一整晚都没听见枪声就被攻陷了。”(蛋疼的字幕组翻译)
“这款相机正在被研制，预计明年9月开始上市销售，生产日期是明年7月。从相机表面的痕迹看来，最少一年前，或者两年前，就已经被人用过了。”
然后相机消失了。
1993年9月
相机埋在垃圾场里，表面黄色、破旧。
1987年9月
“都快到秋天了，怎么还那么热啊。”
女主跟男配一起去研究赤潮时，被一颗诡异的大树吸引。她被带走，消失了。
2039年3月
女主看到了未来的男主。
墓碑上记录着女主的生卒年：1970—20XX。后面XX的十位数是2或者3，被雪挡住了。
1936年2月
女主看到的二二六事件。
1987年9月
女主醒来。(这里可能才是现实的开始)
“真弓，你一直在研究室弄什么？”
“你在我的研究室倒下的啊。”
“今年没报道有什么赤潮要发生来着。”
“二二六事件也涉及到仙岛了吗？”“没有哦。”
1988年8月
女主在现实里第一次遇到了男主。
相机第一次在现实中登场，表面黄色、崭新，然后掉入了大海。
1992年10月
相机被狗埋在海滩上，但没有完全掩埋。
相机表面黄色、开始长苔藓。
《迷宫物件》观后感(五)：迷死人了
迷宫物件，一九八七年推出。由两段各三十分钟左右的短片组成：望月智充所导演的《时の结び目》（REFLECTION）和押井守自编自导的《迷物件 FILE 538》。这两部短篇动画各自独立，剧情和人物都没有连贯性，但故事主题却相互呼应。迷幻的时空、迷惘的人们，犹如置身於迷宫一般。
以下就稍微提及剧情概要，顺便简单述说一下心得，当然，身为一个押井守爱好者，理所当然会把目光焦点集中在本作的第二篇章，与前篇的感想不符比例，这点烦请见谅了。
首先是第一篇，《时の结び目》，这篇主要讲述一位少女在一次海岸旅行中，无意间找到一台陈旧的照相机，拿到照相馆检验后，惊讶得在里面发现了一张不符现实、无法解释的底片。而后展开一连串的寻找答案之旅。
从某个角度来看，这部作品可说是《跳跃吧时空少女》的先行版本。但调性却天差地远。从头到尾，整部片都垄罩在一种诡异的氛围之中。气象巨变，时空纷乱，导演不只用了剧情和一些背景设定来强调混沌之感。细心一点的观众应该可以发现，导演在一些时空跳接的画面处理上，采用歪斜镜头来拍摄，更加展现其中的混乱与不安定。另外藉由秋千少女的形象化处理，来象徵时空跳跃，这有点押井守的味道，押井守在一九八四年的剧场版作品《倚丽梦中人》中，也有采用类似的作法。整体来讲，虽然就一些细节而言，难以在三十分钟之内娓娓道来，但这并不影响我对本作的评价，作为一部与押井守作品同放一块的OVA作品，这种成绩应该已经算及格了。
再来是本文重点，《迷物件 FILE 538》，故事从离奇的飞机失踪事件开始说起，由一位落魄的私家侦探担纲口白，缓缓道出从受委托监视一对父女的生活起居，一直到局面无法控制的境地。步调是押井守一贯的陈缓，但慢慢诸加的压迫感，却是前所未见。昏暗的用色，直指剧中主角内心的旁徨与绝望。飞机失踪事件虽然引起不小的波澜，但大都会中的人们却似乎已经麻木，照常为金钱而奔走，劳劳碌碌，没有受其影响。唯有主角在一件看似毫无相干的调查事件中发现其中机密。只是在挖掘秘密的同时，主角也一步步陷入自己挖好的洞窟之中，慌乱、茫然，甚至连自己都不认识自己了，这里诉说的是一种存在主义的困境。
押井守一直是个用功的导演，所有他自编自导的作品，没有一部的主题重复，而且主题意涵悠远而深长。在这部短篇作品中，押井守挑战的是存在主义，一种后现代的思维。人如何能发现自己、认识自己、发掘自己，进而让自己的存在产生意义？这是一种知性与感性的追寻，但日常生活的种种会使人疲乏困顿，而都会丛林的水泥气息更是自我思考的一大阻碍。常常让人迷失自己，认不清方向。所以，回到主题，可能对剧中主角而言，飞机失踪和那对父女的身分已经不再那么重要，因为他在追查的途中，已经丧失了他最珍贵的东西了。
说到这边，就不得不提及我过去曾读过的一本小说，名为《纽约三部曲》，这是美国作家保罗奥斯特在一九八七年推出的一大代表作，受到各方好评。很巧合的是，这部作品与押井守同年推出的《迷物件 FILE 538》竟有同工异曲之妙。不仅故事相似，同是侦探小说的变形，主题更是一致，都以存在主义来作推衍和解读的工具。流程一样是先有个明确目标，但行进却一步步走入死胡同或是无线回圈，到最后深陷其中，难以自拔，而梦呓般的自述也同样是两方的表现主力，藉此心力历程来彰显主题。因此，这边强烈建议凡看过《迷物件 FILE 538》的朋友，再去找《纽约三部曲》来看看，彼此做个互补与比较，相信会让这两部作品都更有味道。
顺道放上纽约三部曲第一篇的首段來佐证：
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一通拨错的电话，揭启了故事的序幕。在死沉的夜里，电话铃响了三声，电话那头要找的人，并不是他。直到后来，回想起之后所发生的一切，他才发现，除了是碰巧，所有的事情都不真实。不过，他有这样的感触，已经是很久之后的事情了。刚开始，这不过是件单纯的事件及其后续发展。它究竟会不会有不同的结局，或者在陌生人开口讲第一句话时，一切都已注定，都已经不重要了。重要的是故事本身；至於这故事是否具有任何意义，也并不是故事所要探究的！
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同年推出的两部作品，一部是小说，一部是动画，相似程度却如此之高，对於这么巧合的事情，我想已经不是英雄所见略同这句俗谚可以简单带过了，或许只能引用刃牙第二部的同步效应来解释。不过这只是押井守作品的另一个闲聊话题而已，重要的还是作品本身。《迷物件 FILE 538》拥有很好的开头，悬疑性很足，故事推展过程也颇为流畅，光影的运用更是一大亮点，而且味道浓郁，是押井守自编自导作品的一贯风格。只不过镜头运动稍嫌单调，画面也不活泼，虽然呆版而陈缓的运镜比较能突显主题，也带来些许压迫感。但毕竟是早期的作品，与零六年同类型的《立食师列传》相比，还是看得出生嫩之处，有欠火侯。但若论及思想高度，则完全不亚於押井守的其他知名作品。所以不要看它短小，其实里面大有文章。
最后总结，基本上，这部合辑是二十多年前的老作品了，画面可能与如今那些绚丽作品难以相比。但相信我，大部分八零年代到九零年代的OVA作品都是品质保证，这部有押井守掺一脚的作品当然更不例外。而且有时候我们欣赏作品，多一份考古精神，也是相当浪漫的，不知大家同意否？
