我认为，不管是学对联，还是学诗词，最根本的就是学基础，只有基础扎实了，规则得心应手了，那么才会使你的创作有了坚稳的根基，才会使你的创作有无限空间。
空间的无限需要思维的无限，思维的无限需要联想的无限。比如我们上节课提到的节奏，本来是针对音乐而言的，可是通过我们的联想，节奏又可以针对脉搏跳动，又可以针对潮起潮落，还可以针对日夜交替，这样就有了生命的节奏，时间的节奏等等。那么按照这种思维方式，我们思考一下“平仄”，本来是两种声调的对应，但是我们是不是可以外延到“一上一下”对应，“一阴一阳”的对应，“一个句子和另一个句子”的对应呢。当然是可以的。这就说明，自然界万事万物是息息相通的，一只蝴蝶在这里煽动了一下翅膀，可能就给那边带来一场飓风。一片树叶落了，可能就会让你感觉到该穿秋裤了。
所以，在学习中，我们对待讲义的态度千万不能固守僵化，讲义的内容只不过是知识点，更宽广的知识面，是需要自己去思考、去开拓的。
上一讲，我们学了马蹄韵“平平仄仄，两两交替”的节奏格式，它是通过律句总结出来的节奏格式。
比如五言律句“国破山河在”，它的节奏格式是“国破/山河/在”；“感时花溅泪”的节奏格式是“感时/花/溅泪”
再比如七言律句“无边落木萧萧下”的节奏格式是“无边/落木/萧萧/下”。“中天月色好谁看”的节奏格式是“中天/月色/好/谁看”。
那么，对联起源于诗文中的对仗句。也就是说，对联的节奏格式也起源于律句节奏格式。这样说一点错都没有。但是，随着时代的进步，对联在其发展过程中，不断吸收了历代多种文体中的优秀成份，逐步形成了与诗、词、曲、赋等并驾齐驱的独立文体。它是一种矛盾均衡的对称文学，绝不是律诗和骈文的“附庸”。所以，对联节奏格式的种类已经不仅仅限于律句的节奏格式了。也就是说，单一的律句节奏格式已经满足不了对联发展的趋势了。
谷向阳教授也曾说过：“楹联的语言要比律诗灵活丰富，它可以是诗的语言，词的语言，散文的语言，还可以用白话、俗语、谚语、成语、口头语等，其平仄的安排自由松动，灵活多变” 。所以，对联节奏格式除了①律式节奏格式外，还产生了以下几种：②词式节奏；③语意节奏；④句式节奏。
我们刚才举的“国破/山河/在” “感时/花/溅泪”和“无边/落木/萧萧/下” “中天月色好谁看”这就是律式节奏。
我们再选两个对联来实际划分一下：
出句：雨里桃花空寂寞
对句：风中柳絮自癫狂
出句：久别清欢少
对句：相知余味长
大家划分一下，休息5分钟。
好，我们发现律式节奏，是按照“平平仄仄”格式走的。对联中：单句中基础声调（2、4、6位置上的声调）两两交替。上下联基础声调（2、4、6位置上的声调）两两相对。我们说：这样的就是律式节奏对联。
我们再来看看语意节奏是怎么回事？
先看个例子
出句：与有肝胆人共事
对句：从无字句处读书
“与有/肝胆/人/共事”
“从无/字句/处/读书”
我们会发现“与有”和“从无”根本无法读通，那么我们就要考虑“针对这样的句子，用律式节奏划分可以吗”。答案是：不行的。即便是在诗文中也不会出现类似的句子。后来，联界大师们就开始探寻另一种节奏划分。后来终于有了眉目，并尘埃落定，形成了这样一种节奏划分格式：
与/有肝胆人/共事
从/无字句处/读书
这样的划分格式，首先考虑到“有肝胆人”和“无字句处”都是语意完整的短语，在划分中不能把这个短语分割开，于是形成了语意节奏划分标准。
那么，除了律式节奏划分标准和语意节奏划分标准外，还有一种句式节奏划分标准。这个句式节奏划分标准与语意节奏划分标准很类似。句式节奏划分成几个部分后，每一部分都是句子和短语。而语意节奏划分后的几个部分，不全是句子和短语。
为了区分它们，我以上面的对联为例
与/有肝胆人/共事
从/无字句处/读书
这个对联上下句都被划分为三个部分，其中只有“有肝胆人”和“无字句处”是短语，而“与”“从”和“共事”“读书”是字或者词汇。特别是在“与”“从”的前面、后面，无论加多少字，也形不成短语。比如：
不与/有肝胆人/共事
难从/无字句处/读书
或者
与几个/有肝胆人/共事
从一卷/无字句处/读书
或者
不与几个/有肝胆人/共事
难从一卷/无字句处/读书
于是，我们看看，是不是那么回事。
那么，句式节奏格式是什么样的呢？
我们看
出句：提起刀人人落发
对句：拉下水个个低头
那么，这样的对联应该如何划分呢
应该是这样划分：
提起刀/人人落发
拉下水/个个低头
我们看在这样的划分方法中，被分割的每一部分都是语意完整的短语或句子。所以，这就是区别。我们可以通过这两种的区别和比较来理解。
这个词式节奏格式是针对律式节奏格式而言的，词，指的是宋词。词的语言要比律诗语言灵活多变，有两字句、三字句、四字句、五字句、六字句，甚至九字句等等。词的语言在对联中的应用，就导致了对联词式节奏划分格式的产生和定型。
比如：
凭栏处晓风残月
翘首时瀚海流云
凭栏处/晓风/残月
翘首时/瀚海/流云
再如：
虚心竹/有/低头叶
傲骨梅/无/仰面花
那么，除了律式节奏之外的其他三种节奏划分，它们的节奏点（比照基础声调）该如何选取呢？
律式节奏的节奏点在句子的第2、4、6位置上，其他三种的节奏点在断句线段“/”前的字上面。它们的节奏点也必须符合朗读声韵规律。特别是在五言、七言这样的短联中，为了确保朗读声韵规律，我们甚至可以忽略词式节奏、句式节奏、语意节奏的划分，而只是按照律式节奏去朗读就可以了。
比如
虚心竹/有/低头叶
傲骨梅/无/仰面花
虚心/竹有/低头/叶
傲骨/梅无/仰面/花
那么，我们说，对于词式节奏和句式节奏，只有在长联中能够更加明显的体现出来。对于长联的列子，我也不多说了。有兴趣的同学可以深入体会体会。
那么，我们学了①律式节奏；②词式节奏；③语意节奏；④句式节奏。学这些有什么用处呢？
答案是：学会了节奏划分，就知道了如何断句，就知道了如何去对仗。
当然，关于对仗，最主要的还是词性相当。这个我们下次讲。
