先睹为快！中贸圣佳秋拍斫木专场，重磅坐具一览

　　▲ 2019秋拍「斫木」全家福
　　从明末清初到清嘉靖年间，制作地域跨越南北
　　此次专场选取的椅凳类坐具制作年代以清代为主，其时间跨度从明末清初至清嘉庆年间，地域从江南到山东，集中反应了不同地域、不同年代黄花梨坐具的历史风貌。在＂清早期黄花梨瑞兽纹高靠背大四出头官帽椅＂和＂明末清初黄花梨高靠背南官帽椅＂这两件重器身上，可以看到这种明显的对比差异。
　　LOT 2813
　　清早期黄花梨瑞兽纹高靠背大四出头官帽椅（一对）
　　座宽：60.5cm 座深：47.5cm 高：120cm
　　尺寸甚大的成对四出头官帽椅。与经典的明式四出头官帽椅对比，装饰语言别具一格，靠背板开光内雕瑞兽纹，两侧垂镂空卷草纹，券口牙板雕螭龙纹，雕饰丰满，神韵灵动，雕工精美，加之整体尺寸宽大，赋予整件家具雍容华贵之气度。
　　整体造型舒朗大气。牛头式搭脑，后腿与靠背三弯式，扶手亦三弯，大曲线甚为流畅，座面软屉，冰盘沿，四面装券口牙板，腿间装管脚枨，下亦附壸门牙板。
　　既有明式家具洗练挺拔的风骨，此椅又以秾华绮丽的装饰风格为人瞩目。靠背板一木雕成，两旁镂空雕卷草纹，若幔帐之垂，靠背上设菩提叶形开光，内镂雕瑞兽纹，此对椅一为麒麟，一为瑞兽似羊，周匝点缀杂宝，高浮雕，刀法灵动，物象生动活泼。麒麟纹是我国传统吉祥纹饰之一，麒为雄，麟为雌。作为瑞兽，麒麟历来就是传统文化中祥瑞的代表，《礼记》中，将它与凤、龟、龙合称为＂四灵＂。明清时，麒麟纹的使用更加普遍，有的头、尾渐变成龙状，有的蹄变为爪形。
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　　券口牙板则浮雕螭龙纹，造型稚拙，雕刻繁密。需注意的是，此椅不唯三面，甚至背面亦同样装饰，开光处雕为瑞兽背面，券口牙板雕卷草与如意、云头纹，皆一丝不苟，乃是四面可观的椅子。
　　此对四出头官帽椅出自山东，尚保留黄花梨原始皮壳，枣红色，黑中泛红，乃典型北方厚皮壳，神采奕奕，落落大方，图片实难反映。
　　目前所知此椅有六具，皆相同造型，唯靠背板处雕刻瑞兽形象不同，或许当年制作为一堂八具。初见此椅，尤其是图片所见，雕饰似乎有些繁复，然见实物，则造型、纹饰无一不佳，纹饰布局合理得当，古趣盎然，是十分难得的四出头佳品。
　　LOT 2824
　　明末清初 黄花梨高靠背南官帽椅（一对）
　　座宽：57cm 座深：56.2cm 高：105.3cm
　　南官帽椅黄花梨制，为经典的高靠背样式。整器光素，靠背板宽阔有力，风骨卓然，代表了当时黄花梨家具制作的极高审美和制作水准。
　　后腿反＂C＂形，往后大弯，W阔搭脑表面起伏波折，富于变化。＂C＂形靠背，用料甚奢,木纹顺直干洁，更具简素之美。高扶手，扶手和鹅脖曲线微妙，设直联帮棍，靠里安装。
　　制式高雅外，工艺亦精湛：各处角牙皆起微妙的碗口线，这是江南尤其是苏北地区家具上最为常见的线脚样式（别例参考：张金华《维扬明式家具》件24，页90-93，故宫出版社，2015年）。不仅如此，碗口线牙板对应的槽口，亦挖成相应的碗口状槽口，这比一般的直槽口要复杂很多。
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　　这种＂明式素工＂（秦一峰语）之美，还体现在椅子的座面及座面下方：座面素混面，不起一线，饱满自然。座面下装直券口牙板，亦是沿边起微妙的碗口线，线条柔韧有力，颇显功力，兼以四面皆安装，很是考究。腿下方装前后低管脚枨，枨下附刀牙。
　　无论造型还是工艺，这都是非常经典的一种南官帽椅，历来受到藏家追捧，近年来拍场更不乏高价成交者。
　　此种造型的椅具存世虽稍有一定量，但成对者极少，加之原始皮壳的保存，实为难得。
　　南官帽椅是典型的明式坐具。明代时椅具有等级之分，大型坐具与高靠背椅子被视为较重要的座席。此椅尺寸大，这类椅具往往是社会地位较高者使用，颐和园收藏的明黄花梨大南官帽椅兼具宝座功能，或可证明前述观点。
　　▲ 颐和园藏明黄花梨大南官帽椅
　　（见《颐和园藏明清家具》P83）
　　鲜明的艺术语言，经典却不失个性
　　观察即将上拍的家具，可以发现它们几乎都拥有属于自己的独特艺术语言，关照了大时代背景下不同使用者、制作者的独立心境和审美。与经典器相较，这些坐具或变化甚微，仅尺寸细节调整，如本场另外两件重器＂明末清初黄花梨大南官帽椅＂和＂清早期黄花梨、紫檀嵌寿山石螭龙捧寿纹两出头官帽椅＂，虽为明式家具款式，但细节处却又不失个性鲜明的艺术语言，或改动颇大，成就新颖之器型，如＂清早中期黄花梨螭龙纹扶手椅＂。这种变化带来的新鲜感，成为本场拍卖的一个亮点。
　　LOT 2826
　　明末清初 黄花梨大南官帽椅
　　座宽：63.5cm 座深：48.5cm 高：121.8cm
　　初见此椅，便被其轩昂气势所慑。挓度分明，较一般椅具为大，使得视觉上甚为稳固坚实。尺寸硕大，用料粗壮，然又比例得宜，顿生挺拔硬朗之感。显然，这是能够从同类南官帽椅中脱颖而出的一件。
　　搭脑造型弯弧有力，曲线流畅，如雕塑而成，乃得黄花梨大料方可挖制。后腿和靠背皆为三弯式，弯曲适宜。扶手亦三弯式，曲度较大，气息灵动。鹅脖则退后安装，并设曲线柔婉的联帮棍。
　　冰盘沿素混面，饱满圆润，两侧压细边线。腿足外圆内方，转折处翻碗口线。前装壸门券口牙板，曲线松快而优美，沿边则起细线强调轮廓。两侧和后方设直牙条、刀牙板，边缘亦设劲挺细线。腿间装步步高赶枨，侧枨和后枨用料甚阔绰，内侧平齐，外侧素混面，沿边起碗口线，做飘肩与腿足相合。
　　自上而下，明式家具线条之美尽显。
　　此椅保留了黄花梨原始干黄皮壳，纹理清晰自然，皮壳厚实莹润。加之整器器宇不凡，又面面可观，实为一件不可多得的艺术佳品。
　　▲ 《留余斋藏明清家具》中著录的一件参考别例
　　值得强调的是，此椅座面宽63.5cm，这类高靠背官帽椅，座面宽度一般在56—58cm左右，而此椅的座面比同类椅子宽了六七厘米，造型更显宽阔大气，亦颇有宝座气势。
　　LOT 2827
　　清早期 黄花梨、紫檀嵌寿山石螭龙捧寿纹两出头官帽椅
　　（一对）
　　座宽：56.3cm 座深：47.7cm 高：93cm
　　这是一对苏作风格浓郁的官帽椅，造型小巧玲珑，线条优美。留余斋收藏有相同造型的官帽椅，但靠背镶板为黄花梨浮雕而成，推测或出自同一工匠之手。
　　▲ 《留余斋藏明清家具》件14，第80-84页
　　在存世黄花梨官帽椅中，多见搭脑、扶手皆出头的四出头官帽椅和皆不出头的南官帽椅，而仅扶手出头的官帽椅数量稀少，实为一种变体。
　　▲ 清早期 黄花梨夔龙纹南官帽椅（一对）
　　中贸圣佳2017秋拍，成交价：1104万元
　　此两出头官帽椅成对，搭脑做弧形，扶手前低后高，三弯并出头，俯视则自搭脑至扶手形成一个半圆状，形若圈椅椅圈，倚靠、扶搭皆极舒适。
　　另一亮点在三攒靠背板上。横竖枨起剑脊棱，并压边线。镶装紫檀木板心，其上凸嵌红、黄色寿山石为饰：上方为衔卷草团螭纹，中间为四螭捧团寿纹，下方为刀牙板式亮脚，沿边起线。寿山石图案雕刻工整，造型规矩，不失于繁乱，尚是清康熙时纹饰特征。从图案布局到工艺技法，均可称为传世佳作。
　　清代家具的装饰工艺和纹样图案从整体上看，以清前期至中期最为成功，尤以康、雍、乾三朝最是突出，其家具装饰水准达到了中国传统工艺的历史高峰，除木雕技艺的精进外，在家具上镶嵌玉石、螺钿、百宝等工艺也炉火纯青。本例椅具上，嵌红、黄两色寿山石，雕刻精湛，图案线条利落，打磨精到，体现了当时极高的工艺水准。
　　螭纹是我国典型的传统装饰纹样，据出土文物显示，现在已知最早的螭纹出现于商周青铜器上，宋代瓷器上也有大量的螭龙纹装饰图案。至明清时期，螭纹的使用范围更加广泛，成为明清家具上的主要纹饰之一，尤其是善于雕刻的清代家具，其应用范围更为广泛。明清统治阶级对龙纹的使用有严格的阶级限制，只有帝王才能使用正龙形象。而对螭纹的使用则没有这样的限制，使得螭纹迅速成为一种大众化的纹饰。另一个原因取决于螭纹本身的造型特点。螭纹造型多变，可根据需要进行自由设计。
　　这一点王世襄先生在《明式家具研究》中有过阐述。＂螭纹是和龙纹非常接近的一种题材，故又有‘螭虎龙’之称，尾部同样有拐子型和卷草型之别。若就细部大而言，头和爪已不像龙，而吸取了走兽的形象，身躯亦不刻鳞甲，体态有肥有瘦，可以相差悬殊。图案设计，比龙纹有更大的自由，用螭纹来装饰长边，充填方块，蜷转圆弧，皆可熨贴成章。正因如此它才成为最常见的花纹题材。＂
　　屉面下贴有原＂敬业堂＂签纸，依稀可辨，这也为此对椅子的断代和传承提供了依据。经查，敬业堂位于江苏昆山市周庄镇南市街，俗名＂沈厅＂，始建于清乾隆七年（1742年），由江南巨富沈万三后人沈本仁建成，共七进五门楼，大小一百多间房屋，整个建筑规模宏伟，布局严谨，雕饰华丽，精雅古朴。1995年公布为江苏省文物保护单位。
　　▲ 敬业堂
　　LOT 2817
　　清早中期 黄花梨螭龙纹扶手椅
　　座宽：53cm 座深：43cm 高93.5cm
　　此椅造型别致，属于清康熙时器具制作开始求新、求异风潮的产物，乍看稍觉繁复，细品处处用心，是一件颇为有趣的家具，制作时间当在康熙至乾隆区间。扶手椅靠背、后背、扶手依次降低，若七屏式。三攒式靠背板，上方浮雕螭龙纹，中镶素板，下方卷叶纹亮脚牙板。
　　后背侧面有＂S＂形弧弯，这在这种列屏式的椅具中很少看到，多数所见为竖直者。扶手略作曲尺状。下座形如杌凳，有束腰，内翻马蹄。
　　富有历史价值、流传有绪的名家器用
　　在此次的「斫木」明清古典家具专场中，有几件流传有绪的坐具颇为醒目，除上文提到的＂清乾隆敬业堂款黄花梨、紫檀嵌寿山石螭龙捧寿纹两出头官帽椅＂外，还有岭南名宿吴荣光书房遗物＂清嘉庆筠清馆制紫檀夔纹扶手椅＂，清代盐商藏书楼旧物＂清中晚期乌木框黑漆嵌螺钿团花纹方棋桌、方凳（一套五件）＂，这些流传有绪的名家器物共同赋予本场拍卖厚重的历史感。
　　LOT 2820
　　清嘉庆 筠清馆制紫檀夔纹扶手椅（四件）
　　座宽：61.9cm 座深：48.5cm 高：90.7cm
　　此套紫檀扶手椅共四件，每件靠背皆有篆书＂筠清馆＂款，为清中晚期岭南名宿吴荣光书房遗物。造型舒展而凝重，列屏式，书卷式搭脑从靠背中突起，卷书微向两边伸展，系整料挖作。靠背板两侧及扶手皆攒接成＂拐子＂形，为典型的清代岭南家具特征。靠背板铲地浮雕饕餮纹、夔纹、螭纹、勾云纹，雕工精湛，正中铭刻＂筠清馆＂篆书竖款。座下束腰，腿足以罗锅枨格角相连，中间安两枚变体委角长方形卡子花，两侧分别置一枚如意云头形卡子花。
　　筠清馆为清嘉道时期岭南名宿吴荣光的藏书楼之名。吴荣光（1773-1843）清代诗人、书法家、藏书家。此套椅子陈设筠清馆中，不知有多少文人巨匠曾踞坐其上展卷博古，得见其物，令人起怀古之心。
　　家具有款识者百不及一，这种流传有绪，出处清晰者，更是难得。本品用材之巨奢，起线之精美，工艺之精湛，观者自知，而四具成堂，更尤为少见。且此四只椅子，两只来自纽约佳士得拍卖释出，两只为香港藏家所藏。今日在此合一，珠联璧合，令人感慨。
　　LOT 2837
　　清中晚期 乌木框黑漆嵌螺钿团花纹方棋桌、方凳
　　（一套五件）
　　棋桌 长：85cm 宽：85cm 高：86.5cm
　　方凳 长：40.5cm 宽：40.5cm 高：48.4cm
　　乌木制棋桌、方凳成套，面皆撒螺钿沙为地，嵌螺钿装饰，出自扬州市区运河旁户家，在业界久负盛名，为典型清中晚期扬州家具。
　　棋桌设活盖面，打开盖面，可见内藏棋盘，并有小格作棋盒之用。矩形腿足，有委角线。攒牙板，镶装仿古饕餮纹绦环板，中间一块格为抽屉。
　　▲ 棋桌盖面的螺钿装饰
　　方凳造型与棋桌类似，牙板中垂膛肚，上浮雕有灵芝头，两侧牙头勾卷。
　　▲ 柯惕思先生提供的方凳原始状态照片
　　（来自2017年4月《维扬明式家具》学术研讨会）
　　成套的棋桌、方凳不易见到，况且是少见的乌木制成，制作清晰、流传有绪，实为难得。
　　▲ 在扬州市区运河旁户家的棋桌原始状态照片
　　此组为小玲珑山馆旧藏，小玲珑山馆为清代大盐商著名藏书家马曰管、马曰璐的藏书楼。马曰管（1688-1755）：字秋玉，号懈谷，祖籍安徽祁门，迁居江都（今江苏扬州）。以盐业起家，成巨富。与弟马曰璐（字佩兮，号半槎）互相师友，俱以诗名，时人称之为＂扬州二马＂。宾礼海内贤士，慷慨好义，名闻四方。酷嗜典籍，见古本秘籍必重价购之。注重保留黄花梨家具的原始皮壳
　　从2016年第一场「斫木」明清古典家具专场开始，中贸圣佳对于黄花梨家具原始皮壳的重视就从未改变，这种对老家具初始状态的呈现，在本场拍品选择上也有体现，上文介绍过的黄花梨家具几乎都完美保留了原始皮壳，此外，两件尚未介绍的家具：＂清早期黄花梨罗锅枨长方凳＂、和＂清早期黄花梨夔龙纹圈椅＂亦如是。
　　LOT 2810
　　清早期 黄花梨罗锅枨长方凳（一对）
　　长：58cm 宽：47.5cm 高：51.3cm
　　长方凳成对，原皮壳。其样式为经典的有束腰直腿内翻马蹄式，罗锅枨退后安装，然出人意表的是牙板做成壸门式，从一众长方凳中脱颖而出。壸门曲线自然流畅，不起一线，甚为素洁。
　　另需提醒观者注意的是，这类长方凳的罗锅枨看面多采用素混面（即泥鳅背）的线脚，此处一任平整，罗锅起伏也是颇微妙。看似平淡，却甚耐品味。
　　LOT 2823
　　清早期 黄花梨夔龙纹圈椅
　　座宽：57.8cm 座深44.3cm 高105.8cm
　　明式黄花梨圈椅，用料整齐，色泽均匀，皮壳红润油亮。退后鹅脖和腿侧双枨做法尚有早期意韵，整体浑圆可爱。椅圈五接，扶手鳝鱼头式。三弯式靠背板，大流水木纹，其上浮雕如意形开光，内铲地浮雕夔龙纹，躬身回首，神采飞扬。腿足为圆形，不同于与常见的外圆内方式。此椅貌似平常，细细品味，则处处特殊，与寻常圈椅迥异，乃匠师用心之作。所目传世者尚有另外两对，应是当年一堂八具之作。
　　(来源|新室相)