北京际华春秋10周年秋拍“御窑春秋---宫廷瓷器专场”将于12月19日在北京1+1艺术中心举行预展，22日举槌。届时清雍正款景德镇官窑粉彩花鸟纹卷云耳抱月瓶、元青花鱼藻纹菱口瓷盘、元景德镇窑青花人物故事纹凤首扁壶等一批中东回流瓷器将瞩目登场。际华春秋10周年秋季拍卖会全部专场承诺保真拍卖，如假包退。
委托人因为工作关系上世纪末得自阿联酋迪拜王储，1999年经过耿宝昌先生鉴定。
瓶身扁平、圆润，瓶颈呈管状，瓶耳为卷形云朵。此器胎质素白，釉面有橘皮纹，有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。釉色洁净，造型温文尔雅。其胎体薄轻，釉汁纯净，温润似玉，充分衬托出粉彩之娇丽，达到了所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的地步。在抱月瓶的一面，一只白头翁鸟栖息在开花树上，另外一只震动着双翅。两只鸟一唱一和，它们在互唱情歌。白头翁鸟形成一幅画谜，寓意“白头富贵”。图画的细部描绘非常美妙这种设计已有几百年的历史，与为永乐皇帝于景德镇首次制作的瓷制扁壶有关，但其颜色的描绘和工艺技术是在雍正年间得以革新的。
雍正粉彩在《陶雅》中称赞“粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目”，粉彩瓷器在雍正、乾隆朝达到鼎盛。雍正粉彩瓷的呈色丰富多变，色泽明亮柔丽，彩料浓淡自然，粉质感强，鲜嫩璀璨，清雅秀美。在一件器物上用色达二十多种，同一种颜色又有浓淡深浅及阴阳向背之分，并且以油料调色，讲究彩料的层次变化，画面粉润柔和，突出画面的阴阳浓淡，富有立体感。
委托人因为工作关系上世纪九十年代末得自伊朗德黑兰。据委托人讲述，耿宝昌先生和国家文物鉴定委员会原秘书长刘东瑞先生先后鉴定过此件凤首扁壶，认为是罕见的真品。元景德镇窑青花人物故事纹凤首扁壶，小口短颈，矮圈足，腹体扁圆。壶流塑成凤鸟的头部，恰好为图案中高昂的凤首屋脊。垂柳如同长而飘洒的羽毛，下面的两株梧桐树如同凤凰的两足，壶柄拳曲作凤尾。古人在弹琴对弈，凤鸟徘徊鸣唱于一侧。通体施白釉，釉色白中泛青。青花色泽浓重艳丽，有晕散现象。
按琴界先德的记述，琴文化的起始，可以上溯到约公元前三四千年的伏羲琴。传说“伏羲见凤集于桐，乃象其形”削桐“制以为琴”(《太古遗音》)。这件元景德镇窑青花人物故事纹凤首扁壶造型新颖独恃，将凤与琴棋书画的故事合二为一，代表了中国古代文化对吉祥的寄托，深刻体现着传统文化的现实化和民俗化。
委托人上世纪末购自土耳其安卡拉。盘体很大，盘壁缓弧，折沿菱口，形体优美，质地细腻，保存完好。盘内壁通体饰白地青花，内外共三层，盘腹两层，折沿一层，以弦纹间隔。盘中央主题纹样为鱼藻纹，浮萍之下水草中间，一条体态肥腴的鳜鱼(也称桂鱼)正在畅游，张口摆尾，背脊刺骨高耸，显示出这是一条健壮味美的南方名贵淡水鱼。
鱼藻纹是元青花瓷器的重要纹饰，但其存世量极少，目前已知元青花鱼藻纹盘在世界各地博物馆和市场的存量屈指可数。收藏元青花大盘的主要机构以土耳其托普卡比宫及伊朗阿迪比尔寺最为著名。除此之外，日本、英国、美国和法国等博物馆也有少量收藏。元青花大盘主要收藏于伊斯兰国家，这可能与十三、十四世纪中亚、西亚伊斯兰世界上流社会的日用高档瓷器大量需求与饮食习惯有关，大瓷盘可陈放大量食物，方便众人围座食用。这表明元青花大瓷盘可能更多的是外销。
美国大都会博物馆收藏着类似这件的“元青花鱼藻纹折沿瓷盘”。
全器素三彩装饰，外壁及内壁折边盘满绘甜瓜蝴蝶，色彩浓重华富，造型博大，是宫廷祭器佳具。寓意“瓜瓞绵绵、子孙万代”。
盘口微撇，圈足外撇。釉质纯净，盘身满釉，开细碎纹片。釉屋莹厚，有如堆脂，釉色在包浆下仍精光内含，温润如玉，底有3个支烧钉痕。此盘藏家上世纪九十年代末从伊拉克带回国内，经过国家文物鉴定委员会委员刘东瑞鉴定为珍贵的宋汝窑器。
清雍正青花桃蝠纹橄榄瓶，该瓶呈橄榄形状，足内有青花双圈“大清雍正年制”六字楷书款。整个造型端庄秀美，线条简洁流畅，比例协调，轻重适度，具有雍容典雅的时代风貌。青花发色浓重鲜艳。瓶身绘有桃树一株，树枝上结有寿桃及桃花，空中绘有五只蝙蝠，树下部绘有灵芝，竹子，山石。纹饰描绘精细，构图别致，画意吉祥，暗喻“五幅捧寿”，是雍正青花瓷器的代表作品。
