精品北宋哥窑推荐
1,古瓷中瓜皮绿色年深日久会泛银，器物表面有一层银光色，
很自然，这种自然银光新瓷无法仿制。
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古瓷的金色，年代久远会磨损变色，或只留下痕迹。
仿者金色鲜艳，不易剥落。古瓷上有后漆金彩的，
仔细观察会有剥落的原来金色的痕迹。
2,在古瓷的底部每个朝代、每个时期因用料、用火情况都不一样，涂釉、修足技术、用釉也不一样。因此就要了解古瓷制作底的时代特征，这样对断代、断窑是非常好的。如：苹果绿是清代用吹釉技术吹得，而釉面有涟漪波纹，耀州窑足釉边有火石红，压手杯砂足滑底，宣德盘子中 心多塌底。均瓷有蟹甲绿，有一、二、三，……，为数字款。红釉常在底足部有泛绿或灰微绿，苔绿。这些底的内容要记住，对鉴别有好处。
除了看底足还要看器体画工、形、胎、釉，因为每个时期形、胎、釉的特征不一样，这些特征都代表生产时期的工艺及技术标准。
3,款致风格认定
古瓷的款致风格极 具特色，如：唐为刻;宋有刻、有书;元器面有醮釉，釉下书写，也有底刻与书写的;洪武釉里红有器身书和年代书的;永乐多篆书;宣德满身书……等以至民国。器物款的书写方法、用款特征，以及不同时期所用如青花料种，在不同时代、不同器种的或下陷、或上鼓、或晕散等等。这都是在识别款致时，不可忽略的款的色相。受釉面的厚薄影响。成化中期御用器，因釉面肥厚而款色明显淡。乾隆御用器中，如九寿桃，底足釉太厚，青花色款成了紫青色。这都是特殊的缘由所造成。而越是特殊的，越要细细观之，如此便会掌握真谛。再如，我们都知道成化款的书写特殊，但其它写法也存在。有的书中确立出款的书写方式过于机械，还有的竟然规定了书款的料种，这不完全正确。我们识别款，不仅要注意形，也要注意神。还要确立书写款的用料，以及在器物上的必然变化。如苏料中含铁，那下沉只是多少而已，但沉是一定的。再如，书写的是金款，则要明白和认识金，金都不对自然就不用再看了。如何从某一点能够做到完全明白很不易。因为所涉及的不仅仅是个书款，同样涉及的是包罗万象。而一旦搞明弄清，对鉴真论假也有极大帮助。
4,器物成型技术不一样，装烧办法不一样，烧成氛围和燃料不一样，都会在陶瓷器上留下不一样的特征，成为咱们判定陶瓷中的重要依据之一。
5,如现代元明清仿古工艺瓷，多出景德镇，因为景德镇从元明清始，就是历代官窑所在地，虽在解放前后，技术有断层，但毕竟有几百年的制瓷底蕴在那里，景德镇仿元明清瓷，专家和藏家多认为可以乱真，其实，就实地考察，仔细分析后，这些定论都是没有事实根据的臆想和不懂装懂。景德镇当地虽有优质瓷土，但经过几百年的开发和利用，当地的优质瓷土矿资源已经枯竭，现在景德镇制瓷，多是配方瓷土，需要外来，偶有工场做明清仿古官窑瓷，不说技术，就是准备原料也是代价巨大，所以景德镇能仿的八九十分像的明清官窑瓷，价格也不菲。所谓景德镇仿古瓷能做得比较像的，也多是粗俗的民窑瓷，靠做旧，做残来掩人耳目，明清民窑瓷，精品本就极少，由此可知景德镇所出的仿古瓷，其又能有多少的艺术欣赏和收藏价值，之所以能把景德镇仿古瓷捧到神乎其神的位置，一方面是利益所趋，看不清本质;另一方面是大多数国人现在的审美品味堪忧，文化内涵欠缺，而且盲目自信，想当然而已。
6,古陶瓷由最朴素的自然之水、火、土结合而孕育化生，经过时间的淘洗之后，沉淀下来的不仅是外表看似温润古朴的美，还有发生在胎体、釉面等内部物质结构中的自然老化痕迹，与其他物质所必经的一样，它的成长和蜕变也有自己的规律。只要掌握了古陶瓷釉面的老化，气泡的变化，胎骨的的老化，彩料的老化等特征，再想分出古陶瓷的新与旧并不难。
7,古陶瓷的装饰纹饰作为一种普遍的艺术形式和文化现象，从陶器出现之日起，就受到制作者的重视和运用。早在新石器时代的仰韶文化和马家窑文化的陶器，便出现了简单的几何、动物纹样;到了夏、商、周时期陶器上的纹饰装饰就显得非常普遍了，它开始发展成一些圆圈纹、涡纹、云雷纹、方格纹等几何纹饰。
