北宋钧瓷怎么样辨别真假
1,古瓷胎釉含有可溶物质，同时所有器物经氧化沁蚀都具可损性，不管出土品还是传世品，经氧化分解潮气沁润，部分物质会中和挥发流失，胎釉定有疏松酥化趋向;年代久远后会变轻，陶器较瓷器明显;瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化分解能力越强。如汝窑在宋代五大名窑中烧成温度最 低，故汝窑、唐三彩及古陶真品中有的上手会有发飘的感觉，但此现象不是绝 对的，地质环境、保存条件好者此现象并不明显;瓷器中烧成温度较高的定窑(1320度以上)、龙泉窑(1300度以上)、钧窑(1250-1270度左右)官窑(1230-1270度左右)等窑口作品这种分量减轻的状态则不明显;古代胎土所含成分与现代有别，如宋代官窑胎土掺有大量紫金土含铁高比重大手感也重，故在对宋代官窑器物鉴定有上手一掂分量就有八九不离十之说;元代胎土中含铁高，器物亦多厚重。现代瓷器都是机械练泥，杂质少，气孔小，密度高，比重大，有另类死沉的坠手感。
2,瓷器出窑时饱满而生涩，同时也会产生冷却纹，年代久远后在冷却纹的基础上釉面老化收缩形成更细小皱皮纹，气泡也因萎缩而形成众多凹点(小麻坑)，这种因老化而形成纹理统称萎缩纹，理同老人之面纹。新瓷冷缩纹与因老化而形成的萎缩纹相比明显稀疏。萎缩纹在适度光照下晃动易见，呈微小的皱皮状，放大十倍左右观察效果最 佳，再大反而看不清。唐至五代时期器物的萎缩纹相对明显，宋代以后已呈递减之势，釉面萎缩程度因器物所处环境及抵御氧化能力强弱而异，但在宋元以后的器物上很少明显看到此纹。釉质越细腻萎缩纹越细小，有的不细心观察难以发现，萎缩纹的清晰度当与釉药品种及烧成温度保存环境有关。古瓷釉面萎缩而滑腻，触之如婴儿肌肤，滑不溜手，妙不可言;部分明器古瓷油腻湿润者除外。
3,看瓷器按缝
作伪者碰到古瓷器偶有微裂、磨伤或落釉，常将其破损部分上釉吹烧，再绘制花纹，使人不易觉察。因此古瓷器鉴定对遇剁不自然的花纹，或颜色不一致的花纹，便可断定是伪品。有足耳或其他易碰落部分的瓷器，古瓷器鉴定时也应详察其接连处，因为此部分易落，多有补上，再用火烧成。若是用吹釉之法补上，其痕迹则不易发现，只可以釉的新旧，火光的强弱来辨别。
4,超常识别认定法
超常为超乎寻常的思维认定方法，比如，在人们的正常思维中，是新的一定新，老的一定旧。再如，在常人的思维理念中，一元配器会形成一元配的各类器物的特征。如若我们完完全全被锁定在这样一种思维理念中，那么晚唐的秘色瓷就不可认定，而且如果永远沿着有的专家们所言：成化无大器、汝官世间仅有70余件等等，太多的器物根本无法认定与确立。一切传统思维理念认识中，而如果我们能够有一种超长的思维、更科学的理念来以科学的认识观认识问题，那么我们能够弄清探明太多原先根本未能认识的盲区。如：唐三彩其黄釉中有金;唐邢白多入玉;唐越多入玛瑙;唐秘器为玉粉、玛瑙、宝石结合的完 美器。元之所以可产大器，是太多优质的原料和烧造工艺的完 美结合。如果立了这个理念，我们可以首先从可能的理念中去一步步探究。而思维和认识理念被否决了，那连这种机会也丧失了。太多的御用特殊器物，由于用料配方及制作工艺，超乎寻常，所以不可套用鉴赏一般器物的方法及辨识特征来认定评判它们。比如，永乐青花官器多数釉面凹凸不平，但永乐御用薄胎大碗则不出现。宣德官器桔皮纹严重，但在御用盅式龙纹碗等釉面也不存在。如若均以普通常规的认定方法，那么乾隆御用的太多器物都无法认定。所以说要有超常的思维理念，并尽可能的运用现代的技术手段，从原料入手。因为：1).一切特征的御用器，材料首先一定特殊，稀有元素入内是一定的。2).工艺超群。3).造型特殊，绘画工法精美绝伦……如此等等的去认识，一旦可碰到精绝之品时，便不致令其走眼。从现今发现的大量实物精美器来看，我们必须要树立这种理念。这于己于国都十分重要。
5,看底足露胎之处胎骨磨损情况。一般来说，仿品的磨损比较平滑，没有真品那么自然。真品的露胎处显得比较干燥，而仿品显得细腻。
6,现代仿品从宽泛的角度上说是指1949年以后的仿品，实际上绝大多数是改革开放以后近二十多年来的新仿，它不同于历史上其他时期的"自仿官"那样单一，也不同于民国仿品那样精致，现代仿品的显著特点是：几乎囊括了所有时期、所有朝代、所有品种。为了迎合现代人的嗜古心理，造假者有时会模仿历史名品，有时会凭空捏造，甚至做几件谁也没见过的怪里怪气的东西。
7,胎质、釉色、装饰、形制和铭文是构成瓷器的五大要素。其中，釉色又是区别瓷器类别的一个重要标准。瓷器按照施釉法分为单色釉和彩釉瓷两大类，彩釉瓷中又以青花为大宗。我国陶瓷在发展中经历了单色釉到多色釉(彩釉)的过程。单色釉包括青釉、白釉、红釉、蓝釉、黄釉、绿釉、黑釉等，而青釉又可分为粉青、天青、豆青等。
