贺天健（1891～1977），江苏无锡人。原名贺骏，又名贺炳南，字健叟，别署健父、阿难等。幼年喜欢绘画，早年通过实地写生，领悟画理，精研传统诸法而自创新境。其画以“师法五代两宋山水画法度与精神，为今日创作的路径”，所谓“宋人格律，元人笔意”。他的山水画变化多端，丘壑深具，各家皴法，无不头头是道，更以草书法运宋元之技，颇为放纵。贺天健善用水墨，设色讲究层次，多用复色，尤长于青绿山水，并演变而自成一格，风格豪放跌宕，富有时代气息。
树 法
历代名家树法
（北宋）李成寒林法 先用淡墨勾枝干，注意树枝长短相间、疏密有致，再用但墨水破之，第二次用弄一点的墨水破出阴阳面。干后再用浓墨加，用笔要有意而无意，有变化，避免太重太繁。
（北宋）郭熙树法 与直笔蟹爪法相同。落笔注意不能直陇，要横散开一点。画树干用笔须有断有续，仿佛写字，要有自然节奏。最怕笔僵墨死，光有外形而没有神气。
（北宋）范宽树法 先画干后画枝，下笔有顿挫快慢，使其自然，发枝疏密交叉有致。树叶点子要有枯湿聚散。
（北宋）米芾树法 画米树时，最要笔墨淋漓有致、浓淡得宜。
（北宋）王诜树法 画杂树时，要注意不能雷同，每种数各有它的变化规律。
（元）倪瓒树法 此树画时多用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，佳处在于笔法秀峭。
（元）赵孟頫树法 点叶时要注意有疏密、轻重、浓淡干湿。
（明）戴进树法 做此树最难，最忌恶笔无法则。
（明）吴伟树法 松树的勾点密密沉沉，浓枝淡点，看似散乱，却在不经意间显得自如。
（明）文徽明寒林法 作杂树，注意要有趋避，有逆插取势、有顺顾生姿。
