触类旁通 中国画技法新解
牡丹·芍药·月季·芙蓉
本文拟通过对牡丹画法的介绍、使大家同时学公"j牡丹画法相近的芍药、月否，芙蓉等多种花卉的画法以期收到触类旁通、举反:的效果这甲首先较i洋细地介绍牡:丹的画法。
一.牡丹的技法解析
下图是牡丹白描结构图。对牡丹的各部分结构有个较为全面的了解.将对后面的学习大有助益.我在这里对各部名称●加以注明，
开始我用了块面分析.这很有必要、希望你们学会并充分地堂握它。块面分析能使我们从整体上:把拆花的结构透视等要系.不至于画得很平板。常见人们将牡丹的花头阿得很平，或是很散乱，就是缺少这种分析的缘故在这里. 我们还结合块面的分析、例示了多种花瓣的白|描画法。
中国画的画法有多种、如工笔、小写意、与意等。由于篇幅的关系、本文只介绍小写意画法这种西法比较写实来龙云脉交待得很清楚，这样也就有利于大家的学习。牡丹的画法分花朵、小花苞、叶、茎、干等几个部分，以下逐一地给以介绍。
(一)花朵画法
将白粉挤在调色盘中，用少许清水将白粉调成牛奶状、加入少量牡丹红(胭脂、曙红亦可).调成粉红色。用笔蘸掭粉红色，再用笔尖蘸少许牡丹红，笔在无色盘上轻轻揉一下，目的足使笔端的红色均匀色由深浙淡.然后点花瓣。
先点中间层次的花解，再点花心部分的花瓣、最后点外层花瓣。花点好后，再以深牡丹红提暗部点蕊可写实.也可夸张地用石青、赭色、紫色或墨点。
若花未开放，先画花萼后画花瓣。花全开时，先画花瓣，且分出花瓣层次和明暗，再画花萼、 托叶等:
牡丹花是昼开夜合，花朵早、中、晚变化较大，应注意观察体会。点花蕊也要有疏密、有大集中、小分散。画时应避免零散，散则花蕊杂乱。花盛开时，花蕊常见雄蕊，正面花可以看出雄、雌蕊。
画花有三式:全露，半露、微露。露花先画花后画叶，半露、微露者先画叶后画花。大幅作品、画面花朵应有多种形态，如花苞、含苞待放、藏花、背面花等，这样画面才显得丰富且生动自然。
若画面中花朵有露而无藏，则虽艳而无趣。
(二)小花苞画法
用滕黄加花青调成汁绿(嫩绿色),用笔蘸汁绿，再在笔尖上蘸少许赭色点花萼。随后画花梗、托叶和单叶，再点花瓣，待色快干时用胭脂或曙红提花瓣。用胭脂或曙红调墨勾托叶和单叶上的叶脉。勾出的叶脉应与叶色融合.这样方显得自然湿润。最后在花梗和茎的受光边缘上勾一道红线(真花也如此)。应注意让大小花苞呈昂首向上之势，方显得朝气蓬勃。
(三)叶的画法
第一笔由叶尖端下笔，笔要大一点，第二、三四笔点叶片的前端。用笔连续形成整体，构成叶片主体部分、也可以两笔完成。第五笔由上而下用笔，收笔较长。
用墨或用色点叶片后，待叶色未全干时，用浓墨勾叶脉，行笔速度适中，不可太慢或太快。勾叶脉应注意整体上的疏密，一边多勾、实些，一边少勾、散些，这样叶脉才活。侧脉勾得过于对称，则显呆板、不活泼。勾嫩叶脉要在墨中加胭脂或曙红。
如果叶片颜色点得过深，显黑气或扁平，可在叶脉主脉和部分侧脉上加勾石青或石绿提亮，起到提醒的作用。
叶片由于透视的关系以及有正侧、反转变化，画时不可-●笔定死。墨色要有浓淡深浅之分，可使笔横卧.先蘸淡墨水，动作似连蘸带掭，不可用笔搅墨水(否则笔中墨色混沌)，而后再用笔端蘸浓墨略在调色盘边掭儿下使水分适中.浓淡过渡自然。用此法，则墨色淡中有浓，点出的叶片易于体现墨分五色的效果。用色点叶片也是这样。
画叶必须观察叶在不同位置上由透视变化所产生的各种形态。在写生时，要把造型美和具有代表性的叶片画下来.背熟，以备作画时用，这样画出的叶才鲜活而有生气。
(四)茎.老干的结构名称及画法
1.茎、老干结构名称
(1)茎(新主干)，系当年新生干，省上分枝生叶，鉴的上端与花梗相连。花梗的形色、机细和鉴致、花梗上生单叶。茎上生有3至5个侧枝(长叶柄)。答与侧枝之间的夹角(称叶腋)生有芽苞(腋芽)、米年发育生成花和叶:任年花开后，茎的上:部分枯死脱落，下半部分本质化成老干。签与老干结合部生有绿色瓣片。称为芽鳞、起保护新芽和鉴的作用，花开后逐渐枯娄脱落。
(2)老干系多年生枝干，粗壮、虬曲苍劲、斑驳，呈祸色或墨色。老干是由墨木质化形成、木质坚脆.愈老長皮刹落愈深。
(3)劳为混合芽，其劳形、芽色各异。芽形呈火炬型、鹰嘴型、狄长尖型等、颇色有绿色、黄色和暗红色:色j花色有一定关系，一般芽色深，花色则深，芽色浅，花色也浅。
2.没骨老干的画法
作画时，用大笔蘸墨水挥毫，拖泥带水，连勾带皴加染、干湿浓淡相间.以秃笔藏锋，行笔似斧马.注意提按顿挫、勾勒、没骨相结合。再以浓墨提神，用笔用墨直中求曲，实中求虚、湿中求渴、枯中求腴、大胆落笔、细心收拾:老干画好后，可在老干上加点苔点，表现老干的苍老、斑驳，以增加意趣、起到提神的作用。点谷时，苔点要点在线条模糊、勾描不理想、皴擦不够、杂乱处。点皆用笔要笔笔有力，方向一致、有疏有密，有大有小。在画中也多有不点苔的。
老干要有高低，参差错落，要纵横穿插，有聚散。老干要有前后、浓淡、粗细之分、枝干直、忌两枝平行和十字交叉。老干苍老、瘦劲、曲折多变，似梅花干。画干要注意粗细，动向趋势要与花叶协调、要能支撑花和叶。先画主干、再分左右侧干。
用狼毫蘸墨或赭墨，或浓或淡画老干，用汁绿蘸胭脂点芽和嫩叶。
二、芍药的技法解析
(一)芍药结构
芍药，多年生宿根肉质草本植物、别名小牡丹:原产我国，栈培历史始于身商周先有芍药， 后有牡丹。《诗经》中有“维:与女、伊其相调、赠之以芍药”的诗甸因其花容绰约、 义川人药， 故得名芍药的 器由根部簇生。
(二)牡丹与芍药的不同点
1.叶:牡丹一枝九叶，小叶多叶裂、缺刻。芍药-枝三叶，小叶细长，有深叶裂。
2.茎:牡丹茎比较粗壮。芍药茎比较纤细。
3.老干:牡丹老干露生于地表。芍药茎块藏于土中。
(三)牡丹与芍药的共同点
同属毛莨科芍药属，颜色均丰富，根茎均可入药。
芍药画法同牡丹，但作画时应注意与牡丹在特征上的区别。
(二)花瓣的画法
没骨先点中间花锻，再点花心部分花瓣，然后点外围花瓣，待颜色似干非千时，在瓣片基部染- -层淡汁绿: 月斥花心部分花瓣呈包裹状，盛开时不易见花蕊。
先画色淡的正面花瓣，花瓣向外卷,使瓣片星三角形状，然后用深色画花瓣的转折面和反面:这样画。瓣片有光感瓣片既有受光面，又有背光面。也可以反过来运用，正面花瓣色深，转折面色淡。此法用于深色花.如紫红、金碧大红:画花链时，笔尖向外画花瓣尖端，用笔根画瓣片基部。
没骨花完成后，花瓣基部用淡汁绿烘染一下。最后用深红提花瓣暗部和区分瓣片，与画牡丹一样. 要注意花的正、反、侧、藏的变化。
(三)叶、茎的画法
月季的叶为互生奇数羽状复叶，长叶柄上生有3至7片小叶，小叶边缘有锯齿。画叶可直接用色或墨点。在汁绿中加入红色，表现嫩叶。在汁绿中加入墨，表现盛叶。在汁绿中加入赭色，表现枯叶。叶片画好后，在叶的边缘点锯齿.一般用胭脂或曙红等红色点。叶的老嫩程度不同，锯齿颜色也相应变化，可在红色中加入其它暗色来表现:用深红色或深红色加墨勾叶脉。
月季与牡丹的点叶相似。凡叶偏红，它们的枝干(茎、长叶柄)也含有红色成分，可用笔蘸汁绿(藤黄加花青〉后.笔端再蘸牡丹红(曙红、胭脂或大红等均可)来画。嫩叶红色成分多- -些，老叶红色少、 墨多、赭黄多:
有些叶面略加花青，显得色彩丰富。用笔蘸(掭)汁绿后，笔端蘸花青，- -次画成最好。如不理想。可在叶面上加花青，再用笔蘸清水在加上的花青上烘染一下，使先后色融合。.
茎上用牡丹红或曙红点小倒刺，点时要用有笔锋的笔向下点提才能达到小倒刺效果。新生茎与老茎的交接处不明显。是新生茎向老茎过渡的部分。新茎用藤黄加花青(少)加曙红(少)加墨(少),调成深绿来画。老茎用滕黄加花青加赭色加墨，调成墨绿来画。
月季花点蕊要少。
月季、蔷薇、玫瑰茎上都有倒刺，玫瑰比蔷薇刺少，比月季刺多。玫瑰叶较月季叶肥大，叶面多皱纹。玫瑰花比月豚小，比蔷薇大。
芙蓉花画法
(二)花瓣的画法
一、二、三笔先点中间部分花瓣，再画花心部分花瓣，然后西外围花瓣。花瓣完成后、待颜色未干时在瓣片基部染淡汁绿，然后用白粉勾花筋(花瓣上的条纹)，最后用白粉点花蕊，再罩藤黄。瓣片尖端边缘色深，由外向内渐淡至淡汁绿，瓣片边缘向内卷。花船勾筋要根据其反转弧度，并应注意体现芙蓉花的特征，使花瓣具有立体感。
(三)叶的画法
一、二、三笔先用嫩绿色画叶的反面，色淡，四、五、六笔用墨或墨加花青，或墨加深汁绿画叶正面，然后用深汁绿或墨，或壘加花青勾叶脉。
后面附上以上几种花卉的作品。因牡丹的花色及结构变化较多，故附图以牡丹为主，供大家参考、 分析。
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