《豹》
1963 彩色片 150分钟
意大利蒂塔努斯公司摄制
导演：卢奇诺·维斯康蒂 编剧：苏索·切基·达米科 费斯塔·康巴尼莱 卢奇诺·维斯康蒂(根据兰佩杜萨同名小说改编) 摄影：朱塞佩·罗杜诺 主要演员：伯特·兰开斯特(饰萨利纳亲王)克劳迪娅·卡尔迪纳莱(饰安杰莉卡) 阿兰·德隆(饰唐克雷迪)
本片获1963年戛纳国际电影节金棕榈奖
【剧情简介】
1860年5月的一天，在西西里巴勒莫城郊萨利纳亲王的府邸，亲王全家正聚集在客厅里做晚祷告。亲王虽然年近五旬，但依然健壮得像他家族的族徽上那只张牙舞爪的豹，充满活力。不过，眼看家道日趋没落，他却一筹莫展。眼下，已有两个儿子出门自谋生活，家中还有一个小儿子和三个待嫁的女儿。
不久，加里波的的军队在西西里岛登陆。这时，亲王的外甥唐克雷迪神采飞扬地来向亲王辞行。他要投奔加里波的，以便将来成立共和国时，好杀个“回马枪”。看到他那副机灵样，亲王笑了。唐克雷迪是亲王姐姐的孩子，少年时，父母双亡，由亲王抚养成人。他聪明伶俐，甚得亲王欢心。
夏天，萨利纳全家照例要到领地多纳富伽塔避暑。多纳富伽塔上流社会的头面人物，都来迎接亲王一家。当晚，亲王按照惯例将在府邸举行宴会，新上任的市长塞达拉和女儿安杰莉卡也在应邀的名单之中。塞达拉是个暴发户，在战争中发了财;又因在加里波的军队登陆时“表现积极”而当上了市长。亲王和夫人在客厅里等待客人，但他没有按照惯例穿燕尾服。因此，当他的小儿子气喘吁吁地跑来告诉他“塞达拉穿着燕尾服来了”时，他受到的打击并不亚于加里波的在西西里岛登陆的消息给他所带来的打击。他的骄傲的自尊心受到了伤害，但见到市长时，他又乐了：市长的礼服不合身，显得土里土气。可是他那从佛罗伦萨读书回来的女儿安杰莉卡，却出落得像个贵族小姐——容貌出众、举止大方，使萨利纳一家十分惊讶;唐克雷迪对她一见钟情，而暗中爱着他的表妹贡切塔却气得流泪。
不久，唐克雷迪便与安杰莉卡订了婚。塞达拉答应给女儿一份丰富的嫁妆，这样便挽救了萨利纳即将衰败的家族，而塞达拉也因能跟大贵族攀亲而沾沾自喜。
10月里，西西里岛进行了全民投票，结果一致赞成西西里归并意大利。都灵派来了使者，邀请萨利纳作为名门贵族的代表，参加议会工作，但被他拒绝。他对使者说：他不对任何政权抱任何希望。然而革命后，果然一切如故，新政府并没有给这个沉睡了两千多年的岛屿带来任何变化，特别是加里波的在阿斯普罗特战败后，巴勒莫上流社会的生活恢复了常规，贵族们频频举行舞会，庆幸劫后余生。一次，萨利纳全家去参加舞会，安杰莉卡的美貌吸引了所有的人：她表现得不卑不亢，完全符合一个王妃的身份，深得贵族社会的好感。但亲王却感到很孤独。他离开了喧闹的人群，独自躲在一间书房里，对着一幅表现死亡的油画沉思。舞会结束时，已是黎明，他独自徒步回家。他感到心衰力竭，他需要休息了……
【鉴赏】
1860年4月，意大利的西西里岛爆发了一场农民起义，但遭到了政府军的血腥镇压。青年意大利党人加里波的闻讯率领一千名身穿红衬衫的志愿军赶往援助。他在西西里岛的马尔萨拉登陆，首战告捷，大大鼓舞了西西里人民。加里波的乘胜前进，不久西西里岛全境解放，波旁王朝政权覆灭。
由于他的传奇色彩，加里波的曾被意大利和美国电影界先后搬上过银幕。但是，这些影片大多着力于表现加里波的的传奇性故事，再加上一点感情色彩较浓的戏剧情节，几乎没有一部影片曾像维斯康蒂那样对加里波的采取一种极其独特的表现角度。
在这部影片中，维斯康蒂只是把加里波的的红衬衫党人的活动放置到背景中作为楔子去表现，也从未赋予他以任何传奇色彩。作为一个现实主义的电影导演，维斯康蒂能站在历史的高度去看待加里波的进行的斗争活动对于当时意大利社会变革所产生的巨大推动力。
不论是哪个国家的电影界，在处理历史题材时，总会遇到“以史带人”抑或“以人带史”的问题。在西方，电影界一般都采取“以人带史”的表现方法，而采取何种观点写史是个关键的问题。在西方诸多历史题材影片中，经常可以看到以历史唯心主义观点解释历史，或将“正史”表现成“野史”。影片《豹》的独到之处正在于作者维斯康蒂力求以历史唯物主义观点去对待人物以及人物活动于其中的历史。影片作者显然想通过萨利纳亲王的性格、心态及其经历，指出西西里的封建势力必定要被新兴的资本主义力量所代替;作为封建主义体制的核心——贵族必然会被作为一个阶级在政治舞台上被消灭，这是历史的必然，是不可逆转的历史潮流。
在这样一个历史大前提下，维斯康蒂是从人物的性格和心态去表现这一历史阶段的必然发展的，也可以说，他试图通过萨利纳亲王的眼睛和切身感受去对待这场震撼意大利的社会变革。萨利纳亲王原像他的族徽——“豹”一样，是个傲慢、强而有力的统治者，他把代表教会势力的神父视为“随从”，把妻子当作生育的机器和泄欲的工具，他是一个说一不二的暴君。但是，当他看到他所钟爱的外甥唐克雷迪竟公开宣布要去投奔加里波的，以便在成立共和国时好杀个“回马枪”时，萨利纳亲王已感受到了时代要变的信息。然而，作为一个阶级的代表，同旧王朝有着千丝万缕的联系，他又眷恋往昔，他会挣扎，他也会产生激烈的思想矛盾。维斯康蒂熟知，作为贵族阶级最强调的无疑是威严，而这种威严既可以通过讲究“气魄”的礼仪来体现，也可以从日常生活中凌驾乎上的行为举止里加以流露，因此，加进了这样一场戏：在得知加里波的登陆西西里的消息后，萨利纳亲王竟不顾王妃丝苔拉的嚎啕大哭，在兵慌马乱的时刻，公然带上神父，进城嫖妓。维斯康蒂通过这场戏揭示出萨利纳亲王此时此刻的心态：他就是要在代表教会的力量的神父面前去泄欲，以示他还是凌驾于宗教之上的人物。在影片中占有重要地位的舞会那场戏里，维斯康蒂也是把这舞会场面当作两种力量——封建贵族与新兴的资产阶级面对面的较量场合来处理的，他让萨利纳亲王亲眼看到新兴资产阶级的代表、新上任的市长塞拉达的女儿安杰莉卡的春青活力，她的美貌，她的魅力，在这种表现面前，萨利纳亲王情不自禁地作了两种对照：首先是出身、地位与他相等的妻子，在对比下，她只成了一个愚蠢而无活力的女人，她甚至也是某种旧礼教的象征，因为他与妻子结婚多年，他“却连她的肚脐眼也没见过”，他开始加深了自己的厌恶;其次是，他将自己与安杰莉卡相比，他不得不承认自己的一切都难与之匹敌。如果萨利纳亲王对待安杰莉卡的父亲还带有某种蔑意，而对安杰莉卡却是从心底里“自叹弗如”。这种自认失败并不仅仅限于生理上的比较，主要还是心理上的，也就是说，从心理上产生的垂暮感、孤独感发展到政治上的失落感，于是，他自愿退出舞会，躲进书房，面对一幅表现死亡的油画沉思、自我哀鸣了。
维斯康蒂也以同样的态度去表现影片《豹》中的另外两个重要人物：安杰莉卡和唐克雷迪。
安杰莉卡在萨利纳眼中是美与新生活力的象征，但是她的美并非单纯来自外貌，而主要是从佛罗伦萨接受新教育后体现的一种素质。对于唐克雷迪，维斯康蒂更是通过他抛弃门当户对的表妹，而急于同安杰莉卡结婚这一点来强调表明他政治上的投机，为他进一步投靠新兴资产阶级取得更大的保证。
影片《豹》是根据意大利贵族出身的作家兰佩杜萨的同名小说改编的，但维斯康蒂作了某些必要的改动。首先是他加了萨利纳亲王在兵慌马乱时期，不顾惊慌失措、嚎啕大哭的妻子，公然带着神父去嫖妓的情节;其次是在原作中，王妃丝苔拉是个嫉妒心重、经常歇斯底里大发作的神经质女人，但在影片中，维斯康蒂却更多地把这一女人作为一个古板、守旧、愚蠢的旧礼教的代表去表现，这就使她更难以同代表青春与活力的安杰莉卡相比，从而加强了萨利纳亲王的“失落感”。
意大利著名影评家隆多里尼称《豹》为“一部上乘的(意大利)历史壁画”，这固然得益于原著的扎实基础，但明显地也渗进了维斯康蒂对他本人也曾经从属的贵族阶级必遭灭亡的历史感。国际影评界称《豹》是用他的心灵拍成的一部颇有气势的大手笔电影，是有一定道理的。
