无论是在中国美学史还是在中国书法史上，在中国历史上的每一个时期，都因为其文化属性的变迁，会随着人们的认知而有所改变。
在中国书法史上比如说魏晋人崇尚散淡而虚和，唐朝人崇尚法度，宋朝人崇尚个人风貌，元朝有重新复古，明清两朝皆以整饬为美，到了当代，人们对于书法的认知呈现一种多元化，工整刻板的“馆阁体”不受书坛主流所拥戴，其实更主要的还是释放个性，回归艺术本身。
当然这种审美引导没有对错，其中也有一些人是因为没有经过工整的阶段而直接上升到了艺术的高度，从而显得有些“力不从心”，真正能够从“工整”到“不工整”，从“匠人”到“书法家”的升华的却是极少的。
不可否认，“印刷体”书法是需要足够的功力才能写成，而有些“似是而非”的艺术表达，则很容易讨巧。
我们今天所介绍的这件书法既有整饬之美，又不乏艺术品格之表达，在世人眼中，算得上是一件“印刷体”小楷，但是其功力之精绝，楷法之精微，意趣之流露，在整个书法史上都堪称能品。
这就作品就是姜夔的《跋王大令保姆帖》，这是一段写在王献之保姆帖后面的跋文，字字精绝，秀雅绝伦。
姜夔是一代词宗，他的词名，清丽婉转，同他的书法一样，但是在清理婉转的词当中，却有着内在忧郁的表达。
在古代的大书法家群体当中，几乎无不是士大夫阶层的人，一般都是有着或高或低的官位，所以我们常常说，在古代，书法是一门小众艺术，它只流传于读书人这个群体当中，一般的贫下阶层，字都不认识，更何况是书法呢。
而姜夔不同，没有做过官，却成为了一代书法大师。他没有考中，并不是才学不够，而是因为没有门路“行卷”，关于“行卷”我们不多谈，白居易、李白、温庭筠、李商隐等人都有着明确记载的“行卷”经历，就是像达官显贵投递自己的文章，然后让其推荐给主考官，然后才有希望高中。
而姜夔一直运气不好。
所以中国历史上少了一个早晚淘汰的官僚，多了一个精彩绝艳的才子、书法家，姜夔不仅诗词文章极佳，他还懂音律、擅鉴赏，在书法以及书法理论上成就极高。他写的《续书谱》弥补了中国书法史上的一大段空白，也是专业书法院校必学的书学经典。
他是继苏东坡之后又一位全能型的才子。
姜夔的这段《跋王大令保姆帖》，通篇以精致的小楷写就，一丝不苟，无一败笔，这种写法看起来字字规整，像“印刷体”一样，实际上其单字的变化，笔画的丰富程度，以及字里行间所流露出了淡雅秀逸之气，比之唐人写经也不遑多让。
在整个有宋一代，在小楷方面，几乎没有人能够与姜夔比肩。
姜夔的这件《跋王大令保姆帖》，跟今人所书写的钢笔字楷书大小类似，所以很多专业书法家，推荐学习硬笔书法的朋友可以从此帖入门，你的字必定古雅而格调甚高。
学习小楷书法的朋友从此帖入手，可以细心揣摩古人用笔之精妙。
这件作品如今藏于《北京故宫博物院》，乃是其镇馆之宝。
如今，我们采用超高清的微喷技术，将此作按照原样进行1：1复制，终于还原出了作品的本来面目，达到了跟真迹无二的状态。
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