苏轼《李思训画长江绝岛图》 山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央②。 崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长③。 客舟何处来，棹歌中流声抑扬。 沙平风软望不到，孤山久与船低昂④。 峨峨两烟鬟⑤，晓镜开新妆⑥。 舟中贾客莫漫狂⑦，小姑前年嫁彭郎⑧。 注释 ①李思训：唐代著名山水画家，山水画的创始人。他是唐朝的宗室，开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间官至右武卫大将军。《新唐书》、《旧唐书》均有传。他的山水画被称为＂李将军山水＂。 ②大孤小孤：指大孤山、小孤山。两山屹立江中，遥遥相对。大孤山在今江西九江东南鄱阳湖中，一峰独峙；小孤山在今江西彭泽县北、安徽宿松县东南的江水中。 ③搀：刺，直刺。 ④低昂：高一低，起伏不定。 ⑤峨峨：高耸的样子。这句以女子的发髻比拟大小孤山水雾缭绕的峰峦。 ⑥＂晓镜＂句以妇女的梳妆镜比喻江面、湖面。 ⑦贾（gǔ）客：商人。 ⑧小姑：指小孤山。彭郎：即彭浪矶，在小孤山对面。这两句说，船上的商人举止不要轻狂，美丽的小姑早已嫁给彭郎了。这里形容江山秀美，人们不能自禁其爱。当地民间就有彭郎是小姑之夫的传说。 ① 下列对本诗的理解和赏析，不正确的一项是（3分） A. 诗歌起笔两句＂山苍苍，水茫茫＂，展现出山水苍茫的画面，把读者自然引入画境。 B. 大小孤山四面环水，诗人连用＂崩＂＂去＂＂搀＂等几个词语，展现了＂孤山＂之险。 C.＂沙平风软＂两句，写江风轻柔，江波起伏，大小孤山仿佛随小舟在江上起伏低昂。 D. 诗歌最后两句劝诫舟中的商人不要轻狂侮慢，勿对已作他人妇的江中美女心存幻想。 ②＂峨峨两烟鬟，晓镜开新妆＂描写江中的大小孤山，别有情趣。请对这两句诗作简要赏析。 参考答案： ①（3分）D ②（5分） 这两句诗运用了比喻、拟人的手法（1分），把大小孤山比喻成两位美人，她们发髻高耸，仿佛正在以水为镜，梳妆打扮（分析诗句2分），写出了大小孤山的＂清丽秀美（或＂使静态的画面具有动态的美感＂）（1分），使客观的自然充满了人的情趣（1分）。 3、请从 ＂虚实＂关系的角度赏析这首诗。 答：江水茫茫．孤岛险绝 ．岛上山峻路险，古木参天，船帆点点，这是画景，是写实。在欣赏绘画的过程中．苏轼仿佛感觉在水上行舟 ，＂沙平风软望不到，孤 山久与船低昂＂．设想江面行舟上的客商一定会为眼前美景所 陶醉，以至忘乎所 以，于是戏谑 说小姑前年已嫁彭郎了，这是写虚、静态的画船(实)与动态的波涛及孤山(虚 )，无声的画船（实） 配上猿啼乌呜和抑扬的歌声(虚) ，既有视觉实 ，又有听觉虚 ，虚实 相生 ．深化 了画图的意境 ，给人以美的享受. 翻译 山色葱茏，烟水渺茫，大小二孤山，耸立江水中央。 崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。 有客舟从那里而来，桨声流水间船身抑扬。 沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。 两山如发髻屹立，正对江水之境，二美梳弄新妆。 船中商贾，切莫轻佻，小姑前年，已嫁彭郎。 背景 李思训是中国＂北宗＂山水画的创始人。他曾在江都（今属江苏扬州）、益州（州治在今四川成都）做过官，一路上，长江风景是他亲身观赏过的，此画即使不是对景写生，画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的，和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的＂大孤小孤＂在江西境内，两山遥遥相对。＂崖崩＂两句，极写山势险峻，乔木苍然，是为画面最惹眼的中心。＂客舟＂以下四句，写画中小船，直如诗人身在画境之中，忽闻棹歌，不觉船之骤至。更进一步，诗人俨然进入了小舟之中，亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗，其颔联＂长淮忽迷天远近，青山久与船低昂＂，和第七句＂波平风软望不到＂，与这首诗的＂沙平＂两句，上下只改动了两个字，可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句，重又用于这首题画诗上。至此，画面上所见的已完全写毕，照一般题画诗的惯例，应该是发表点评价，或对画上的景物发点感叹了，但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法，引入了有关画中风景的当地民间故事，使诗篇更加余音袅袅。 小孤山状如女子的发髻，故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山，山所在的附近江岸有澎浪矶，民间将＂澎浪＂谐转为＂彭郎＂，说彭郎是小姑的夫婿。南唐时，陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏，吴曾《能改斋漫录》载有此事，可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为＂晓镜＂，将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻，正是从民间故事而来。＂舟中贾客＂两句，与画中＂客舟＂呼应，遂使画中事物和民间故事融成一体，以当地的民间故事丰富了画境，实际上是对李思训作品的肯定。而这一肯定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时，称其＂神完气足，遒转空妙＂。＂空妙＂的品评，对诗的结尾，恰切之至。 赏析： 这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画＂北宗＂的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：＂皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。＂可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。[4] 诗意解析 这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。＂山苍苍，水茫茫＂，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。＂大孤小孤＂，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在＂江中央＂，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。＂崖崩＂两句具体描写＂绝岛＂即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：＂诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。＂苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。＂崖崩＂，写山崖太陡峭而引发崩塌；＂路绝＂，写山石滚落，堵塞了道路；＂猿鸟去＂，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。＂搀＂(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说＂无猿鸟＂而写＂猿鸟去＂，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。