周日在给大家讲解「视频编码」的时候，就给大家提了一下 Apple 的 ProRes 编码，它是一种高保留度的帧内编码格式。在 2018 年，Apple 还跟 ATOMOS 携手推出了一款基于 ProRes 相同原理和基础技术的 ProRes RAW，据说不仅能在 macOS 系统拥有跟 ProRes 一致的流畅后期（预览）体验、比其它 RAW 格式更快的渲染速度和导出速度，还拥有更大的后期调节空间。
ProRes RAW 其实就是一个基于「帧内编码」的 RAW 格式。既能高效，文件不算大，对电脑性能的消耗也不算大。
那么「RAW」是什么东西呢？而很多主打视频录制相机上的「Log」又是什么东西呢？
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何谓 RAW ？
RAW 严格意义上来说并不是一种格式，而是一种「形式」。
简单来说，RAW 并不是传统意义上的「图像信息」，而是完整记录下传感器上原始的数据信息 —— 这堆数据是在传感器转化成标准图像（含视频）前被记录下来的，所以说 RAW 并不是传统意义上的「图像信息」，而是从传感器输出的数据流；这也说明它并不是一种格式，而是一种记录的形式，可以类比成数码时代的「菲林底片」。
我们知道，从前端相机、摄录机录制视频，到后端显示设备播放，中间是需要一连串「标准规则」，从最前端的传感器的数据进行转化，到最末端的色彩标准转化，才能将拍摄的画面呈现到显示器上面，中间的「标准规则」定义了色彩标准、白平衡、对比度等标准。
而前面提到，RAW 的实质是传感器输出的一堆数据流，因此它是没有被「定义」的，是不包含色彩、白平衡、对比度等信息的，没有被「标准规则」束缚住，因此 RAW 的后期空间非常地大。
既然 RAW 是直接记录传感器数据的，那么 RAW 是不是就是「无压缩」的呢？
答案并不一定，虽然说 RAW 不是视频，不能像对图像进行编码压缩，但别忘了 RAW 的本质是数据流，它跟其它数据文件一样是可以对「数据」进行压缩的，这方面其实可以类比成我们打包的 zip、rar 等文件，在解压读取时，原始数据基本上是可以被全部还原的，只不过压缩率并没有视频那么高而已。
另外，我们常说的「RAW 格式」，其实是一个统称或者说是一个代称；各家的记录方法和压缩的方法可能各有不同，因此各大厂商会有不同的 RAW 格式。
例如索尼的 ARW，佳能的 CR2、CR3、CRW，富士的 RAF，尼康的 NEF，松下的 RW2，当然还有 Adobe 推出通用的 DNG（只针对图片，哈苏、徕卡等品牌使用）等等。
正因如此，RAW 格式的内容基本无法直接在设备中打开，需要有各自的转换的软件或插件转换成普通的图像。即使是相同的 RAW 格式，不同的机型、不同的传感器所需要的驱动方式一般也不同，这也是新款相机上市后，Adobe 的 RAW 插件库需要更新才能打开该 RAW 格式文件的原因之一。
而文章开头提到 Apple 的 ProRes RAW，其实是一种编码格式，一种将 RAW 原始数据封装保存的格式，说白了，是基于 RAW 的一种记录和压缩的方式。
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何谓 Log？
Log 同样算是一种「方式」，也算是一种「风格」，但跟 RAW 不同，它的本质是「视频」，而非数据流。
在聊 Log 前，先来简单讲讲：近十几年来，我们的摄录设备对颜色的捕捉能力是提升的，理论上前端相机、摄录机能获得的画面色域越来越广、动态范围越来越宽；但是如今我们后端显示设备的显示能力变化，却实远跟不上前端相机的变化，导致摄录的前端和显示的后端有所落差。这种技术发展上的不匹配，能让更领先的一方（即相机、摄录机等前端）拥有更大的调整空间，来调整适应技术上更落后的一方（即显示设备的后端），而 Log 就是发挥这部分空间的方式之一。
Log 可以理解为传感器光信号转化成数字信号后，再进行预处理的视频，它已经包含了白平衡、ISO 等信息，而传感器丰富的色彩等信息，会被记录在对数（Log）伽马函数上，这个对数函数是以进光量为底的。
这里想到一个不太恰当的类比，RAW 可以理解为一组没有处理的生鲜，买回家自行处理成喜爱的熟菜；Log 可以理解为预处理好的食材，能根据自己的喜好进一步处理喜爱的熟菜。
Log 的原理说起来有点复杂，但简单来说，灵感思路来源于柯达 Cineon 系统的胶转磁（胶片信号转换成数字信号）过程，当时的胶片对光子的感应方式是呈对数函数（log）关系的，是非线性的；而如今我们的数字信号，主要需要描述电压和亮度的关系，而两者之间是呈线性的幂函数关系，相比之下，对数函数所承载的信息一般要高（效）于线性的幂函数，因此柯达这套系统胶转磁过程中，用 Log 函数来承载胶片更宽的宽容度，在电影院复现的时候再套上一定的转化规则，来适应不同的银幕（设备）播放。
—— 如今数字化的 Log 录制方式正是仿照柯达这套胶转磁的思路，将图像传感器上的色彩数据转化成 Log 被保存下来，用 Log 函数来重新分配曝光值，以保留传感器最大的宽容度、更多色调。
因为 Log 格式拥有丰富的色彩空间、高光细节等，而我们一般的显示设备输出画面色彩跟不上、显示的标准更对不上（一般为 REC 709 标准），导致无法正确在我们的屏幕上展示，显示设备唯有选择了个折衷的方法：降低对比度、色度、宽容度来尽可能复现内容，因此整个画面看起来灰灰的 —— 这可以类比（真）HDR 内容在 SDR 屏幕设备上播放，画面同样是灰灰的 —— 实质是 Log 文件对如今大多数显示设备的「降维打击」。
所以说，Log 预留了非常大的后期空间，有助于我们在视频后期对原始素材进行调整；前面说到，Log 还只是「预处理食材」，要想下肚还需要对食材进行处理烹饪，对于 Log 来说，不少人更喜欢用 LUT 进行烹饪。
LUT 原意是「显示查找表 / Look Up Table」，其实就是将一组色值输出为另一组色值的工具，可以理解为这套东西是用来转换色彩空间的，用到 Log 上也可以类比成为一套翻译工具，将 Log 视频翻译成为我们普通显示器能正常观看的模式（色彩至少是相对正确的）；当然，不同的 LUT 能转换出不同的成片效果（你也可以将 LUT 一定程度上理解为滤镜，但不完全准确）。
跟 RAW 一样，基本上每个品牌都有自己的 Log 系统，例如索尼有 S-Log、佳能有 Canon Log，松下有 v-log，Arri 有 LogC，大疆也有 DLog 等等。
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总结
全文至此，笔者已经尽可能地用通俗的语言为大家简单讲解了 RAW 和 Log，它们是并不相同的两种东西。
一般对视频后期来说，RAW 离我们的距离还相对较远，支持 RAW 内录的消费级相机并不多，当中不少一部分需要利用 SDI 接口（部分利用 HDMI 2.1 接口）外接设备外录，成本也更高；但如今不少中高端相机都支持 Log 模式的输出，对普通视频工作者、爱好者来说，可编辑空间已足够，后期操作上也更友好。
