《荷塘月色》景物描写的特点，在于将描写荷塘和描写月色巧妙地结合起来。荷塘，是月下的荷塘;月色，是荷塘上的月色，突出了优雅、朦胧、幽静之美。 【教学目标】 1、把握作者情感的发展变化，了解作者不满黑暗现实，向往自由生活的思想感情。 2、揣摩文章典雅清丽、准确生动、富有韵味的语言，学习作者运用语言的技巧。 【教学重点、难点】 揣摩文章典雅清丽、准确生动、富有韵味的语言，学习作者运用语言的技巧。 【教学步骤】 第一课时 【教学目标】 1、鉴赏散文的相关知识。 2、介绍课文的写作背景及作者当时的思想状况。 3、(美点寻踪)引导学生初步感知文章的美。理清游踪。 4、引导学生体味第四段的语言美、画面美。 【教学过程】 一、导入 1、本单元学习散文。散文包括抒情散文、叙事散文、写景散文、哲理散文。她就像一壶清茶，在炎热的夏季带给我们清凉的慰藉;在深秋的寒气中送来舒心的温暖。 散文重在抒情，但情有独钟，情有所系。《文心雕龙》说：＂人禀七情，应物而动。物色三动，心亦摇焉。＂眼前的物象唤醒记忆中的表象，情感体验也一同苏醒，于是心物感应，情景相生，触景生情，缘情造景。正所谓＂一切景语皆情语＂。 郁达夫在论及现代散文时说：＂作者处处不忘自我，也处处不忘自然与社会。……一粒沙里见世界，半瓣花上说人情，就是现代散文的特征之一。＂由此可见要热爱生活，用心体验生活就能写出好文章。 写景是为了抒情，客观事物都深深地打上了作者主观情感的烙印! 2、我们今天要心仪怎样一段感情、怎样一幅美景呢? 请看画面，我们的眼前出现了一大片碧绿的荷塘。面对此等美景，杨万里赞叹道： 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 《晓出净慈寺送林子方》 写出了荷花的艳丽的色彩。 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 杨万里《小池》 写出了荷花的动态。 周敦颐却看到了它＂出淤泥而不染，濯清涟而不妖＂的高洁品格!面对这样的景色，朱自清又是如何抒写心中的情怀的呢? 二、整体感知 现在我们随着动人的旋律再次走进朱自清先生心灵的荷塘，叩响心扉，解读那淡雅朦胧的心语、心荷。 1、配乐动画朗诵，初步感知、欣赏美景、体味感情。同学们小声跟读，随文入境! 2、优美的诵读和美丽的画面已经让我们沉醉不知归路，我相信大家已经体会到了美，现在可畅所欲言谈谈你谈感受到的美。美点寻踪。 ⑴既写荷塘又写月色。荷塘是月光下的荷塘;月色是是荷塘上的月色、将二者巧妙的结合起来了。幽雅、朦胧幽静的画面美。 ⑵用词句美、语言美。 ⑶情感很美。 总结：语言美、画面美、情感美。 3、抓住关键词语，理出作游踪。 问题1：夜深人静之时，作者为什么会突然想去荷塘边散步? 师生交流明确： 主要是由于＂这几天心里颇不宁静＂。 全文就是围绕＂颇不宁静＂这一心情展开的，它就像是一支乐曲中的主旋律，始终在全曲中回荡!此句称＂文眼＂。 教师：29岁的朱自清此时已是清华大学教授，前途无量，怎么会如此惆怅和苦闷? 本文写于1927年7月，正是蒋介石发动4、12反革命政变之后，白色恐怖笼罩着中国大地。1927年7月正是朱自清思想极端苦闷的时期。朱自清在同时期发表的《一封信》中这样写道：＂这几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里……似乎在挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有明白。＂ ＂这几天心里颇不宁静。＂这是社会现实的剧烈动荡在作者心中激起的波澜，放在篇首，如一锤定音，为全文定下了抒情基调。 问题2：作者采用什么方式来排解不宁静的? 散步的游踪是怎样的? 师生共同明确： 游踪：家 小路 荷塘 家。 三、课文分析 我们已经知道朱自清在荷塘上心仪到了一幅荷花美景。我们知道荷花是高洁的象征，在中国诗坛上，写荷花的诗句历来很多，我们一起来欣赏李璟的《浣溪沙》，看他们写出了荷花怎样的情状? 浣溪沙秋风中荷花 李璟 菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。 朱自清笔下的月色下的荷花又具有怎样的风姿呢? 1、配乐朗读第四段(贝多芬的《月光》钢琴曲)。 2、课文第4小节写了写了哪些景色，构成了怎样的画面?作者怎样写的? ⑴写了月下荷塘：荷叶、荷花、荷香、荷波、荷韵。画面很美。 ⑵画面为什么会这么美呢?现在我们去掉文中的某些句子和词语，表达效果又有什么不同呢?我们来读一读。删除法。 ⑶品位语言美： 改动文字：荷塘上面，满是叶子。叶子出水很高，中间零星地点缀着些白花，有开着的，有打着朵儿的。微风过处，送来清香。这时候叶子和花也有一丝的颤动，霎时传过荷塘的那边去了。叶子底下是流水，遮住了，不能见一些颜色。 学生朗读。问：感觉怎么样啊? ⑷教师分析：写景技巧：比喻、拟人、通感(修辞) ⑸第4小节写荷花的三个比喻，一个拟人。 ①＂请问，‘叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙’，为什么作者要用裙来比喻叶子呢?＂ 有的学生说：＂形状相似，都是圆的。＂ ＂那盘子不也是圆的吗?锅盖也不是圆的吗?怎么不说‘叶子出水很高，像盘子，像锅盖’＂ 学生回答说：＂荷叶和舞女的裙子都很柔美。＂ 我接着问：＂何以见得很‘柔美’?＂ 学生答：＂句中有‘亭亭’二字。＂还有学生说：＂是舞女的裙，有一种舒展、旋转的动感，很美。亭亭玉立、修长婀娜、灵动飘逸。＂写出了荷叶的风姿。 ②层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的。 开着的 袅娜(轻盈多姿)打着朵的 羞涩(娇怯不语)荷花饱满盛开、含苞待放的情状。 ③正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。 明珠 晶莹剔透、纤尘不染。 星星 闪闪发光、忽明忽暗。 美人 用刚出浴的美人来形容露珠点点的荷花，使人想到＂清水出芙蓉，天然去雕琢＂、＂出淤泥而不染，濯清莲而不妖＂、＂可远观而不可亵玩焉＂，从而想到荷花的质朴、清新、纯洁、淡雅和高贵、纤尘不染、冰清玉洁。 ④＂微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声的似的。＂作者在写荷花的香味，怎么又突然写到歌声了? ＂请问，作者究竟听到歌声没有?＂ 学生回答：＂没有。＂ ＂这里是比喻，因为这里用得是‘仿佛’一词……＂ ＂对，是比喻。也就是说，作者是用歌声来比喻荷香，是吧?＂ ＂但是，＂荷香与歌声有什么可比的共同点吗?＂ ＂荷香与歌声都是断断续续、若有若无的。＂ ＂而且朦朦胧胧的。＂ ＂对。＂荷香和歌声都是‘缕缕’的、‘渺茫’的。这是比喻。这是一种特殊的比喻，钱钟书先生把它叫做‘通感’。人们通过视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉等五官感知外界事物时，在一般情况下，彼此不能交错;但在特殊情况下，五官功能却能出现互相转化、彼此沟通的现象叫＂通感＂，也叫＂移觉＂。 举几个例子来说明： 诗人艾青曾写诗这样描绘日本著名指挥家小泽征尔：‘你的耳朵在侦察，你的眼睛在倾听……’这也是通感。 又如：＂那笛声里有故乡绿色平原上青草的香味，有四月的龙眼花的香味，有太阳的光明。＂(郭风《叶笛》) 这个句子笛声里有草的清香，花的芬芳，还有明亮的阳光，三种感觉相融会，那笛声该多么撩人情思。 ＂吴钩和柳叶眉坐在小堤上歇息，柳叶眉不知怎么心烦意乱地说：‘大哥，你给我吹个小曲儿，要酸酸的，甜甜的，凉凉的……’＂ 其实，通感并不仅仅在文学作品中才被使用，实际上日常用语中，也常常有通感。比如，说某位同学的声音很粗，难道他的声音是有直径的吗?＂ 看，现在每一个同学脸上都呈现出甜美的笑容。可是，你们决不认为我是在说你们的笑脸是抹了糖的吧! 远处高楼上渺茫的歌声 花香，如歌声，若有若无、轻灵飘渺，用听觉来写嗅觉，想像奇妙，写出了荷香清淡缥缈、沁人心脾的美好情状。 ⑹画面美：月色下的荷塘，朦胧、静谧的美。 写景技巧：比喻、拟人、通感、动静结合、叠词的巧妙使用。 ⑺出示知识图示。 ⑻再次诵读第四段。 ⑼作业： 知识迁移：描绘画面美。 水仙子咏江南 张养浩 一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。 答案： 雾气飘绕，江水潺潺，暖和的阳光轻抚着秀丽的山峦，江水两岸是彩绘的屋檐。芰荷沐浴在秋光中，沙鸥悠闲的踱着步，时而拍打着翅膀翩翩起舞。风轻轻撩起珠帘，画船从天边飘来，船上的酒旗迎风招展。好一个富饶美丽的水乡江南…… 第二课时 【教学目标】 赏析五六段的画面美、语言美。 【教学过程】 1、播放古筝曲《春江花月夜》，生谈感受。 2、出示写月的诗句 月下独酌 李白 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。 描写诗人在月夜与＂我外之我＂的影子及月亮一同畅饮的情景，以奇特的构思、浪漫的想象，深刻地表现出诗人的独斟独酌，及举目无知音的孤独之情。 舟次中秋 张煌言 淡荡秋光客路长，兰桡桂棹泛天香。 月明圆峤人千里，风急轻帆燕一行。 明确月色是难写的。以月寄相思。本文是怎样写月色的。 3、美读五六段配乐《月光》 4、课文第5小节写了什么景色? 学生回答： 写了塘上月色： 月光：如流水。 月影：如名曲。 5、作者是从几个方面写了月色? 学生回答，教师补充： ⑴以流水作比，月辉照耀一泻无余的景象。 ⑵通过雾写月光：薄薄的青雾，雾的轻飘壮。 ⑶通过荷花与荷叶写月色的朦胧＂像在牛乳中洗过，像笼着轻纱的梦＂描绘荷叶、荷花安谧、恬静的情状。 ⑷以树影写月色：画，浓淡适宜。 ⑸通过光与影的和谐写月色：和谐的旋律。 6、勾出本段中你喜欢的句子，并思考语言有什么特点。 语言：朴素、典雅、充满诗意。 ＂朱先生的语言，历来是‘新而不失自然’，在口语的基础上刻意出新。既有平白如话，毫无雕饰的文字，更有精心‘拣练’的遣词用字。点活了月光和雾气的‘泻’‘浮’二字生动的起了丰富、润饰、强化形象的作用。＂ 金志华《中国现代散文欣赏辞典》 ⑴月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。 为什么说＂泻＂＂浮＂二字点活了月光和雾气呢?可否用＂照＂替代＂泻＂，用＂升＂替代＂浮＂。(替换法) 由学生找，谈谈体会，教师点拨。 参考：(以学生讲为主，教师重点分析四处) ＂泻＂ 一个＂泻＂字，月辉照耀一泻无余之景，顿时化静态为动态，写出了月光的流动感。再加上修饰语＂静静地＂，准确地写出了月光既像流水一般地倾泻，但又是绝无声响地幽静幽美，这就创造了一个安谧的氛围，意境相当优美。(＂照＂字直白，是如实地写，不是描绘，淡而无味。另方面与＂如流水一般＂不相配，失去和谐感。) 浮 浮＂写出了雾的轻飘状态，突出了恬静朦胧，一个水气迷蒙、月色轻笼的境界呼之欲出。(而＂升＂给人腾空而上的感觉，不能妥帖地道出雾的轻柔。) ⑵弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上的。为何用画不用印? ＂画＂ 仿佛有无形的手在展纸描绘一般，富有情趣，表现了作者的喜爱之情。(＂印＂不能写出美) ⑶＂虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处 酣眠固不可少，小睡也别有风味的。＂ 这种朦胧柔和的月色非常符合作者此时的心境，所以说＂恰是到了好处＂。画面美：淡月辉映下荷塘里雾光、叶色、水气交相杂糅而成的朦胧景色。 7、写景技巧：虚实结合，虚中见实，贴切的表现了朦胧月色下荷花漂浮的姿态，一种摄人心魄的意境。 8、讨论第6节： 学生自己分析，教师作适当点拨： 这一节写荷塘的四周。在这里，作者以树为着眼点，由远及近，写出了杨柳、远山、灯光、蝉声、蛙声。 ⑴四面的＂树(照应第2节) 有远有近：杨柳最多 远，将一片荷塘重重围住 近。 ⑵写树不忘写月色：阴阴的。 ⑶路灯光把作者从幻想中召回，最后两句虽似写景，实则点明心境。写树上的蝉声与水里有蛙声，由寂静到热闹，充满了生机，将荷塘和月色衬托得更加突出，并含蓄地表明作者虽完全沉醉在荷塘月色的宁静的境界中，但哀愁和苦闷还是笼罩在心头。 关于动静：叶子出水很高，像婷婷的舞女的裙。 荷叶本来是静的，但作者想像它是动的，是舞女的裙。化静为动这时候最热闹的要树上的蝉声与水里的蛙声;但……以动衬静，第四段月色下的荷塘，荷叶、荷花、荷香(静);荷波、荷韵(动)。动静结合。 ⑷运用了绘画技巧来写荷塘的环境。 ⑸作者笔下的荷塘四周，疏密有致，浓淡相宜，明暗结合，喧寂相间。 板书： 景物的特点：淡雅、朦胧 ⑹衬托手法：单写月光单调，作者着力摹写月的投影，光影交错，把岸边树、塘中荷连接在一起，构成了美丽的图画。 ⑺出示五六段知识结构图示。 ⑻总结画面美：月光如水、薄雾似纱、花叶如梦、黑影斑驳、杨柳如画、光影似曲 9、教师小结：朱自清就是就是这样一位神奇的国画大师，用＂新而不失自然＂的语言之笔给我们描绘了一幅清幽淡雅、朦胧和谐之景，让荷塘与月色融为了一体，心境与景物融为了一体，整个天地融为了一体!给我们以巨大的审美享受!写景是为了抒情，这淡淡的荷塘月色之景中，寄寓的是作者淡淡的难以言说的情! 10、总结 画面 美丽 气氛 宁静 格调 雅致 12、技巧：动静结合、虚实相生、远近相宜、巧用修辞、炼字、衬托、巧用叠词 效果;浓淡相宜 13、一番赏析后，相信同学们对这一段已经有了全新的感觉，下面让我们再次以最深情地朗读来诠释4、5、6段。教师小结：朱自清的想像是多么丰富啊，古人有读《汉书》来下酒，今天我们是品＂荷塘月色＂来纯净我们的心灵! 14、作业 收集写月的诗句，背诵4到6段。 如梦令 [宋]李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 荷花 [宋]石涛 荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇; 相到薰风四五月，也能遮却美人腰。 咏同心芙蓉 [隋]杜公瞻 一茎孤引绿，双引共分红。 色奇歌人脸，香乱舞衣风。 名莲自可念，况复两心同。 灼灼荷花端，婷婷出水中。 戏改：一茎亭亭孤引绿，灼灼双靥共分红。风送暗香波乱影，相思况复两心同。 第三课时 【教学目标】 简析作者矛盾心情，把握作者的情感美。 【教学过程】 1、检查作业：出示写荷的诗句和幻灯片。 前两节课，我们欣赏了本文的语言美和画面美。能写出这样的文章，作者情感肯定很美吧?这节课我们来体验朱自清的情感美。 2、作者作品等知识简介 晨鸣共北门，谈笑少时情。 背影秦淮绿，荷塘月色明。 高风凝铁骨，正气养德行。 清淡传香远，文章百代名。 朱自清(1898 1948)，原名自华，字佩弦，号秋实，是为人称颂的＂表现了我们民族的英雄气概＂的作家、学者。生于江苏东海县，祖籍浙江绍兴，自祖父以来定居扬州，所以自称＂我是扬州人＂。1920年毕业于北大哲学系，在江浙等地的中学任教，参加文学研究会。1925年任清华大学教授。代表作有散文与诗的合集《踪迹》，散文集《背影》、《欧游杂记》等。朱自清的确才华横溢。他是一名著名的学者、诗人，民主战士。 3、回忆作者游踪：家 小路 荷塘 家。 4、一夜畅游，朱自清找到了心灵的宁静吗?(情感美)(只让学生回答＂找到＂还是＂没有找到＂)到底找到没有呢?我们一起来看一看作者心情是怎样变化的。 请看第3自然段的内心独白。我们先一起来朗读这个自然段。 5、这一段独白到底流露了朱自清怎样的心情? 明确： 尽管有哀愁，但更有一种淡淡的喜悦之情!作者只有这幽僻的坏境之中，才感到自己成了一个自由的人，才能够抛开尘世间的喧嚣和烦恼。 可见作者对现实的不满! ＂我且受用这无边的荷香月色好了。＂流露出作者为能够暂时得到自由，欣赏荷塘月色而淡淡喜悦。 可见作者幻想超脱现实! 6、带着满腔的期待和淡淡的喜悦，朱自清来到了荷塘边。面对美景他摆脱烦恼了? 从哪里可以看出他最终还是没有摆脱烦恼? ＂但热闹是他们的，我什么也没有。＂由此可见现实不令其满意。 7、联想到了什么? ＂忽然想起采莲的事情来了＂这一句承上文宕开一笔，转出新意。文章由此放开去，联想到古代诗词对采莲的描绘。 出示采莲的诗句： 采莲曲 李亚如 藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。 三五小船撑将去，歌声嘹亮赋采莲。 采莲曲 王昌龄 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 采莲曲 [隋]殷英童 荡舟无数伴，解缆自相催。 汗粉无庸拭，风裙随意开。 棹移浮荇乱，船进倚荷来。 藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。 8、《采莲赋》，描写采莲时热烈活泼的生活，作者彻底摆脱烦恼了? 这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。 本身就说明他因内心的苦闷而产生的对自由快乐的向往。它恰好反衬出作者对现实生活的失望。为何又惦记江南了呢? 9、从采莲场景回到眼前，发现眼前有＂只不见一些流水的影子，是不行＂的缺憾。 由此极自然地牵动出＂这令我到底惦着江南了＂这种思乡的哀愁。 想起了家乡，正是愁苦的内心反映。 10、＂猛一抬头，不觉已是自己的门前＂，＂我＂回到了现实，一切照旧。 11、到这里，我们可以从整体上来把握作者的感情。 寂寞、苦闷与彷徨让作者＂心里颇不宁静＂，于是漫步荷塘进入醒着的＂梦＂境—＂另一世界里＂。作者有意地把自己置身于超脱现实的环境中，＂这一片天地好象是我的;＂＂便觉是个自由的人＂＂白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。＂沉浸在荷塘月色里，流露出淡淡的喜悦却又无法摆脱淡淡的哀愁。 ＂另一世界里的‘我’和现实世界颇不宁静的‘我’拉开了距离。这样的超脱现实的描写越是写得自由自在，则文末写回到现实世界的我也就越显得空虚、烦恼;＂路灯是没精打采＂的，蝉声和蛙声是热闹的，＂但热闹是他们的，我什么也没有。＂展示出一幅现实 世界阴森可怕的图画，巧妙地回应了文首的＂颇不宁静＂。 最后，独步月下荷塘排除烦闷的＂我＂回到家中，＂妻已熟睡好久了＂，又再暗示出家中的宁静与和谐反衬出＂我＂那无法排除的烦闷。 作者的思想感情在文中是变化的。从不静、求静、得静到出静，时而烦恼时而愉悦，最后仍然摆脱不了先是的烦恼。 这篇文章所表现的思想感情概括为＂淡淡的喜悦，淡淡的哀愁＂，是很贴切的，但作者的感情底色是＂不宁静＂。 不宁静 受用无边月色 我什么没有 无福消受。 12、教师补充小结：李白是＂抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁＂，朱自清是借景消愁愁更愁!但朱自清是巧妙地运用了情景交融的手法，借朦胧之景抒朦胧之情，不着痕迹地表露了自己的情感。虽然他没有高呼＂我很痛苦＂，但我们在荷塘月色中能够深深感受到：人生忧伤虽轻犹重，孤独苦闷似淡还浓! 13、教师配乐《汉宫秋月》朗诵朱自清散文《歌声》。 歌声 昨晚中西音乐歌舞大会里＂中西丝竹和唱＂的三曲清歌，真令我神迷心醉了。 仿佛一个暮春的早晨，霏霏的毛雨①默然洒在我脸上，引起润泽，轻松的感觉。新鲜的微风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上，经了那细雨，正如涂了一层薄薄的乳油;踏着只觉越发滑腻可爱了。 这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的，现有都带了黯淡的颜色。 是愁着芳春的销歇么?是感着芳春的困倦么? 大约也因那濛濛的雨，园里没了秾郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香;夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里，又时时送过些新插的秧，少壮的麦，和成荫的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美，却能强烈地刺激我的鼻观，使我有愉快的倦怠之感。 看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，听着;也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了。于是为歌所有。此后只由歌独自唱着，听着;世界上便只有歌声了。 1921年11月3日，上海 注释： ①细雨如牛毛，扬州称为＂毛雨＂。 14、作业 对比阅读周邦彦的《苏幕遮》，比较思想内容和艺术手法的异同，切实提高学生的鉴赏能力。 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月鱼郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 两篇作品都表达了思乡之情，但<荷塘月色>的思想内容更觉深刻，时代感和社会意义更强、两篇文章都生动传神的写了荷花荷叶的美丽的形象，但苏写的是雨后初阳之荷，荷塘月色写的是月下雾中之荷，各有各的特色、用词精妙，能用荷花传神写照、苏白描写意，用＂干、清、圆、举，四字，从不同侧面生动地刻画了雨后清荷的静态动姿，被王国维赞为＂真能得荷花之情理者＂。《荷塘月色》工笔细描，动词用得奇妙，比喻、比拟、通感、应衬用得绝佳，描绘了生动的形象，创造了优美的意境，表达了丰富赡的情意。 情境交融是两篇作品的共同特点。《荷塘月色》发挥散文的特长，表达了丰富的思想内容，展示了多种艺术技巧。《苏幕遮》则虚实相济，言有尽而意无穷，把诗歌言近旨远、语短情长的特点发挥得淋漓尽致。