前言
前几天遇到了这样一个问题：《鸟鸣涧》这首诗与我们常见的古诗在结构上有什么不同？
《鸟鸣涧》是王维描写山水的一首五言绝句，在结构上与常见的古诗没有什么太大的不同。
如果细分的话，绝句有古绝句和律绝句。王维这首绝句不是严格的律绝句，是一首律化的古绝句。
听起来挺拗口，其实也不复杂。
旧体诗分为古体诗与近体诗，其中绝句也分古绝句（四句的古体诗）和律绝句（四句的近体诗）。
下面以王维的几首五绝为例，先说一下古绝句。
四声分为平上去入，近体诗押平声韵，押仄声韵的都是古体诗。
不过古体诗也有押平声韵的，以古绝句为例子，按照押韵的方式来区分：仄声韵古绝句和平声韵古绝句
1、仄韵古绝句
a、仄声诗--上声韵
王维的《鹿柴》就是一首仄韵的古绝句：
空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上（shǎng）。
绝句的二四句必须押韵，这首押仄韵中的上（shǎng）声韵。
b、仄韵诗--去声韵
《辋川集 竹里馆》
独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
这首诗第一句也不押韵，2、4句押去声韵：啸、照。
c、仄韵诗--入声韵
王维的《班婕妤》押入声韵：绝、灭。第一句不押韵：
玉窗萤影度，金殿人声绝。秋夜守罗帷，孤灯耿不灭。
d、需要注意的细节
押仄韵的古绝句，第一句最后一个字即使不押韵，对于平仄的要求也不严。但是押平声韵的，就非常注意。
2、平声韵古绝句
《辋川集 北垞》是一首押平声韵的古绝句：
北垞湖水北，杂树映朱阑。逶迤南川水，明灭青林端。
这首诗前三句都是律句，最后一句结尾三平调：青林端，平平平。所以是一首古绝句。
《皇甫岳云溪杂题五首 莲花坞》也是一首古绝句;
日日采莲去，洲长多暮归。弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。
前两句是律句，后两句是古体诗句，所以也是古绝句。
需要注意的是，押平声韵的古绝句，假如第一句最后一个字是平声，一般要押韵，例如李白这两首古绝句：
床前明月【光】，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。《静夜思》
八月边风【高】，胡鹰白锦毛。孤飞一片雪，百里见秋毫。《观放白鹰》
也有很少的例外，第一句用平声不押韵的，如李白的古绝句：
美人捲珠【帘】，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。《怨情》
这种白脚（不押韵的句尾字）与韵脚平仄相反的现象，出自于齐梁永明体的四声八病，其中的”上尾“就是说的这一现象：
上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声。名為上尾。詩曰：“西北有高楼，上与浮云齐。”《文镜秘府论》
王维也有很多近体绝句，例如《山中寄诸弟妹》
山中多法侣，禅诵自为群。城郭遥相望，唯应见白云。
注：郭、白，是古入声字，属于仄声。
又如《送别》：
山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归。
又如《别辋川别业》
依迟动车马，惆怅出松萝。忍别青山去，其如绿水何。
上面几首都是首句仄收的近体绝句，押平声韵的五绝以首句仄收为主，首句平收的极其少。有兴趣的朋友，可以看看王维和杜甫的绝句，无论近体还是古体。
但是假如平收就必须要押韵了。例如李商隐的《听鼓》：
城头叠鼓【声】，城下暮江清。欲问渔阳掺，时无祢正平。
三、《鸟鸣涧》是律化的古绝句
为什么说《鸟鸣涧》是律化的古绝句呢？
人闲桂花落，夜静【春】山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。 平平仄平仄 仄仄平平平 仄仄平平仄 平平平仄平。
这首诗三句是律句，只有第二句是古体诗句式（三平调，也叫三平尾）：夜静春山空，仄仄平平平。
再详细一点来说，就是第二句中”春“这个字出律，假如改为仄声，这首诗就是近体绝句了。
在唐朝很多古体诗中，有大量的律句，例如白居易的《长恨歌》：
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
平平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平 平平平仄平平仄 平仄平平仄仄平
这四句都是标准的律句。
因为格律诗是科举考试的诗体，所以读书人难免有熟识于心，唐人创作古体诗的时候，难免会不由自主用了律句。
结束语
如果仔细观察的话，王维的这首《鸟鸣涧》，其实和他的《辋川集·北垞》、李白《观放白鹰》一样，三句是律句，一句是三平尾，整首诗都只有一个字出律。
唐人绝句中，七绝大多是标准的律绝句。很多朋友随口背不出古体七绝，但是随随便便就能背出好多古体五古绝。
因为五绝的流行比七绝要早很多，在唐朝以前就很盛行了。而七绝盛行时，格律诗已经定型，所以七绝多是律绝局句。而唐朝的五绝中，古绝句和律绝句几乎各有半壁江山。
@老街味道
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