说到捣练图其实大家也知道的呀，非常的出名啊，如果知道的捣练图的细节，会发现其实它是中国唐代的画家张萱画的，那么有的人问了，如果想要去看看这个捣练图的真实面目，那么应该去哪看?也就是说捣练图在哪个博物馆呢?下面就着这些问题继续揭秘分析看看吧!
捣练图其实是在“美国波士顿博物馆”，并不是在国内，其实最早的时候当然还是在国内的，而且还是在圆明园收藏， 后来圆明园的命运大家也知道了，被烧之后，捣练图就被掠夺流失到海外了，最后收藏在美国波士顿博物馆。
那么这个本来是中国的东西为啥这个美国波士顿博物馆不归还呢?其实还是由于中国的实力不太够，但是中国会越来越强的，这些国宝最后都会回家。
近日某知名西方博物馆的一则表态在全世界引发争议，该博物馆声称“不是所有藏品都是抢来的”，也许这是事实，但却不能成为拒绝归还文物的理由。
从近年来的实际情况看，西方国家博物馆在面对文物追索时，要么坚决拒绝，要么含糊其词，要么找借口搪塞，总之是不愿意归还，哪怕文物被劫掠的历史记录清晰而准确。希腊曾要求大英博物馆归还帕特农神庙大理石石雕，大英博物馆先是说雅典空气污染严重，不利于文物保护。后来雅典市专门在雅典卫城建成室外永久性保护装置，大英博物馆又以室外保护装置影响卫城历史完整性为由，拒绝归还。而当年正是英国人自己把帕特农神庙160米长的石雕切下75米搬回了英国。埃塞俄比亚曾向英国某博物馆追讨1868年被英军抢走的王室文物，结果该博物馆称被抢的文物也是历史的一部分，不能归还。
总结下来，西方博物馆拒绝归还劫掠文物的主要理由有二：一是说这些文物流失的历史本身也已经成为历史的一部分，不能改变历史;二是说发达国家的保存条件好，有利于文物保护。但这些说辞不过是借口罢了。追讨文物不是要改变历史，而是要纠正错误——抢劫是错的。
有些发达国家文物的保存条件的确比一些发展中国家好，但因为收藏数量巨大，除了少数明星级的藏品会被妥善照顾外，普通藏品的保管条件和发展中国家没有多大区别。因为不够珍视，还屡屡出现文物被损毁的案件。2016年，一场婚礼在美国宾夕法尼亚大学展示中国古代壁画和石雕的展馆里举办，令参观者大感震惊，同样的文物，在中国是要放在恒温恒湿的专用展柜里保存的。
文物只有在故乡才能最好地发挥记录历史、传承文明的价值。看看龙门石窟残缺佛头的雕像、看看雅典神庙外残存的浮雕、看看埃及一座座空空的古墓，考虑到相关国家人民的情感，西方博物馆应该主动归还文物。
