一、词的情趣美
1、词结构形式和词句变化的多样性，是词情趣美的基础
通过观察各种词牌的结构格式，我们发现，词中的长短句变化很有玄妙。在这些长短句里，有的如律诗里的律句一样整齐划一，有的不仅两两相对而且严谨得如同律诗，有的又自成一格、独树一帜，既不粘也不对，有的干脆一句一出，不与其它为伍，甚至字数都不一样，充分显示了词在结构形式和词句变化上的多样性，这正是词独有的语言美特征，也正是这个特征构成了词独具特色的情趣美。
追根求源，词的情趣美是由词对律句、拗句、单句、偶句等的有选择的运用，得以表现出来的。
律句，就是合律的句子。然而，律又有诗律和词律之分。诗律前面已经讲过，是指句子在律诗中必须要遵循的律法，如词语对仗、平仄相对、粘对与救拗、平声收脚等一些通用的限制性规则。而词律，则是某一词牌在格式上的特殊规定，是对一定环境下的语言结构形式的归纳和现象呈现，并不是词的通用法则。所以“律句”一般仅指符合诗律的句子。假如你说“这个句子符合诗律”，可能是对的。但你如果说“这个句子符合词律”，便没有多大意义，人家一定会补上一句问你：“它符合哪一词牌的词律？”
拗句是指那些非律句的句子，也就是凡不是律句的句子都是拗句。在律诗中允许出现拗句，但必须在适当的地方考虑救拗的问题（前面已经讲过）。可是，词则不管这些，也就是说，词基本上用的是“拗句”。但是词并不排斥对律句的运用，尤其词里的偶句更有演变成律句的倾向。单句，亦称奇句，是指没有与之相偶的句子。单句与偶句比较起来，因缺少了它的出句或对句，而明显缺乏对称，在律诗里是绝对不会出现的。但这并非是个缺憾，反倒使它在词里具有了孤突险倚的特点，别有一种止而不绝、收而不尽的效果。
偶句，是两两同出的句子，大体有两种情形。一是律偶，二是词偶。律偶是指律诗中的偶句，也有两种情形：对偶和形偶。对偶也叫完全对仗偶句，是律诗中从平仄到语义都要对仗工整的句子，一般用在律诗的颔联和颈联。形偶，就是形式上的偶句，在律诗中一般不称对仗偶句，因为它只讲究平仄相对而不讲究语义相对，大都用在律诗的首联和尾联。 词偶是词中的偶句。词中的偶句概念比较简单，只要是两两同出并在字数上相等、节奏上较一致的句子都可称作偶句。词中的偶句可以是律偶、形偶，甚至不管平仄和语义是否相对，只要字数相等、节奏一致就可称作偶句。就律偶、形偶而言，在律诗中出句和对句都叫律句，而在词中只有平声收脚的符合诗律的对句才称作律句。
所以，不论律句、拗句，还是单句、偶句，这些都属于词的语言多样性方面的特色，共同构成了词的情趣美的基础。
2、词集各种形式的句子于一身，相辅相成，充满情趣美
词牌格式的千变万化，再加上词句变化的多样性，使词有能力表现出其出自形式本身的情趣美。所以我们可以这样下定义：词的情趣是指词在语言结构形式上的选择倾向。不同的选择倾向，会给人带来完全不一样的耳目享受，这就是情趣效果。词的情趣美，是人们对这种情趣效果的认知和感受程度。人又可以通过对这种情趣效果的认同（即美感），来更好的欣赏词或填出更好的词。如：
《卜算子》，亦称《百尺楼》、《楚天遥》、《缺月挂疏桐》、《眉峰碧》，小令，双调，四十四字，上下阕各两仄韵，上去通押。一体可押入声韵。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
词例：
缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 （苏轼）
从这首词的结构形式看，兼用了五言、七言近体诗的句子格式，然而却不受近体诗的格律束缚，两对五言偶句皆不合律，且用仄声收脚。律诗是重视对句的，所以和律诗比起来，这首词的偶句部分全是拗句。但这并没有使词的美感降低，反而使词通过复杂多变的语言形式和相对自由的声调选择，有了更多的抒发情感的空间。再如：
《蝶恋花》，又名《鹊踏枝》，中调，双调，六十字，上下阕相同，各四仄韵，一韵到底。
(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄平平仄。
(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄平平仄。
词例：
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草？
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐杳，
多情却被无情恼。 （苏轼）
这首词用了两对偶句和六个字数不等互不对称的单句，使偶句的平衡感与单句的倚侧美相伴相形，互为映衬。全词虽比律诗仅多出了四字，然而却一种变化万端的姿态，于端庄见著娇媚，于坦然见著激荡。像这样，偶句和单句同在词里出现的现象是很普遍的，这构成了词有别于诗的独特情趣。又如：
《西江月》，小令，双调，五十字，上下阕相同，出句无韵，各两平韵、一仄韵，平仄通押。上下阕开头的偶句用对仗。
（仄）仄（平）平（仄）仄，
（平）平（仄）仄平平。
（平）平（仄）仄仄平平，
（仄）仄（平）平（仄）仄。
（仄）仄（平）平（仄）仄，
（平）平（仄）仄平平。
（平）平（仄）仄仄平平，
（仄）仄（平）平（仄）仄。
词例：
明月别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，
听取蛙声一片。
七八个星天外，
两三点雨山前。
旧时茅店社林边，
路转溪桥忽见。 （辛弃疾）
这首词杂有两对律句和两句字数不等的单句，使整首词既有齐整又有参差，平衡中见倚翘，平和大气又不失乖巧伶俐，显示出了词特有的一种情趣美。再看宋刘过的一首《西江月》：
堂上谋臣尊俎，
边头将士干戈。
天时地利与人和，
燕可伐欤曰可。（燕可伐欤？曰：可）
今日楼台鼎鼐，
明年带砺山河。
大家齐唱大风歌，
不日四方来贺。
总的说，诗因对仗和句子偶出，使之律法谨严，与词比较，更显得雍容华贵、端庄大气。词，与诗比较，则因句子灵活、结构多变而显得轻松洒脱和俏皮典雅，充满情趣。打一个比方就是：诗如酒，词若茶，同是人间好饮品。
再举两例：
①《减字木兰花》，亦称《减兰》，小令，双调，四十四字，上下阕相同，各两仄韵，两平韵，每两句一换韵，押韵方式为“AABBCCDD”。
平)平(仄)仄，
(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，
(仄)仄平平(仄)仄平。
(平)平(仄)仄，
(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，
(仄)仄平平(仄)仄平。
词例：
天涯旧恨，
独自凄凉人不问。
欲见回肠，
断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛，
任是春风吹不展。
困倚危楼，
过尽飞鸿字字愁。 （宋，秦观）
这首词无疑都是四言和七言单句，隔句相看，又都是偶句，四言平仄对得工整，用的是律句规则，七言对仗不顾平仄，又堪为拗句，为词所常见。这种跌宕而有规律、起伏却不失和缓的情趣特征，正是《减字木兰花》这个词牌的特色，可见词的这种灵活性，对人情感的表达有多么重要。
②《念奴娇》，又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》，长调，双调，一百字，上下阕除开头两句各十三字外基本相同，韵脚一般用入声韵。
（平）平（仄）仄，仄平（平）、（仄）仄（平）平平仄（或仄平平（仄）仄、（仄）平平仄）。
（仄）仄平平，(平)平(仄)仄，仄仄平平仄。
(平)仄(平)仄平平（或(平)平(仄)仄平平），
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。
(平)平(平)仄，(平)平平仄平(仄)
词例：
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年：小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑，我早生华发
人生如梦，一樽还酹江月！ （苏轼）
这是一首至今仍能够被人们耳熟能详的长调词。词中韵脚疏疏宕宕，杂言多变，句子长短极富错落之感，以拗句、单句为主，又间以多个四字偶句，平仄或近对或遥对，节奏铿锵，如倾如诉，兼具诗、赋、词、文各美，从而把词的情趣美推向了极高的层次。
二、词牌的格调
不要误以为词的情趣就是词牌的格调，其实它们是有区别的。词作为通过各种词牌格式如不同的长短句组合、不同的节奏组合、不同的声调组合来表现某种情感或思绪的一种文学形式，和其他的文学形式一样，具有其本身的情趣特征和情趣美感涵义，如所谓“诗言志”、“词言情”、“文载道”、“曲出心声”等等说法，便是这个道理。但词牌的格调是由当初的乐曲风格、或由后来填词的人的个人情调决定的。如《好事近》三首：
《好事近》，小令，双调，四十四字，上下阕各四仄韵，可通押亦可换韵，换韵方式为：“AABB”或“ABCD”。
（仄）仄仄平平，（平）仄仄平平仄（韵）。
（平）平（平）仄仄平平，（平）（平）仄平仄（韵）。
（仄）仄（仄）平平仄，仄（仄）平（平）仄（韵）。
词例①：
春路雨添花，花动一山春色。
行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。
醉卧古藤阴下，了不知南北。 （秦观）
词例②：
摇首出红尘，醒醉更无时节。
活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。
千里水天一色，看孤鸿明灭。 （朱敦儒）
词例③：
凝碧旧池头，一听管弦凄切。
多少梨园声在，总不堪华发。
杏花无处避春愁，也傍野烟发。
惟有御沟声断，似知人呜咽。 （韩元吉）
这首小令词牌，以五、六、七言相杂，并以仄声收脚，构成了峻险挺立的结构意趣，适宜表达赫然突兀的格调。但由于词作者的不同，又各具特色。
再如：《清平乐》，亦称《清平乐令》、《醉东风》，小令，双调，四十六字，上阕四仄韵，下阕三平韵，平仄换韵。
(平)平(仄)仄，
(仄)仄平平仄。
(仄)仄(平)平平仄仄，
(仄)仄(平)平(仄)仄。
(平)平(仄)仄平平，
(平)平(仄)仄平平。
(仄)仄(平)平(仄)仄，
(平)平(仄)仄平平。
词例①：
春归何处？
寂寞无行路。
若有人知春去处，
唤取归来同住。
春无踪迹谁知？
除非问取黄鹂。
百啭无人能解，
因风飞过蔷薇。 （黄庭坚）
词例②：
天高云淡，
望断南飞雁。
不到长城非好汉，
屈指行程二万！
六盘山上高峯，
红旗漫卷西风。
今日长缨在手，
何时缚住苍龙？ （毛泽东）
这仍然是一首小令词牌，除了五、六、七言外，还有四言，按说应比上一个词牌更具参差跳跃，但是由于词中句式排列整齐有序，更由于下半阙四个六字句排比而下，还由于整首词采用了韵脚平仄互换的声调格式，因而具有高爽郁勃、扬中含抑的词牌意趣，适宜表达大气恢弘又不失曲折的格调。但从对比两首词的作者来看，风格和境界的差异实在相去甚远。又如《渔家傲》三首：
词例①：
塞下秋来风景异，
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。 （范仲淹）
词例②：
天接云涛连晓雾，
星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，
学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去。 （李清照）
词例③：
万木霜天红烂漫，
天兵怒气冲霄汉。
雾满龙冈千嶂暗。
齐声唤，前头捉了张辉瓒。
二十万军重入赣，
风烟滚滚来天半。
唤起工农千百万。
同心干，不周山下红旗乱。 （毛泽东）
这是前面讲过的一个词牌。上下阕除一个三字句外，其它都是七字句，很像两首七绝，结构稳重。如不考虑粘对，词中的平仄安排十分和谐，显得语气平和。再从全词的仄声韵脚看，声调却又是局促的。加之句句用韵，韵间密不透风，又显示了情绪的紧张和急迫。因而这首词牌很适合抒情和写意，适宜表现蓄势待发、大气凛然的一种格调，但从以上三个作者的词语态度和描写的意境看，其格调又很难见得在哪些地方是一致的。
以上只是简单列举了词牌格调现象的一二，其实词牌的格调是很难一一概括的，因为每个词牌有每个词牌的格调特点，同时又由于填词者个人情趣的介入，使同一词牌下的词作会产生千变万化的格调差异。所以填词时，可以对词牌格调加以考虑和兼顾，切不可一味迎合或被其束缚住手脚。
