NO.381
March
04.2020
奇幻作品中有一大分类是恐怖故事，我们喜欢恐怖故事的原因很多，他可以带给我们难忘的经历，强大的代入感，还有肾上腺素高速分泌带来的激动和兴奋。其实恐怖故事如果细分还有很多类型，比如东方式的恐怖故事，还有西方的恐怖故事。
无论哪种分类常见的都是些妖魔鬼怪，怪力乱神之类的。看上去好像都没什么个性创意。从古早的爱伦坡时代起，恐怖故事就离不开这些东西。假如有一天你想到一个点子，觉得“啊，这个点子一定没有人想到过”时，那你就大错特错了。可以这么说：你想到的每一个点子都是别人想到过的。
不要在创意上过于纠结
你写的故事有很大概率和别人撞设定，或者看上去就像续作一样。当你逼着自己找到一个别人都没有想到过的设定再下笔时，那么这个设定肯定已经被别人用过了，即使是对待抄袭内容非常严格的日本动画界，也免不了撞设定的情况。例如最近的今石洋之的《promare》和《炎炎消防队》来说，二者设定都是人体自燃现象突然出现，而主角团们都是消防员。所以在创作故事时不要担心你的设定不够新颖，重点是这个点子如何运用。
拿一部马上要出续作的恐怖电影《寂静之地》为例，小编很喜欢这部恐怖惊悚电影，虽然其中有很多地方被人诟病有逻辑问题，但我还是觉得他的设定有很多值得学习的地方，算得上是部另类的恐怖电影。与其他的外星生物入侵，或者怪物袭击的恐怖电影不同，这部影片中最大的恐怖来源不是那些外星生物的残暴，而是影片从一开始就将观众带入了一个自己设定的规则中不能发出声音。发出声音=死亡。
整部影片有声的对白不超过10分钟。其余时间主角一家都在用手语交流，片中的怪物没有视觉，通过听觉攻击声源。观众们也都在观看影片时屏住呼吸，不敢发出声音。我想这个点子可能来源于我们的日常，当一个我们习以为常的习惯变成死亡的导火索时，故事就变得有趣起来了。所以不要纠结我们的故事是否有创意，而是如何利用好一个俗套的设定，构建不一样的展开。
老旧的题材也可以创造出好故事
说到恐怖故事，就不得不提泰国的各类型恐怖片，泰国恐怖片常常以“路子野”著称，《厉鬼将映》就是个好例子，片子的设定很古早老旧，也没什么出奇的创意，但是导演在构建故事悬念上下足了功夫。最后的结局显得低级而且无趣，影片的恐怖点在于看过扶桑嫂那盘电影的人都会被厉鬼追杀，而这个厉鬼就是扮演扶桑嫂的演员，她在这场电影拍摄中意外死去。所以追杀所有看过她影片的人。
这个设定显得异常保守，而且和《贞子》撞了设定，但是依然没有影响这部电影所带来的恐怖效果。电影出彩的地方在于放弃了亚洲电影保守的心理恐怖要素，而选择制造一个外形恐怖的怪物，而这个怪物的强大无懈可击，另主角们只有逃跑的选项。
这里就是恐怖电影最显得保守的地方，主角们所面对的恐惧源头必须强大，而且充满神秘，而主角们又都资源有限，没有很好的手段与其抗衡。同样道理的还有《寂静岭》这是一部游戏改编的电影，常年被火山灰笼罩的小镇，地下永远也无法扑灭的大火，还有时不时就会想起的警报声，最重要的是主角没有怪物抗衡的手段，每次逃脱都是命悬一线。这样的描写可以将观众的紧张感提升到最高。所以这也是恐怖故事需要保守的地方，无论怎么在情节上创新，这一点永不会变，否则就成了超级英雄的故事了。
恐怖故事的主旨
恐怖故事的主旨还是给别人带来恐惧的体验，无论怎样，渲染恐怖氛围是少不了的。但是我们还可以在恐怖故事的基础上构思一些让人细思恐极的情节。例如伊藤润二的《鱼》，《人间椅子》，《漂流教室》等，凸显出日式恐怖那种荒诞但是充满违反常规带来的诡异。
例如人间椅子中的女作家还有藏进椅子中的男人。《富江》中可以无限增值的富江。这些都是日式恐怖所有的特点——反常规。把日常生活中一些看起来琐碎的小事夸张到极致，加入一些病态的心理，暗示观众们在阅读故事的同时继续思考，也就是引导观众自己吓唬自己。
最后希望喜欢创作恐怖故事的大家能够在自己的故事中将创新与保守利用得当，相互结合，创造出令人后颈发凉的恐怖小说。
