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起手式。画山水先画树，画树先画树身。
第一笔，自上而下，上锐下立，中宜顿挫。顿挫者折处五棱角一笔是画树身左边，第一笔即讲笔法。笔法要遒劲。劲者刚而不脆。弱则草，脆则柴，草则薄，柴则枯矣。
二笔转上即为三笔。三笔之后，随手添小枝。添小枝不在数内。第四笔，是画树的右边。树身内上点为节。下点为树根。添枝无一定法。要对枯树稿子临便得。
全树。树枝不宜对生，对生是梧桐矣。大约树无直立，不左即向右，直立者是变体。向左树枝左长右短，向右树枝右长左短。向左树为顺手，向右树为逆手。
向右树式，向左树先身后枝，向右树先枝后身。
向右树，一笔起手若此。随手添小枝不算。一笔从左转上，二笔画树身右边，添小枝不算。三笔画树身左边，添小枝不算，即成全树。
向右第一树，第二树，第三树，三树为一体，又谓之一丛。
画一树要像一树，今画合看亦是一丛，分而观之其中有不像树者，由于画理不明也，山无一定画之款式。
画树如人，有直立，有偏倚，有俯仰，有顾盼，有伏卧。大枝如臂，顶如头，根如足，稍不合理，如不全之人也。画树之功，居诸事之半，人看画先看树，如看诗者先看二律也。
从第（一）笔学起。一、笔、上锐下立，中宜顿挫。顿挫者，转折也。转折处不宜有棱，有棱谓之偏锋。
第一笔，起手法，自上而下，中要顿挫。
二、自左而右，接处不宜结，不宜脱。
三、三笔自左下折而上。
自左而下者笔宜楷，自上而下宜锐。楷不宜板，锐不宜单。单，弱也。
四、四笔自上而下。一笔不能到底，故以五笔接之。
中二点，点在上为节，在下为根。
根向左，根向右。
自六笔至八笔谓之添杈，七笔自上而下复折右上。恐折处笔结，或断一断。
八笔成树即可点浓叶。若疏林仍须添枝。又添大杈。
又添小枝，小枝皆自左而右。
树身左边枝自上而下，右边自下而上，此添枝之要法也。
一（上下）、二（下上）、三（上下接）、四（合）、五六（合）、七（下上）、八九（合）、十（添节）、十一（添根）。
凡合，视前笔之曲折为曲折。
大树宜曲折，小树不宜。然亦不可太直耳。太直则须一派点叶。
杈多即先枝后身，树少即先身后枝。向左树先身后枝。
向右树先枝后身，从便也，一笔能即下，不能到底即断一断。不可强下，强下即弱。
笔法（宜）遒劲。遒者柔而不弱，劲者刚而不脆。一笔是则千笔万笔是，一笔不是则千笔万笔皆不是。满纸草梗无益也。
草言太弱，梗言太硬。寓刚于柔之中谓之遒劲。遒劲之法不独画树，画山画石皆用之。
凡树身如人立、枝如手、根如足。俯仰向背、坐立起舞、徙倚吟望皆宜有致。
添枝，枝不宜曲。
树身阔不宜添枝，欲点浓叶故也。
树身阔不宜皴皮，欲点浓叶故也。树身阔处添节，下阔添根。上阔，下亦宜增阔。中一笔改为一树纹，更添数纹以乱之，此改法也。
大树立如伟丈二夫，宜伸不宜屈。
树身不宜短，枝不宣一长，小枝长谓之条。
点浓叶则身内不皴。恐皴黑与浓叶不辨，寒林则皴树皮，以其别于外也。
不皴树，枝宜少。
若露笔法刚中不宜皴，恐掩好处耳。树不皴则山水亦宜飞白，即干皴数笔不可染亦可。
皴树身宜干。干皴如树纹，湿则墨死耳。树枝加染一遍二遍始厚，然须笔笔健，不健而厚谓之
肉指。
寒林或宜格脆，加染而阔者春树也。春树不必点叶，深春之树叶在树梢。
树有不皴而重勾一遍者，重勾一遍始厚始老，不然单薄耳。
树身图列
