前面讲义中，我们以“名词对名词”为例谈了谈“实对实”，那么我们今天说一说“虚对虚”。
现在我分别用“实”和“虚”组词，
“实”：实际、真实、实心实意、实体、实话、实现、结实、果实、诚实、名副其实，等等，我们认真体会这些词，都存在着一种厚重感，心里感觉这些词非常的稳重，都是实实在在的、踏踏实实的，没有轻浮的感觉。
那么用“虚”来组词：虚空、空虚、虚名、虚幻、虚怀若谷、虚荣、虚度、谦虚、肾虚，等等，好像有一种伸出手却抓不住的感觉。如同一缕烟，轻柔无态，轻灵妙曼。
这就说明，实词一般都比较厚重，虚词一般都比较轻灵。可是，一个句子只有实词，而没有虚词，那么这样的句子就是僵化死板的；反之呢，只有虚词，而没有实词，那么这个句子就没有根基，就有轻浮之感。所以，我们在造句的时候，就应该考虑到虚实结合。这方面，我们可以举出好多例子：
比如：
①望穿秋水枯荷影
这个句子中“望”“水”“荷”是实，其他的就是虚。
②久攀诗岭千般苦
这个句子中“诗岭”是实，其他的就是虚。
③所谓风流，落花飞絮
这个句子中“花”“絮”是实，其他的就是虚。
④绿烟淡柳一蓑远
这个句子中“烟”“柳”“蓑”是实，其他的就是虚。
⑤白云从不约归期
这个句子中“白云”“归期”是实，其他的就是虚。
以上这些句子，都是在虚实（虚词与实词）的结合中完成了句意表达。在组词造句中，用词要精炼，用意要准确，必须符合客观规律，必须要有相互的联系，不能前言不搭后语，不能生造词语，而把不相关的事物愣往一处拧。
比如①句中“秋水”与“枯荷”，因为是秋天，所以荷叶枯萎；因为写了水，所以有荷；因为水面如镜面，所以才有荷影。大家看看“秋水枯荷影”这五个字，其中包含了多么丰富的内涵，但是，不管多么丰富或多么繁杂，它都是在符合客观规律的情况下造句表意的，所有的字词，在句子中都能互衬和照应。这就是造句之法。
再比如②句“久攀诗岭千般苦”，我们都知道“攀爬高峰是很辛苦的”，于是“攀”与“苦”之间就构成了必然的联系。那么就把“学诗如同攀高峰一样，要想达到一个高层次，就需要付出千辛万苦”的用意表达出来了。
大家可以思考一下③④⑤句，我们休息五分钟。
好，接下来，我们谈谈“虚”与“实”的另一个层次。
我们再看《笠翁对韵》中的句子：天对地，雨对风；河对汉，绿对红；等等这些，有短句子，也有长句子，但是它们都遵循着一条规律而成句。这条规律就是“虚实相映”或者 “阴阳相映”的原则。比如“天对地”就是以天为虚，以地为实。“雨对风”就是以雨为实，以风为虚；“河对汉”就是以大江大河为实，以天上的银河为虚；“绿对红”就是以保持长久的绿叶为实，以花期一现既无的红花为虚。
再比如：落花有意，流水无情。就是以“落花”为实，“流水”为虚。
“花”为了追慕“水”的柔情，不惜牺牲自己而离开枝头，投入“水”的怀抱；但是“水”却对此无动于衷，长流不息，不会因为“花”的情意而停留片刻。
那么，这里的“落花”投放出了“意”，就可以作为实的表象，而 “流水”接受了这份“意”了吗？没有接受，那么“流水”就可以作为虚的表象。
那么，通过刚刚的内容，我们说“虚”与“实”是绝对的吗？当然不是绝对的，在我们生活中“虚”与“实”是相对存在的，是可以互为参照物的，这样就产生了“一虚一实，虚实相生”相辅相成的互补之美。
所以说，不一定实词（名词）就是“实”；也不一定虚词就是“虚”。比如刚才的“落花有意，流水无情”中的“花”和“水”都是名词，但是相互的意象比较中就成了“一实一虚”。所以说，“实”与“虚”，在不同的情况下，扮演着不同的角色。
这个“虚”与“实”的另一个层次，是在人的思维深处进行的，需要静静地体会才能领悟。
以上讲的内容，可以作为一个探讨，不作为重点。
那么，接下来我们谈谈对联中的“虚词相对”。
虚词，比如动词、形容词等等，因为它具有轻灵的特性，所以对句子的润色非常重要，一个句子是否能“活”起来，关键在虚词的精准运用。
下面我们看例子：
望穿秋水枯荷影
泣尽风檐夜雨铃
这幅对联表达了一种伤感的情怀。上、下联勾勒出两幅场景，分别是“秋水枯荷影”和“风檐夜雨铃”，这两幅场景都表现出萧瑟的景象，直观的看上去，无非是对秋景的描写。但是用“望穿”和“泣尽”进行修饰之后，我们看看，那种伤感的情绪立马就跃然纸上了。
“望”是用眼睛看，“泣”是哭泣，这两个词的使用，把两幅场景粘合到同一个主人公身上。不过这两个词对表现整体联意来说，还算一般，关键的是“穿”和“尽”，“穿”在这里引申为“看透，一览无余”的意思，“尽”是穷尽、再没有其他的了。这两个词在这里都表示一种程度的大小、深浅等等。它们在句中，对“望、泣”做了程度上的补充后，从而促进了情感的深化和凸显。使得整个联意“那种伤感的氛围”扑面而来。
这就是虚词对句意产生的效果。
可是，有的同学会问：我们换一个虚词可以吗？我的回答是可以的。比如，我把“泣”换成“听”，那么，下来就变成了“听尽风檐夜雨铃”，乍一看这样子还是蛮好的啊，但是，我们细细推敲，首先，上联是“望”，属于视觉；下联是“听”属于听觉，一个用眼看，一个用耳听，从不同角度反映事情，那么这样对句就使得叙述有了层次感，我们也提倡这种对仗方法。但是，我们继续分析，“听尽……夜雨铃”，大家注意看这个“夜雨”，作者使用了借喻的修辞手法，“夜雨”已经被作者注入了情感，天下着雨如同自己的心里下着雨一样，“夜雨”如同“泪雨”，当然是哭泣！所以，我们再返回头来看“听”字，是否合适呢？当然不合适了。而“泣”字用的就非常精确。
我们在看一联：
绿烟淡柳一蓑远
流水小桥几鹭闲
从这幅联中，我们能不能品出来一种悠远闲逸的意境呢。那么这种意境是怎样被作者融入到联句中的呢？
这就是虚词对实词的妆衬作用而起到的艺术效果。
江岸上绿柳淡淡的笼着轻烟，远远地江面上漂荡着一只小舟；
一条小河，一座小桥，河水脉脉的流淌，几只鸥鹭在岸边悠闲；
这样的描写，简直就是一幅水墨画卷。
上联“绿烟淡柳”表现出静态，“一蓑远”呈现出动态。这个“远”字用的好，可以理解为“小舟渐渐的撑远了”。这样就会把“绿烟淡柳”的 “静”随着“一蓑远”逐渐的拉伸开去，使得联意深远。
下联“流水”呈现出动态，“几鹭闲”表现了静态。这个“闲”字用的好。这个“闲”似乎把水的流动也写的自由自在了。
那么，有人会说，这个联是不是上、下相隔了。我说，上下联并没有相隔，因为，它们是在用不同的景物表达同一个主题，这个主题就是表达“悠远闲逸”的心境。
通过上面两幅对联的分析，我们说对联中的每一个字词，都必须要达到精准运用，做到前后关联，只有这样，你的句子才会精致，才是余味无穷的好句子。
那么，我们通过两讲，把对联的词性及词性的对仗讲完了，我讲的不是具体的如何如何对，具体的内容，大家可以自己阅读【连律通则及解读】，我讲的主要是词性对仗的点滴思路。
最后，我总结一下：联句的含义都是通过虚词（动词或者形容词等）对实词（名词）的润色而实现的。
我们在创作中，不仅要选取恰当的物事，还要通过准确的动词和形容词来润色这些物事，从而把句子的感染力达到最大化。这就是语言表达能力，这也就是修辞能力。锻炼这种能力的唯一途径就是多读多练多思考。
好，今天就讲到这里。以上大都出自个人心得，欠妥之处请批评指正。
谢谢大家。
