1,关于明代玉器的“表相”也很重要，即俗称“皮壳”。不论“新”“老”出土器物均有“皮壳”，包括：附着物、包浆、沁色、咎裂、融洞、钙化、燎迹、斑痕等。原始出土环境有：土坑、砂坑、半砂坑、水坑之分，以水坑器物品相为最 佳。伪品表相均生硬不自然，人工沁色浸入裂纹，形成了较深的“色线”。表面无“包浆”;“融洞”深处无自然老化的现象。“咎裂”多是人工冷炸的垂直纹，纹内有色，而红山明代玉器真品的风化纹理是呈大小鳞片状的，纹内多无色。凡经人工化学处理的伪玉作品，用开水浸后，都发出刺鼻的怪味，应以断伪。凡“生坑”明代玉器真品经开水浸后，都有很浓的土味。真品的玉质变化是由玉内向外“生成”的，人工作伪的玉质变化是由外向里“炮制”的。应细心体会，关于造型，切不可将“发掘品”为“样板”，生搬硬套，简单地给以肯定或否定，因为地下还有很多未面世的明代玉器。一个辩证唯物主义的藏家，在鉴定过程中，如果能够正确运用“分析”、“推理”、“对比”、“辩证”的方法，就能练出一双“火眼金睛”。
2,由于明代玉器在古代礼制中特殊的地位，古人对明代玉器的加工要求非常严格，特别是某些礼器或是玉质好的器物，比如观赏品、馈赠品等，在制作的时候，有瑕疵的地方往往都会剔除掉。古人认为，水线是一种瑕疵，所以都会去除，这就是古人留给我们的精品明代玉器上很难看见水线的原因。而在一些陪葬品或是不很精致的器物上会发现水线的存在，这是由于玉料在当时非常珍贵的原因。
3,从夏代以前以磨制为主的石质加工工具，到商早期开始出现的铜质加工工具，再到春秋晚期开始出现的铁质加工工具，每一个时期，由于加工工具的不同，在明代玉器表面留下的痕迹特点也是不尽相同的。但由于正反转砣机又决定了每一种痕迹特点都有一定的规律性存在，如何掌握它的规律性，就成为每一位鉴定都必须具备的技能之一。
4,唯有工具加工的痕迹是成器时留下来的，是与生俱来的印记。不同时代的加工工具会留下不同的加工痕迹，明代玉器上的加工痕迹会告诉我们成器的年代。
5,沁色沁色，是指明代玉器埋于地下年久之后，受到某种物质的侵蚀而发生的颜色和结构的变化。由于玉材质地不同，埋入土中的时间、地点不同，以及受沁的深浅程度不同所致，明代玉器沁色会有很多变化。清人陈性在《玉纪》一书中对此有过较为详细的描述：“…有受黄土沁者，其色黄，名曰玵黄。有受靛青沁者，其色蓝，名曰玵青。有受石灰沁者，其色红，名曰孩儿面。有受水银沁者，其色黑，名曰纯漆黑。有受血沁者，其色赤，名曰枣皮红。有受铜沁者，其色绿，名曰鹦哥绿…”明代玉器的沁色多出现于玉质较粗糙或有绺裂的部位，且沁入肌理，过度自然，有层次的变化。
6,明代玉器包浆说穿了就是氧化膜，其又分为软包浆和硬包浆，软包浆手头有肉涩感(北方话叫肉头儿)，硬包浆有明显玻璃光。
7,明代玉器几乎都有沁色。考古发现证明：明代玉器超过一百多年就会产生沁色，所以出土明代玉器几乎都有沁色，很少例外。当然，受沁的速度还要视玉质本身的质地以及坑内环境而定。玉质好的，受沁就慢;玉质差的，反之。干坑、水坑受沁较慢，湿坑、坑内物品腐烂厉害的，受沁较快也较严重。
民藏斗宝
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