由网络小说改编成的电影数量不少，成功的作品也不多，原因当然很复杂，但网络小说从创作到传播过程中，本身存在的结构性缺失恐怕是主要问题。
网络小说是一个动态的创作过程，这一点有别于传统小说。以往在传统媒体上发表的小说，作者酝酿阶段的时间都较长，一旦进入创作阶段就一气呵成，一般来说，和原初的构思差异不大。作品出版后才会和读者见面，作者受外界干扰的因素较少。网络写作是一个开放式写作方式，和读者的互动性体现得很明显，它非常注重读者的反应，作者可以随时根据读者的反馈意见进行创作。有些作者为了吸引铁杆粉丝，增加作品的亲和力，会让粉丝的ID直接在行文中出现，使他们在阅读时有代入感。这种“开放性”的特征同样是一把双刃剑，有的作品因为吸取了“民间智慧”，增色不少，但大量的作品因为迁就读者的趣味，反而影响了作品艺术上的完整性。还有的作者创作时会受到网站激励机制的影响，由于写到一定的字数积分可以翻番，有实在的奖励机制的诱惑，作者就可能为此改变写作初衷，拉长小说的篇幅。
网络小说的叙事线更像是心电图波形，不时有起伏，但主要矛盾很难贯穿，常常会产生不必要的枝杈，不容易做到情节发展上的一以贯之。有一点像流水，最后流到哪里，作者自己心里也没底，其间存在着诸多不确定性，甚至会造成对作品的总体把握失控。
网络小说受人欢迎，不纯粹是文本的价值，还有小说以外的因素，它部分满足了读者的心理需求，起到了陪伴的作用。网站经营者也熟知这一“陪伴功能”的威力，为了吸引阅读者到点来看，到时间就保证有新的内容，对作者就必须有制约，网站采取的措施就是和作者事先签约，规定作者每日必须更新多少字数，以满足阅读者的情感需求，使阅读者像对恋人一样和网络小说长相厮守。网站每天面对海量的原创文字，不会一开始就在首页推荐新小说，而会不断显示作者的更新提示，更新越频繁的作品就越有被关注的可能。网络平台判断一部网络小说的成长性强不强，已经不是纯粹的按文艺创作和评论的标准，而是有别的指标介入，例如有个资深编辑透露他的选择依据是：情节第一，更新第二，人物第三，文字第四。对作者来说，为了突显“更新”功能，会想尽办法拖延故事结局的到来，诀窍就是像过去报纸上的章回体连载小说，在关键时刻且听下回分解，因此网络小说很难说有必然的结束感。这样一来，作品的水分多，也就不足为奇，因此，它大部分被认定为是“一次性阅读”的产品。
网络小说的话语方式和电影并不一致，网络空间相对来说，表达的宽容度较大，修辞手法中也夹杂着大量原生态的网络语言，而这些特质往往不能在银幕上再现，从体现原著风貌的角度观察，在还原性上就会有耗损。
热门的网络小说多出于两种类型，一种是科幻、魔幻，奇幻类作品，在《中国电影调研报告2014 一 2015》中有一项数据显示，57.87%的观众青睐科幻电影，但因为国内电影业的技术、工业水准还不够成熟，无法像好莱坞大片那样呈现逼真的虚拟空间，提供有震撼力的视听效果，使得观众对这类电影的观赏热情大减。另一种是情感类小说，因为最初阅读时就带有一次性消费的性质，读者并没有看经典作品那样的期待，加上这类小说没有强烈的视觉效果冲击，因此，观众在大银幕上再次体验阅读快感的愿望已经大大减弱。
网络小说的读者，或粉丝并非一定会转化为电影观众。据统计，截至2016年底，中国网络文学用户规模超过3亿，市场规模达到了90亿元人民币，日均更新文字量超过1.5亿字，年上线作品超过100万种，国内网站签约作者达到250万人，另有超过2000万人在网上不定期创作。由此可见，网络文学的内容生产者和用户规模都已经非常庞大，但到目前为止，并没有足够的数据支持，证实热门IP和爆款电影之间的相关度很高，而只能说明有相关性，但不一定显著。
IP资源改编成电影有它的知名度和品牌优势，但是也有先天的结构性缺陷。这就需要改编时有更成熟的编剧团队介入，进行高质量的二度创作，千万不能陷入抢时间抢进度的恶性循环中。不迷信IP，尊重电影创作规律，恐怕是更实在、要有效的对策。■
