前言： 李清照，号易安居士。北宋末期的公元1084年出生于山东章丘。公元1155年逝世，终年72岁。在中国古代文学史上李清照可以说是最为光彩夺目的女性，她的存世作品虽然只有70多篇，但是却取得了巾帼不让须眉的骄人成就。被后人誉为婉约派的“一代词宗”。在男性居主导地位的中国古代封建社会里，能够如此光彩照人，实在是一个奇迹。所以，我非常喜欢她的诗词，并借网络平台与网友交流学习体会。由本人知识有限，对词宗的诗词理解难免有误，故此，诚恳欢迎朋友批评斧正，不胜感激！
《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟， 误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这是李清照早年作品，这首词似乎是她信手拈来、毫无雕琢，运用浅淡自然、朴实无华的语言，寥寥数语就勾勒出一幅荡舟晚游图。仿佛一位活泼开朗、豪放箫洒的少女正从画面深处飘然走来。这就是我对这首词的第一印象。
“常记溪亭日暮”，“溪亭”，指临水的停台；“日暮”，指傍晚。是写词人经常想起在那一天的傍晚所发生的一切，可见，那个傍晚在李清照的记忆当中是多么地深刻，多么地愉快，多么地让她不能忘怀。那是个什么样的傍晚呢？她接着写了，“沉醉不知归路”，什么意思？喝醉了，不知回家的路。一个十六七岁的女孩，怎么能“沉醉不知归路”呢？词人写道：
“兴尽晚回舟，误入藕花深处。”是写她们一群十六七岁的少女在一块儿划船玩，她们在船上喝点美酒，一边唱着歌，一边划着船，一边欣赏着灿烂的晚霞。可是不知不觉的，那船就“误入藕花深处”。
“误入藕花深处”，一个“误”字和前面那个“沉醉不知归路”就紧密地结合在一起。正是喝醉了，划船玩疯了，才划进藕花的深处。也说明她们不但欣赏着夕阳西下的美景和那一望无际的荷花。由此，我们可以想想到眼前那种非常绚烂的景象，灿烂的晚霞、静静的湖面、绿色的荷叶、白色的荷花、醇香的美酒，还有欢快的笑声。如果你再仔细看，可以发现她们因为兴奋，一个个绯红的脸庞。
“争渡，争渡”，说明她们不是一条船、是一群人划多条船在比赛，看谁划得快；划呀！划呀！结果“惊起一滩鸥鹭”，扑啦啦的，从一望无际的荷湖中飞起来。
人们都说这首词写得好，好在那里？好在集中地体现出李清照的词特有的，对瞬间的那种准确的把握。
《浣溪沙》
绣面芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
这是李清照早年作品，风格为婉约叙事类。此词写一位风韵秀丽的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。
这首诗上半部分绣面芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。李清照全集111页是绣面而不是绣幕。绣面，指少女面颜姣美，象芙蓉花一样绽放，绽放得是如此鲜。宝鸭在这里指少女鸭形发式，斜坠的云鬓，双手衬着雪白的香腮，她的眼波灵活可动就像能说话一样，所以至过路的人一看，就能猜出她心里在想什么！所以说“眼波才动被人猜”。
下半部分一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。是写少女思念意中人的内心里活动。一面，指整个睑上，风情，指男女爱幕之情很深有味，本来刚刚见过一面，紧接着又写了一封情书，情书寄出去后马上想马上收到回信。等呀等呀，等得发恨了。什么恨？“娇恨”，一边恨着，一边撒娇，在撒娇中生出恨来。半笺娇恨寄幽怀，就是这番心思。幽怀，是说这心思很密、很深，别人不知道。最后一句月移花影约重来。是说，不要着急，等到月亮西下、花影移动时正好再约会。全诗细腻描写了少女对甜蜜爱情的向往和心里状态。
《浣溪沙》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
这是李清照早年作品，描写少女在后院打秋千正要停来时，突然闯进一个陌生人，慌慌张张往室内跑，然后偷看陌生人的情形。此词仅用了四十一字，生动地刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。
“蹴罢秋千”，“蹴”，即踩或踏，“罢”，即停。词人单刀直入写荡秋千刚停。虽然没有写少女荡秋千时的欢乐，但我们仍可以想象得出少女荡秋千时的情景，罗衣轻飏，象燕子一样地在空中飞来飞去，妙静中见动情。这样给读者丰富的想象空间。
“起来慵整纤纤手”，“慵”，即懒的样子。“纤纤手”，即细嫩柔美的手。少女从秋千上下来，两手用力有些发麻，也懒得活动一下那细嫩柔美的手。
“露浓花瘦”，“露浓”，即露水很大；“花瘦”，即花枝瘦细。表明时间是春天的早晨，地点是花园，花园里沾满露珠瘦瘦花枝烘托了人物娇美的风貌。
“薄汗轻衣透”，打千秋的少女身穿“轻衣”，也就是绸罗衣裳，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这付娇弱美丽的神态，恰如娇嫩柔弱的花枝上，缀着一颗颗晶莹的露珠；构成了完整的以静写动，以花喻人；生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。
“见客入来”是写刚荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。“袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子急走。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，描写慌忙回避时的情形。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的心理状态。最后她只好倚门回首，借“青梅嗅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。通过细微动作的描写，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划得淋漓尽致。
《点绛唇》
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。
“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”。写青年女子独自深藏后院的闺房里，心中感到非常寂寞和忧愁。柔肠一寸愁千缕”，说明寂寞、忧愁到了难以忍受的极限。“惜春春去，几点催花雨。”写女子在这种忧愁的环境里，借用春天难留的惋惜，加之天下起了催着春花凋落的雨。这一切，怎能不让她愁上加愁呢？整个上半部分突出了一个愁字。
“倚遍栏干，只是无情绪！人何处？”这句还是写青年女子的愁状。闺房的女子很想走出到后花园走走，但封建社会里，女子是不能随便走下闺房楼梯，所以只能在上面依着栏杆，想一想，望一望。想什么呢?看到“催花雨”让她想到了离自己远去的意中人现在何处？是否也在淋雨？什么时候回来？我想，这孔怕是青年女子真正忧愁的原因。
“连天衰草，望断归来路”。她在望，望什么，是外面的风景吗？不是，是望自己想象中的意中人归来时的情景。但却没有望到，望到的是无边无际荒草，看不见意中人归来的那条路。这就是作者笔下描写青年女子倚栏眺望的凄凉情景和无望的心理状态。
《浣溪沙》
淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
这首词为作者早年所作，以自描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。
淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，“淡荡”犹荡漾，形容春光融和遍满。寒食天指夏历三月初寒食节，正是春光极盛之时。熏炉中燃点着沉水香，轻烟袅绕，暗写闺室的幽静温馨。这两句先写出春光的宜人，春闺的美好。
“梦回山枕隐花钿”头两句是第三句少女春睡初醒所见所感情景，暮春三月，春困逼人，她和衣而卧，不一会沉沉入睡，一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去，自己也觉诧异。熏香已残，说明入睡时间已久，她睡得那样沉酣香甜。她梦回犹倚山枕，（“山枕”是枕头形状象山）。出神地望着室外的荡漾春光，室内的沉香烟袅，一种潜藏的春思隐约如见的感觉。
下半部分写少女的心曲。“海燕未来人斗草”。古人以为燕子产于南方，春末夏初渡海飞来，故称海燕。“斗草”是用花草赌赛胜负的一种游戏。时节已到寒食，为什么不见燕子飞来呢？女伴们斗草嬉戏，情怀是多么欢畅。“江梅已过柳生绵”，是说江梅花期已过了，杨柳又正飞花。这里写的是少女眼中所见，心中所感种种景致，说明春天已经过半，当此时少女的春闺寂寞、情怀缭乱，含有作者的惜春心意。
“黄昏疏雨湿秋千”，写的是另一种境界。秋千本是少女喜欢的游戏，尤其是当寒食时节更是无此不欢。这一句写的是黄昏时忽然飘起细雨，把秋千洒湿了，这是一种“无可奈何”的情绪，同上两句所写的有精神上的契合，都是少女春日心情的写照。此句写春愁却不用“春愁”二句，只言雨中秋千，却道出愁绪万缕。 这首诗最突出的特点，以物写人，以景写情，把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现。诗词中没有写少女的容貌、言语、动作，只从花钿写她睡醒时的姿态，惜春的心情，春愁的情绪。令人咏味无穷。
浣溪沙
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，
玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
此词反映词人的伤春情态。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因的写法，深刻生动。下片通过富贵华侈生活的描写，含蓄地反衬词人内心的凄楚。全词运用正面描写、反面衬托的手法，着意刻画词人孤寂的心情；伤春之情于景物描写之中，韵胜格高，风格清丽，意境丰富。
词的起首句子伤春慵更梳髻，，开门见山，点明伤春的题旨。丈夫赵明诚负笈出游，丢下她独守空房，寂寞无聊，甚至连头发也懒得梳理。
此词自第二句起至结句止，基本上遵循了写景宜显、写情宜隐的创作原则。“晚风庭院落梅初”，是从近处落笔，点时间，写环境，寓感情。“落梅初”，既梅花开始飘落。深沉庭院，晚风料峭，梅残花落，境极凄凉，一种伤春情绪，在环境的渲染中流露出来。“淡云来往月疏疏，”这句被誉为清丽之句。词人仰视天空，只见月亮从云缝中时出时没，洒下稀疏的月色。“来往”二字，浮云飘移，极为真切。“疏疏”二字为叠字，富于音韵之美，用以表现云缝中忽隐忽显的月光，恰到好处。
“玉鸭熏炉闲瑞脑”，瑞脑香在宝鸭熏炉内燃尽而消歇了，故曰“闲”。词人《醉花阴》中也写过“瑞脑消金兽。”这里用“闲”比“消”更好，因为它表现了室内的闲静气氛。此字看似寻常，却是从追琢中得来。词人冷漠的心情，本是隐藏景物中，然而通过“闲”字这个小小窗口，便悄悄透露出来。
“朱樱斗帐掩流苏”，“朱樱斗帐”，是指绣有樱桃花或樱桃果串的方顶小帐。流苏，排穗，指帐子下垂的穗儿，红樱斗帐为流苏所掩，其境亦十分静谧。
词的结句“通犀还解辟寒无”，辞意极为婉转，怨而不怒，符合中国古典美学“温柔敦厚”的要求，也显示了这位受到良好教养的大家闺秀的独特个性。“通犀”，是一种名贵的犀牛角，古代列为贡品。犀牛角色黄似金，置于殿中，有暖气袭人，名曰辟寒犀。
词人因梳头而想到犀梳，因犀梳而想到辟寒。所谓“辟寒”，当指消除心境之凄冷。词人由于晚风庭院中立了许久，回到室内又见香断床空，不免感到身心寒怯。此句，反映了她对正常爱情生活的渴求。
