汉代玉器常见玻璃光，精光内敛，熠熠生辉。本文就玻璃光的成因、特征予以分析，希望能对鉴定有所帮助。
一、玻璃光的形成，离不开好的材质
众所周知，光泽度与致密度、硬度息息相关，所以翡翠制品易抛玻璃光，而滑石就很难有高光。汉代出现玻璃光的玉，基本都是是闪石结构，或者甘肃、青海闪石玉，或者新疆和田玉籽料等。
二、玻璃光离不开精细的打磨抛光
有了好的材质，加上精细的打磨工艺，玉器才会散发出迷人的光泽。仔细观察玻璃光玉器，我们会发现，玉器表面呈现很细的打磨痕迹，整体杂乱，局部平行。工艺特别好的反光部位，有些已看不清这种痕迹，但会出现波光粼粼的镜面效果，如平静的湖面，亮而不贼（区别于现代高光）。
当时的打磨抛光，工艺水平高，解玉砂很细，利用兽皮等精抛光，这种玉器档次都很高。
三、玻璃光离不开特殊的墓葬环境
出土玻璃光玉器的墓葬，大都保存完好，墓葬环境多为干坑。如徐州大多数墓葬，皆为开山为陵，笔者去过小龟山汉墓，里面几乎没有土，全是石头，出土的玉器，也很多玻璃光。
而广州南越王墓出土的玉器，沁色比较重，多已受沁钙化。南方水坑墓葬，较少出现玻璃光。
四、玻璃光常见橘皮纹效果
古玉橘皮纹是一层氧化包浆，波光粼粼，看似光滑，其实有高低起伏，才会在视觉上产生橘皮效果。目前橘皮纹难仿，现代酸腐会将表皮做烂，与橘皮纹截然不同。现代高速转动的抛光设备，做出来的表面十分平整干净，也不会出现橘皮效果（敲黑板）。
玻璃光玉器，原则上不建议盘玩，最好保持原生态。手上的汗液容易对表面氧化膜产生影响，久而久之，光泽度会降低，逐渐从玻璃光变成温润的宝光。宝光玉器常见，而玻璃光古玉难得。
