厂瓷，也就是瓷器收藏圈的“厂货”，它指的是上世纪十大瓷厂生产的瓷器。厂瓷的收藏，自上世纪就已经开始了，尤其是各大瓷厂的仿古瓷，流向了全世界，世界各地不乏收藏者。
最近几年，随着清三代瓷器收藏局面的紧张，可收藏的新发现的清三代瓷器已接近枯竭，藏家面临无货可收的窘境，加之最早的厂货也已经有了近70年的历史，十大瓷厂567瓷，也就是厂货收藏终于得到了收藏界的全面认同，567瓷厂货的价格也水涨船高，接连翻倍，部分作品甚至一年翻几倍。
但是究竟何谓厂货，究竟何谓567？不少藏家一谈起这些名词依旧是在云里雾里，甚至有些藏家连十大瓷厂都不知道，不知道十大瓷厂，不知道十大瓷厂与明清两朝的御窑厂的关系，也不知道十大瓷厂与现代的瓷器生产作坊或者生产厂家的区别，如果不知道这些，谈何收藏567瓷厂货？
有鉴于此，笔者特意整理了这篇厂货的若干问题考辨，虽不是非常全面，然读后亦可以让部分藏家得疑解惑。
时间划定问题
对“厂瓷”从什么时候开始到什么时候终结，应当有一个基本的定论。 现在大家在谈到这个问题时，有说20世纪50至80年代的，也有说50 至90年代的。时代划分问题应该要有标志，这个标志就是以国有企业的诞生以及它最后的停产作为标准。
按此推论，景德镇市建国瓷厂是景德镇最早的国营瓷厂。建国瓷厂于1950年4月1日正式成立，成立之初就开始生产民用瓷、国家用瓷和出囗瓷。也就是说厂瓷的时间上限应为1950年4月。1995年下半年开始，景德镇所属国营瓷厂先后停产，根据宇宙瓷厂提供的原始资料以及时任厂领导和工入的口述事实，最后停产的国营瓷厂是宇宙 瓷厂，具体时间为2002年9月。所以得出结论：“厂瓷”生产的时段范围是1950年4月至2002年9月。
生产单位问题
就是哪些企业或单位生产的产品应归为“厂瓷”。
20世纪50年代以来，景德镇地区国营瓷厂的建立是逐步的。其实在50年代中期，向国营厂过渡期间的“私私联营厂”、“公私合营厂” 已经在行使国营企业的职能。在管理体制上，它们隶属于当时的“江西省陶瓷工业公司”、“工业交通局”、“瓷业联社”等官方机构。企业内部管理权掌握在上级委派的共产党员手上。早期的“联营厂”和后期的“公私合营厂”都驻有“党团代表”或成立党组织、工会组织和共青团组织。生产的产品劳动力分配管理、工资管理都是高度的“计划管理”。生产的产品基本由国家支配出囗或通过国家经营性质的销售机构进行内销。
50-60年代 粉彩山水薄胎碗
1958年9月1日，国营陶瓷企业体系基本建立，企业规模也日益扩大。由于一部分企业过度膨胀，规模过大，不利于管理，60年代初期又对特别大的瓷厂进行调整分解。这期间，为了落实国家“精简压缩”的方针政策，又把几家国有企业转为市属集体所有制企业，如雕塑瓷厂、红光瓷厂、曙光瓷厂、新风瓷厂。80年代又新建了华风瓷厂。而为民瓷厂通过技术改造还派生出了“4369工程”和玉风瓷厂。
70年代中期 釉下彩赤脚医生盘
按此发展轨迹，“厂瓷”的生产单位涵盖这期间的全民所有制陶瓷企业及其同时代的集体所有制企业，共计20家左右。 其前提条件是：有一定的生产规模，产品有特色，品种多且配套，产品出囗等。需要说明的是，有些科研院所他们虽不是纯生产单位(如部陶研所) 但他们经常参与一些重大国家用瓷的制作或协作工作，比如“7501瓷”、“国庆用瓷”等。因此这些院所也属厂瓷生产单位。
产品品种问题
根据江西省陶瓷工业公司提供的资料表明：其所属陶瓷生产企业几十年 来生产的产品有200多个系列，2000多种器型，7000多种花面。这是厂瓷品种的基本概念。
“厂瓷”可以按以下标志进行分类
按时间划分可分为传统产品和现 代产品；按市场划分可分为出口产品和内销产品；按质量等级划分可分为高档产品和中低档产品；按使用性质划分可分为陈设瓷、礼品瓷和生活用瓷；按是否配套来划分可分为配套产品和单件产品。
“厂瓷”的生产横跨半个多世纪。而这段时期(尤其是50至80年代正是国家高度计划经济时期，从品种到产量，从器型到花面都由行业管理部门计划指定，因而逐步形成了各个厂的特色产品。
60年代作 粉彩黛玉葬花人物瓶
比如光明瓷厂、红光瓷厂以生产青花玲珑瓷为主；人民瓷厂以生产青花瓷为主；艺术瓷厂以生产粉彩瓷为主；建国瓷厂以生产颜色釉瓷为主；雕塑瓷厂以生产雕塑美术瓷为主；曙光瓷厂以生产大件缸、钵、箭筒为主；宇宙瓷厂、为民瓷厂、红星瓷厂以生产釉上彩绘、 贴花为主；景兴瓷厂以生产传统正德器 为主；东风瓷厂以生产壶类等琢器品种 为主；红旗瓷厂以生产斗碗饰以缠枝莲青花装饰品种为主；新华瓷厂以生产民族用瓷为主；华风瓷厂以生产饰以青花装饰的宾馆酒店用瓷、配套瓷为主。
60年代 王隆夫 麻姑寿星粉彩图瓶
需要着重指出的是，“厂瓷”以生活日用瓷为主，陈设艺术瓷次之。 据推算，厂瓷的总量约100亿件左右，这其中约50%出口到世界名地， 50年代主要出口到苏联、东、明鲜等社会主义阵的国家，也有一定量的对中国香港及资本主义国家的出口。七八十年代主要出口到中东、东南亚 日本、港澳以及欧美等市场。 90年代以后，世界格局的动荡变化，加上国家译步由计划经济体制向 市场经济体制转变，当时出口瓷受阻，大量的出囗瓷产品积压在出口公司的仓库里，由此还形成了各陶瓷生产企业与出口公司的债务问题。也正是由于出囗渠道受阻，使长期依赖出口公司“活命”的名陶瓷厂家纷纷陷入困境，这也是后来促使陶瓷企业走向“划小经营、租赁承包”之路的重要原因之一。
上世纪50年代末 王步 泽乡天伦图·青花堆白赏盘
2002年，出口公司对积压产品进行了处理，使相当数量的“厂瓷”入民间，加上20世纪90年代未至21世纪初，各瓷厂为了解决面临的名种困难，也相应地对本厂积压在仓库里的产品陆续进行了处理。所以国内现有的厂瓷存量主要来自这两个方面。
生产工艺问题
“厂瓷”的生产前后经历了半个多世纪。 其间生产工艺是不断改进变化的，这也是判断厂瓷年代早晚的主要依据。
首先是淘泥工艺。 20世纪50年代至60年代初，基本以缸桶手工淘泥为主，而从60年代早中期开始机械淘泥逐步取代手工淘泥，这两种淘泥方法生产的产品是有差异的。50年代以手工制坯为主，而进入60年代以后，成型工艺逐步由注浆工艺 ，其次是成型工艺 和机压工艺所代替。现在厂瓷市场上手工产品、注浆产品和机压产品的价是有很大差异的。
上世纪50年代末 美人醉太白尊
再次是烧成工艺。 20世纪50年代至60年代初， 以槎、柴窑烧成为主；60年代中期至70年代中后期以煤烧为主(圆窑和煤烧隧道窑);70年代中后期至80年代后期，以油烧、煤烧为主；80年代末开始，煤气烧成逐步代替油、煤烧成。由于烧成工艺及其燃料的不同，瓷器的釉面发色及其亮泽度都带有特定的印记，这也是区别厂瓷年份年代的重要标志。
上世纪70年代末 向巧云 井冈山上杜鹃红·粉彩瓷盘
最后是绘饰工艺。景德镇的瓷器彩绘总的来说分为釉上和釉下两种，这两种彩绘都经历了手工彩绘、印花彩绘和贴花彩绘 等阶段，这三种彩绘形式由于投入的 劳动力不同，工艺过程的复杂程度不 同，其产品价值是不同的。一般来说， 50至60年代初的绘饰多以手工为主， 进入70年代以后，印花工艺和贴花 工艺逐渐取代手工绘饰。
