春秋战国时期，原始青瓷主要产于黄河和长江中下游地区，其中江浙一带的原始青瓷，胎质细腻，器壁均匀，堪称上品。直到东汉才算成长为符合现代标准的真正瓷器。
春秋战国瓷器的发展特征
春秋时期，原始瓷器仍在发展中，春秋晚期，江浙一带的原始瓷器成型工艺，从泥条盘筑法，改为轮制，因而器型规整，胎壁减薄，厚薄均匀。
器型有平底罐、平底盂、大敞口平底碗和器盖等。胎质多呈灰白色，并有一些黄白色和紫褐色。釉分青绿色、黄绿色和灰绿色。器表的釉下纹饰主要是大方格纹和编织物纹。而在黄河中下游地区则很少发现春秋时的原始瓷器，所见的也只有釉下饰印方格纹的敛口、深腹圆鼓平底罐。
△ 春秋 原始瓷器
战国时期，浙江、江苏、江西、福建、广东、广西以及湖南南部的广大地区，普遍使用原始瓷，特别是江、浙、赣一带，更为盛行。它们的生产规模和产量比西周和春秋时都有了很大的发展和提高。
此期原始瓷的胎质细腻致密，瓷土经过粉碎和淘洗，烧制情况良好，同时用陶车拉坯成型，所以器型规整，器壁厚薄均匀，钵、碗、盘、盂的内底，自底心开始有一圈圈细密的螺旋纹和外底有一道道切割的线痕。与西周时期的原始青瓷相比，坯泥的处理精细了，烧制技术有了提高，成型由泥条盘筑法改为轮制，使生产效率和产品质量都有很大的提高。
△ 战国 原始瓷青釉鐎斗
高10.3厘米，口径16厘米，足距12.5厘米。
鐎（jiāo音交）斗仿青铜器造型，腹部置横柄一个，底下承以三足。腹上部饰弦纹2周，器内外施青釉。鐎斗，又称“刁斗”，盛行于汉、晋。常与形状如钵、胎壁较厚、口沿置对称半环形双鼻的火盆共存，说明鐎斗被搁置于火盆上，盆中加放炭火即可用来温食，应是模仿“暖锅”而作。外出途中可作温食用具，军旅多用之。唐诗中有“行人刁斗风沙暗”句。
△ 战国 原始瓷刻竖条纹双系罐
高14厘米，口径8.8厘米，足径12.2厘米。
罐圆口，溜肩，圆腹，平底，肩部对称置双系，每个系均由两个互相粘连的桥形纽组成。胎色黄白，仅在肩部有极薄的黄釉，肩部以下刻一周竖条纹。
此期原始瓷坯件的外表都上一层薄薄的石灰釉。经烧制后，多数釉成青色或青中泛黄。釉层厚薄均匀，有的凝集成芝麻点状。广东、广西、湖南南部的原始瓷，瓷胎与当时的硬陶差不多，多为紫色、灰红色；釉除黄褐色、黄绿色外，尚有墨绿色等，但都属于以铁为主要着色剂的青釉系统。
由于这时期的原始瓷瓷质细腻，外施青釉，利于口唇接触和洗涤。
饮食器皿有碗、盘、钵、盂、盅、碟和鼎等，其中盘和鼎式样丰富，钵、碗大小成套，饮食所需用具已经基本齐备。
仿照铜礼器中的，有流和提梁，流作兽头形，口部有浅孔，但与器腹不通，很可能是随葬用的明器。
碗、钵和酒盅等大宗产品，都取直线条的圆筒体形式，高矮适中，口部细薄，给人以轻巧的感觉。
瓿为直口鼓腹，在胖胖的器身上装饰二圈栉齿纹，显得重心向下，稳重大方。
仿照铜器形式的鼎，式样较多，有一种鼎直口浅腹，口沿的一端装一个兽面，与此相对称的一面饰兽尾，兽首高昂，头尾相应，造型独特。
纹饰仍取吴越地区盛行的S纹。原始瓷的这些造型和装饰风格，显示了吴越文化的一个侧面。
秦汉魏晋南北朝瓷器的发展特征
秦汉时期的原始青瓷与战国早中期相比有了很大差别，主要表现在：
胎质原料不同，胎料中氧化铁的含量偏高，大部分产品胎质粗松，气孔量大，吸水率高，呈灰色或深灰色，有的只能算作“釉陶”；施釉不同，秦汉时产品釉层较厚，但是釉色偏深，呈黄绿或青褐色，其中氧化铁的含量较高。
△ 陶熏炉 西汉
把战国时通体施釉的方法改为在口、肩、内底等处局部上釉，把浸釉法而变为刷釉；成型法不同，将战国时拉坯成器、线割器底的作法，改为底、身分制，然后黏接成器的作法。
纹饰以弦纹、水波纹、云气纹或堆贴铺首为主，不见栉齿纹或S形纹。器型上以仿青铜礼器鼎、盒、壶、钫、钟、瓿等较为常见，很少发现战国时盛行的碗、钵、盘、盅等实用饮食器。
△ 汉代 绿釉狩猎大壶（一对）高44厘米
这些比较明显的差异反映了秦汉原始青瓷并未继承战国原始青瓷工艺。但值得指出的是，秦汉原始青瓷仍然在越故地复兴，说明当地所具有的自然的与工艺的条件重新被认识。
战国末年的产品有双耳瓿，秦代的产品有青瓷盖罐，西汉时有仿铜器瓿、鼎、壶、敦、盒、钟、罐等。西汉晚期，鼎、盒一类制品渐趋消失，壶、瓿、罐、钫、奁、洗、盆、勺等数量剧增，一些比较粗犷的牛、马，以及屋院等随葬明器也开始出现。
△ 原始瓷青釉水波纹盖鼎，战国，
高19厘米，口径19厘米，足距17厘米。
鼎仿同时期青铜器造型，口沿下对称置双耳。直腹，平底，下承以外撇三足。器表施青釉，胎色灰白。鼎附圆形盖，盖顶中央置一小系，四周对称分布三个小纽。盖面施青釉，以三道弦纹为装饰带，其间刻划简单的水波纹。
鼎，汉初兽蹄形三足较高，附耳高翘，耳根突出，盖半球形而顶稍平，上附三高钮，仰放可作三足使用；西汉中期，双耳短直，足明显变矮，逐渐与底齐平以至消失，盖钮也逐渐变小、消失，似盒非盒；晚期便不再生产。
瓿，汉初平唇短直口，斜肩，扁腹平底，底接三扁平矮足，肩附铺首双耳，耳面翘起高出器口，扁圆盖，盖上有捉手，盖缘下有子口；西汉中期，肩部渐鼓，耳渐降低，耳面与器口近平齐，三足消失；西汉晚期，形体变高大，敛口，宽平唇，圆球腹，双耳低于器口。瓷瓿至东汉绝产。
△ 西汉 原始瓷青釉划花双系壶
高32.5厘米，口径14.2厘米，底径13.6厘米。
壶撇口，长颈，溜肩，肩部对称置双系，鼓腹，平底略内凹。通体施青釉。肩部以划花变形凤鸟纹装饰。颈、肩及腹部划有弦纹5道。此壶造型敦厚古朴，纹饰简练，釉厚而色深，是典型的西汉原始青瓷向东汉成熟青瓷过渡期的产物。
壶，汉初的口部微侈，颈部较长，器肩斜鼓，装人字形纹的对称双耳，腹下圈足较矮；西汉中期，口缘趋向喇叭状，颈变短而腹加深，圈足变低矮以至变平底，肩部附耳作半环状，也有在双耳上端贴铺兽或堆塑龙头；西汉晚期，口呈明显喇叭形，腹部球圆，大部分为平底，双耳常作铺首衔环，还有鱼形耳，有的在竖耳上端堆贴横S纹。
东汉时期是原始青瓷的终结阶段。除了与秦、西汉时相同的胎料、釉质外，还出现了暗红、紫红、红褐色胎色，胎骨坚硬而致密，敲击时会出声清越，釉色有的很深，有人称为“酱色釉陶”。
东汉时常见器物有：
盘口壶，由西汉喇叭口壶演变而来；东汉初期初具盘口，中期后变成明显的盘口。
罐，短口平唇，肩有双系，上腹鼓、下腹斜纹，平底。
盘，直口斜壁，大底，常与耳杯相配。
碗，弧壁平底，腹较深。提盆，束口，鼓腹、平底，体宽硬而偏扁，口沿有粗壮的弯曲提梁。
还有镂孔薰炉、钟、洗、五联罐、鬼灶、鐎斗等。
△ 东汉 原始瓷双系罐
高22.5厘米，口径10.4厘米。
罐敛口，平沿，上腹鼓出，下部斜收成平底。肩两侧安兽面纹套环双系，其上平贴卷曲状兽角，以贴、划花纹作装饰。上腹部凸起宽弦纹3道，将纹饰分为两层，上层为五、六头一体羽冠飞鸟4组，前后两面鸟纹之间划虎头纹，下层是三头一体羽冠飞鸟6组。罐体施青釉，腹下部无釉，呈红色。此罐器型规整，刻划纹饰清晰，时代特点突出，为东汉原始青瓷的上品。
原始青瓷发展到东汉时期，成形采用快轮拉坯成器身，再黏接器底而成，器型变得规整。有些如钟、壶等，成形之后又进行修坯、补水等工序，使得表面平整光滑，不见“棕眼”等毛病。
东汉中期后，改刷釉法为浸釉法，器体大半施釉，只是近底处无釉，釉层增厚，胎釉结合大有改进，很少见脱釉现象。许多迹象表明，原始青瓷将摆脱原始的状态，而迈入成熟的青瓷阶段。
总之，原始青瓷出现以后，由于具有坚硬耐用、釉面光亮、不易污染等许多陶器所没有的优点，受到人们的普遍欢迎，需求量越来越大，经过商周和春秋战国一千多年的发展，产量和质量也不断提高，器型也逐渐增多，并且，随着社会的发展进步，瓷器的应用范围也越来越广。
△ 西汉 青釉原始瓷划花双系罐
高31.5厘米，口径8.3厘米，足径16.5厘米。
罐口平沿，无颈，溜肩，鼓腹，胫部渐收，平底微内凹。肩上对称置长方耳并套活环。外壁施青釉至腹。腹部凸弦纹带内刻凤鸟纹。双耳刻划兽面纹。此罐器形饱满，线条流畅，是西汉原始青瓷的代表作。凤鸟纹系陶瓷器装饰的传统纹样之一。凤是远古传说中“出于东方君子之国”的神鸟，是远古氏族图腾之一。其形象神秘奇异。凤鸟纹最早出现在新石器时代的彩陶上，以后瓷器上大量使用这种纹饰。
同时，由于制瓷原料开掘比较容易，可以大量生产，成本低，比金、银、铜、漆器经济实用，所以，瓷器一经出现，就获得人们的喜爱，发展迅速。古代瓷窑遍布大江南北，制瓷技术越来越精，并走向世界，丰富了人类生活，为人类文明做出了贡献。
（2）三国、两晋、南北朝的瓷器
公元220年至589年是中国历史上的三国两晋南北朝时期。民族大迁徙、大融合，中原、关中地区先进的生产力、生产关系也带到边远和落后地区，地区之间的交流增多，促使这些地区生产力提高，一些割据势力的有识之士，采取措施发展生产，手工业劳动者人身依附关系得到改善，在三个多世纪里，社会经济曲折地向前发展。这方面陶瓷手工业生产表现得很突出。
三国时期的吴是早期瓷器兴起的地区，典型器物是吴永安三年青釉坛，坛身刻有“永安三年……”等二十四个字，这是有绝对年代可考的一件青瓷。三国两晋是越窑青瓷的第一个发展高峰，产品种类特别是冥器非常丰富，如鸡笼、狗圈、男女俑等。
装饰题材和装饰技法多种多样，而以动物题材最为普遍，有以动物形象作为整体造型的，如羊形烛台、蟾蜍水盂等，有作为局部装饰的，如鸡头壶、虎头罐、兽足洗等。堆塑罐代表最高工艺水准。
此期最有代表性的是集多种动物形象和人物、亭台楼阁于一身的堆塑罐，这种大型的冥器构造复杂、形象众多，代表了这一时期越窑青瓷的最高工艺水准，与死者一同埋入墓穴，寄托着死者对来世的向往，对于俗世的留恋。
△ 青釉洗 晋代直径18.5厘米
西晋时期，青瓷烧造技术又有进步，这时窑温已达1050度左右。三国两晋南北朝的南方青瓷由浙江的绍兴、慈溪、金华、宁波地区扩大到东北部、中部和南部。在江苏及长江中游的湖南、上游的四川、东南沿海的福建都出现了烧瓷手工业作坊。
考古工作者发现瓷窑遗址，从制瓷品种看，上述地区与浙江地区的青瓷有许多相同点，说明直接或间接受到浙江地区制瓷工艺的影响，也说明各地制瓷工艺的交流增多，对发展瓷器手工业起到促进的作用。
△ 青瓷青蛙钵 三国 高37.6厘米
除青瓷以外，在浙江德清地区，黑瓷生产得到很大的发展，摆脱用下脚料制黑瓷的状态。精美细腻，逐渐走向艺术瓷的范围，很多端庄秀丽、漆黑优美的作品生产出来。
△ 晋 德清窑黑釉鸡头壶
由于南北交流增多，受南方制瓷工艺的影响，6世纪，在河北、山东等地区出现了制瓷作坊，用北方瓷土，根据黄河流域人民审美习惯的要求，生产出粗犷雄放的瓷器，有青瓷、青黄釉瓷、黑瓷、白瓷和低釉陶。
西晋越窑瓷业剧增，瓷业渐趋繁荣，这时所制青瓷胎体较厚重，胎色较深而呈灰或深灰色，釉层厚润均匀，釉色以青灰为主，装饰精致繁复，用刻划、堆塑等装饰手法，后期出现褐色加彩的装饰手法。器物仍以日用品和随葬用品为主，熏炉是这一时期的重要产品。
△ 越窑系青釉龟形砚滴
东晋时越窑渐趋停滞，南朝时明显低落，至隋代时已是奄奄一息了，在浙东地区几乎难以找到隋代的越窑遗址。器物种类减少，鸡头壶较流行，堆塑罐和其他小冥器不再生产，动物形象大大减少，且多消瘦呆板。东晋时以褐色点彩和莲瓣纹为最主要的装饰，莲瓣纹盛行于南朝。
东晋中期以后，越窑青瓷多为日常用具，如烛台、灯、盆、钵、盘碗、壶、砚等，造型趋向简朴，装饰简练，纹样以弦纹为主。在东晋晚期出现的莲瓣纹，在南朝时成为越窑青瓷的主要纹饰。器物上装饰有小而密集的褐彩。
△ 东晋 青釉灯
器物以日用品为主，胎、釉分为两种。一种胎质致密，胎呈灰色，施青釉。另一种胎质粗松，呈土黄色，外施青黄釉或黄釉。越窑青瓷不仅上贡朝廷，下供庶民，一直是备受青睐的日常生活用具和数度进贡皇室的珍品，而且还远销亚洲、非洲的近20个国家和地区。越窑的生产工艺对我国南北方众多窑场和一些亚洲国家的青瓷生产产生了广泛深远的影响。
