读一本书，其实就是读一个人。是在一次笔会上认识了她。参加笔会的红男绿女很多，她根本就不是那种你一眼就能记住的人。她其实是东道主，但不是那种哗众取宠、夸夸其谈的人，你完全可以忽视她的存在。
只是回来后，才看了几篇她的文字，便惊异于她文字的美丽。后来，她突然寄来了散文作品集《时光里的色彩》，近30万字的。她叫刘丽芬，笔名很多，有历芬，晓月微蓝，才知道，她的作品已经散见与网络、报刊很多了。这时候，我想寻找她的人影、她的颜容时，已经模模糊糊，可能再见面时一下子未必认识了。
我读书，就是读人。我想在她的自序或后记中看她。很遗憾，没有。我只有从她的一篇篇文字中，读她，偷窥她。她是一个安静的女人。只有安静、从容的人，才能有如此如水的文字，透明、活泼地，潺潺地流，出于山泉，流向小溪。
是的，她出自漳平的香寮。我去过了那里。与郑和一起下西洋、同为政委的王景弘，就出在香寮。香寮的茶，天台山，雾中萦绕的小屋子里，有她，还有她的曾祖父、曾祖母，外曾祖父、外曾祖母，数下来爷爷奶奶、父亲母亲，都刻印在她的文字中，也融入在她的血液里。我惊讶于山区、农村的长寿老人，他们的时光慢，静。因为慢、静，他们的日子拉得很长，不争而长寿。
因此，在她的文字中，在她的篇目中，一次次提到时光、流光、流年，如她所说：春日说旧事，光阴长久，所有的心绪亦都付于日月。回想过往，于静默间看大地苍茫一片。斜阳依旧，慢三拍，静一生。
在她的文字中，都是小女人眼中的风景。村居，苍山，庙宇，苦楝，茶饼，春种，秋声，花开花落。但她的文字极为省俭，追求诗一般的语言，有的干脆就浓缩成散文诗，你《如尘时光》中，就读到她这样表白：“文字终是离不开的，若有若无的情愫都交给它。许多的人，许多的感情，都夹着心灵最为纯净的方块，看那些似丢弃的一直在角落里，不急不躁地待于那……”
她的后来，是待于一个小城的，她说，是不如别人一个小镇的地方。她离开了乡村，是一个小城女人。在一个个慵懒的午后，在花间，在茶香中，在阳光庭院里，她读《红楼梦》，读三毛，读张爱玲的书。而且，对文字极敏感、极赋悟性的她，因为爱，所以一直收藏，也就有了三毛、张爱玲文字的味道。
那是“似乎用任何文字与语言都无法描述”的，所以，她说，“我的文字里，便多了些许浅显与疲乏。”古典与名著是可以涵养女人的，她说：“忘了几岁看了《红楼梦》，在看到它时，便喜爱，只是喜爱，便一遍一遍地看，从少年到中年，我从没离开过。有人问我看了二十遍没有。我说，不知道。其实，不止。”她还说：“纳兰词，前些年一直看，一直被感染。纳兰词的忧伤是植进骨子的忧郁，无法挥去的，渐渐地，便不敢再触碰它。”
在这个浮躁而喧闹的时代，读书的人已不多见，读书的女人更少。如此，能够寂行红尘，坐拥明媚与寥然，安静于尘世书写文字的女子，是美丽的。同为书生，便有了“同是天涯沦落人”的惺惺相惜。她说：“许多人对文字是不屑，我亦是不敢的，对于它，更多的是敬畏与爱护”。于是，许许多多的文字，许许多多的色彩时光，被她挤成一块块小方块，一如那飘散的落英，有它的尺度，亦有它的痕迹。文字自有它的温度，可以永恒不老。我想，这就是历芬锲而不舍码字的动力。人终会老，花颜易落，只有白纸黑字还在，文字还在，这一切，都把岁月、时光珍藏了下来，永恒不老。
