《情欲按摩院》是一部由布里兰特·曼多萨执导，寇寇·马汀 / Alan Paule / Jaclyn Jose主演的一部剧情 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
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●快速拉近又看成了GV。家庭和个人生活之间的关系吧讲的是
●内容很深刻不适合我=-=
●不喜欢
●导演还是太拘谨了嘛~【e6grs0nd#】外挂字：aqoaj8yi#
●不能把他当成情色片看，只能当成一个男孩与家庭和父亲之间的故事。只是社会压力问题从事了色情按摩师罢了。
●第三世界的导演们都干巴爹吧，如果这种陈旧语法和平庸天赋后来都得了戛纳你们还差啥啊？出个柜？和阿彼察邦根本没可比性，同样是呈现了别样的电影面貌，前者是熟稔于电影本身的规则，曼多萨则是干脆不会拍…好吧看完《基纳瑞》再说，看看这个李沧东力挺的最佳导演到底有多不靠谱
●双线叙事，旖旎又压抑，情色表象下交织出了人生的心酸与无奈。
●en ~
●影片雖然以情欲為賣點，但是骨子裡賣的是親情，是一股子戀父情結，是有的人在失去之後才覺得重要。
死亡后的葬礼、声色场所巨细的描写可能会是管中窥豹了解一个地域影像的好的渠道。
导演还算比较好的铺陈了自己的主张：对父权社会的批评，但又有着矛盾的恋父情结。
平行蒙太奇、长镜头加上对时间切割后的重组达到了一定的视觉语言效果，但是粗糙的摄影和演员演技的欠缺使得整个影片的质量下降不少。
2007-11-10
“当色情遇上死亡，也会变得严肃起来。”这句话好像在廖一梅的《悲观主义花朵》里看到过。
今天又仔细地看了一遍《情欲按摩院》。导演用了很多蒙太奇的效果。一边是男主角伊利亚在按摩院里为一个作家做暧昧的性按摩，一边是伊利亚工作后赶回家为父亲举办葬礼。按摩院的台球桌与葬礼上的棋牌桌，按摩院的按摩液与葬礼上的杂物，按摩院的打情骂俏与葬礼上的呜咽啼哭，暧昧的顾客与模糊的父亲……一切一切，或成对比，或成互照。
但两边都在演戏罢了，无论是按摩院还是葬礼。按摩院的老鸨和男妓，当然包括伊利亚，都在扮可怜来讨好顾客，而葬礼上母亲及其其他女人的悲痛，也是仪式上扮演的程式。当老太婆们在葬礼上打牌，悲伤的母亲哭得寂寞了，把一旁游戏的女儿拉来一起守灵。她和她的丈夫可能已经没有感情，就当伊利亚问她父亲不是曾经抛弃了我们吗？母亲只是冷冷地说，“我是他法律上的妻子。”
每个人都捆绑在各自的累赘里。伊利亚绑在工作中、母亲绑在仪式中、作家绑在脸面中、女朋友绑在情欲中……
片中唯一的真情，唯一的释放，是伊利亚整理父亲遗物时，看见父亲想给他们全家人买鞋，在一张张鞋垫上，写着家里每一个人的尺码、鞋款还有价钱。这时候伊利亚脑海中才真正浮现出小时候和父亲在一起的景象，真正地哭泣起来……
然后呢，是一个男人又匆匆走进按摩院
色欲继续，真情死亡……
布里兰特·曼多萨，1960年出生在菲律宾的圣费尔南多。就像很多伟大导演一样，曼多萨也是一位“外来者”。他大学时学的是广告，最初从事的是制作人，而不是导演。比那位大器晚成的法国导演侯麦还要晚上三年，曼多萨（45岁）才拍出自己的第一部电影《情欲按摩院》（2005），却不想一举拿下洛迦诺国际电影节的金豹奖（想想《路边野餐》只是拿到了次一级的“当代电影人单元”的最佳新导演奖）。自此便一发不可收拾，几乎平均每年都能拿出一部电影，并接连入围三大国际电影节，并屡有斩获。
《养子》（2007）被选为戛纳电影节导演双周的开幕片，这是曼多萨第一次获得戛纳电影节的肯定，并结下良缘。一年后，《情欲电影院》 (2008)直接入围主竞赛单元，实现了少见的连级跳。2009年，在众多的佳作中，《基纳瑞 》(2009) 脱颖而出，获得最佳导演奖。而在此之前，亚洲导演中只有王家卫、杨德昌、林权泽等亚洲导演获得过此殊荣，彼时侯孝贤还未被表彰（直到《聂颖娘》）。当年作为评委的N.B.锡兰和李沧东在看完此片后盛赞“《基纳瑞 》是当年影展中最有创造力的一部电影”。
接下来，《祖母》（2009）入围威尼斯国际电影节，《人质》（2012）入围柏林国际电影节，《你的子宫》（2012）再次入围威尼斯国际电影节，《塔克洛班的困境》（2015）入围戛纳电影节一种关注单元，直到《罗莎妈妈》（2016）再度入围戛纳主禁赛单元并折桂最佳女演员奖。虽然曼多萨的导演才华获得了国际电影节的接连肯定，但在影迷圈中并没有获得应得的认可。虽然在我看来，与日本的是枝裕和与河濑直美、大陆的贾樟柯和王兵、泰国的阿彼察邦、越南的陈英雄、柬埔寨的潘礼德……等同时期的亚洲导演相比，曼多萨毫无逊色，并且时常表现出这些导演所没有的力度。
在第一次看完《情欲电影院》之后，我便被曼多萨的艺术才华深深折服，并找来所能找到的所有电影。曼多萨在《情欲电影院》中表现出的对镜头语言、空间形态的感悟超乎寻常，从头至尾都透散着一流的掌控能力，借由手持近景长镜头和画外的环境音展现出空间体验的真实质感。摄影机跟随着人物的走动勾勒家人成员间相互间的关系，每个人物都鲜活地呈现于影像面前。据说《养子》当年在戛纳首映结束后，现场响起了长达十分钟的掌声，而这也是我在看完这本片子后的直接感触。当然，值得诟病的地方也在于，曼多萨的电影首先是有一个概念，然后才摄制完成，这种过于先行的批判意识多少削弱了艺术感染力。
本来也是抱着看一部得奖的情欲片的想法看的，可是看了才发现根本不是那么回事。如果你想看什么同志爱情片的话，奉劝你还是别下了。
故事讲述的是20岁的依利亚是同志按摩院的按摩师。这天是12月14日的夜晚，菲律宾的灯笼节。依利亚今天第一个客人，是一位情欲罗曼史小说家。在按摩院外，他在日本酒吧工作的女友，正在捍卫她对依利亚的性爱掌控权。回到家后，却发现一向与自己不亲的爸爸竟然在一夕间过世了。他开始展开一段关于衰老、腐败、爱、生活和生存的真实旅行，是人生的责任，也是必经。
首先说摄影，两种风格，按摩院色欲流呈，但是摄影风格却很冷静，肉体的饱满和现实环境的冷静。而回家的那段，却都笼罩在一层柔光里，进而和按摩院的生活形成鲜明的对比，很多场景都会让人觉得，回家的那段生活似乎就是一个梦，虽然有着悲伤的主题，父亲的葬礼，但是却美好的不真实。
总体风格更接近于纪录片，医院那个场景，那样的长镜头，那些颗粒，颜色饱满的贴近镜头。
按摩院，嘈杂的环境，赤裸的肉体，同伴的竞争，客人的欲望，一整晚，好容易有了一个客人，用各种方式讨好客人，套近乎，然后在性交易前，也不忘记讨价还价，就为了多个500披索，最后也被客人用没有钱，下次给的理由给打发掉，而同伴明明有哮喘，却为了赚钱，不得不用爽身粉最后搞的哮喘发作，事态艰难，可见一斑。
而父亲的葬礼的这边，父亲是个当初为了一个妓女而抛家弃子的卡车司机，后来又浪子回头的肝病患者，母亲接纳了他，可是3个孩子其实还是在心底埋怨着他，所以他的死亡，似乎只有母亲最难过，守夜时，最小的女孩和同伴跳新娘的游戏，毫不顾及是否服丧，弟弟也直言死了活该，甚至于伊力亚也问母亲，为什么还要接纳患病回家的父亲。父子的代沟如此之深，可是当依利亚看到那些父亲汇款回来给自己买鞋子的单据时，才真正哭了出来。
这部电影，展现了当地人的生活状态，从老家来到大城市，为了钱而不得不出卖自己的肉体，但是最后，仍然会交女朋友，将来甚至于结婚生子。在老家却又不得不隐瞒着，但是为了家庭，为了母亲和兄弟姐妹，仍然要在那样的按摩院里卑躬屈膝，讨好客人，欺骗客人，想尽办法赚钱。而生活还在继续。
不得不提的是故事的剪接，开头和结尾成为一个轮回，都是从家里坐车又回到按摩院，人或者不同，但是其实经历大同小异。而片中的片段对比，父亲和嫖客，按摩院和停尸间，不断的在之间穿插，技巧之纯属，让人难以相信是导演的第一部电影。
其中的音乐只有一小段，不停的重复，阴沉的流动，配合画面的强调，让人不自觉就深入倒故事里。
总之，就电影而言，是一部绝佳的片子，技巧成熟，主题深刻，既有对于生活状态的深刻描述，也有对父子感情缺失的细心叙述，而且对当地生活的习俗，比如灯笼节，葬礼的守灵等，都有详细的描画，是一部难得的菲律宾电影。
