史载宋代铸有大量珍贵的重金银宫钱，其中尤以徽宗当朝为最。靖康之变，金兵攻陷汴京掠走大量金银宫钱。南宋史学家李新传在《建炎以来系年要录》卷二引《宣和录》中记录：“上皇阁分金钱四十贯，银钱八十贯，皇帝阁分金钱二十贯，银钱四十贯，皇后阁分金钱十一贯，银钱二十贯。”总计被掠走的金钱有71贯、银钱达142贯之多。金人一向通用白银，以五十两为一铤，兼有别的等级。那些被金兵掠夺的金银钱运回金国后被大量的熔铸为铤，这是造成宋代金银钱存世稀少的主要原因。少数流落至民间的金银钱，经过几百年的辗转流传，也多已堙没。
北宋特制《崇宁通宝折五迭文银钱》崇宁通宝钱，宋徽宗瘦金体御书钱文，总体遗存较丰，乃知名度很高的北宋钱之一。崇宁通宝钱版式较多，不一而足。而在诸版式崇宁通宝钱中，则见入谱载一品特殊版式之钱，曰崇宁通宝“迭文”铜钱。所谓“迭文”，乃是指其钱文经母钱在第一次正常压模后，再经四十五度偏转后进行第二次压模，致使钱文出现偏转重迭而致。其和摇头钱制法又有不同，堪为一奇。 崇宁通宝迭文铜钱，谱载定级亦相对偏低，似非珍罕。由此似乎也可推测，迭文崇宁铜钱有一定铸量和遗存量，故此可证其非偶然之戏作，而是当初官炉之刻意铸造。然而，其看似非稀罕，但是今却并不常见，检索已然极少见有网展。由此也可看出，其早非唾手可得之品。而至于其为何如此铸造，则无记载和泉家考证。愚见以为，其可能是试范钱，即检验母钱制范模品质而得此果矣。 迭文崇宁铜钱不多，银钱则更为罕见之。之前虽然未见谱录迭文崇宁通宝银钱，然，这并非其就不可能没有银铸之品。以宋铸钱之习，铸正用铜钱之时，虽非同时通铸同模银钱，然其亦至少铸某些品种之少量银钱，供赏赐或庆典等特殊用途之用，因而，迭文崇宁之银钱作为一种官炉有意之作，用银材另铸，则无需大惊小怪，正常之为矣。
北宋特制《崇宁通宝折五迭文银钱》背面。鉴赏此银品，包浆老道，分布自然，层次清晰，沧桑耄耋之感一目了然。其铸体精整，边圆廓正，地章坦平。钱径折五大小，钱体肉肥廓厚。整个字廓深竣挺拔，瘦金体书意十分地道，无异无疑。虽然经45度旋转压模，然，其模未损，钱文和缘廓皆清晰可见，规范有加。可见其非随意而为，乃细致之作矣。
南宋《乾道元宝背泉篆书阔缘折二银钱》乾道元宝钱，为南宋孝宗皇帝赵昚乾道年间(公元1165—1173年）铸币。乾道钱面文为真、篆二体书，旋读。其楷书钱据传为孝宗御书，诸谱曰铜钱仅见折二对钱。其中，光背及有星月纹者较多。乾道钱的特点是多有纪监背文。而乾道铁钱，面文为真、隶、篆三体，小平、折二、折三品种更为繁多。关于乾道元宝背泉篆书折二铜钱，属于谱有记载之品。其背“泉”字应该是纪监文字，铜铁皆有，今铜质已经很少见。就银质而言，其罕式自然是不言而喻的。 鉴赏本品。可见银质包浆紧实老道，分布自然，层次分明，天成沧桑，十分鲜明。尤其是值得一提的是，此钱钱背包浆已成锗红斑，自然天成，此为古银钱中少见而可一眼开门之典型而独特的包浆质色，相对较为少见。此钱与前展皇宋通宝篆书阔缘折三银钱乃同窖同罐所装，仅其一枚生成如此多且明显之红斑，甚难得之。
南宋《乾道元宝背泉篆书阔缘折二银钱》背面。 通过对此开门之品的鉴赏，又可见宋代各年号皆铸有银钱之习，由北宋至南宋烟火得以延续之证。由于宋代银钱枚枚珍贵，传世很少，过去多为财富荣耀之象征，因此，其往往被秘藏并随主人上天入地而去，故而现世量少，过去许多泉家乃至大家，皆难获藏。此也就必然导致，入谱记载银钱少之又少，偶有几枚入谱，皆定级最高，视为珍品。同时，也正是因为此，反导致大量以谱识泉以谱定泉者，对银钱知之甚少，直至不敢认其真实，贻误了不知多少藏家，失去了不多少机会矣。
南宋《乾道元宝背泉篆书阔缘折二银钱》正面大图
南宋《乾道元宝背泉篆书阔缘折二银钱》背面大图
南宋《乾道元宝背泉篆书阔缘折二银钱》全景图
北宋罕品《皇宋通宝篆书阔缘折三银钱》皇宋通宝钱，北宋仁宗赵祯宝元二年至皇祐末年（公元1039—1053年）铸币，为非年号钱。其主铸品钱文篆书，楷书成对钱，光背无文。历谱所载其形制计有小平、折二两种，亦有铁钱发行。其中，皇宋通宝九叠篆钱，历来奉为古泉大珍。 在皇宋通宝对钱中，总体小平铜钱较普通，尤其楷书遗存较丰，篆书稍少。其中，折二型篆书钱较为珍贵。可见谱载皇宋通宝篆书折二，批曰试铸品，未发行。其间，华谱更是批曰，此型近年伪作甚多。而折三形制则长期未见有谱录入。 之前诸谱未录入，是否就意味着史无所铸，后皆伪臆呢？当然不是！中华古泉品种浩瀚，难以数计，无论何人，区区几谱，岂能将其尽录其中！历来之古泉，皆是不断发现，不断补充，无非发现之新种，是否经得住审视，对则认，不对则弃而已。
北宋罕品《皇宋通宝篆书阔缘折三银钱》背面图。 可开眼图照，本品银钱，包浆紧实，凝重而纯真，钱体沧桑之感鲜明，一派耄耋老相。其铸体精整，边缘和地章，自不必细述，可感铸制之精道，官炉风采彰显。钱文篆书，书意正点而端美，布局协调，为皇宋通宝篆书之本色。一言以蔽之，综合主要方面辨识，其乃大开门之银钱，难以置疑矣。 在上述基础上，进一步来看，此钱直径32毫米，重约11克余。形制上断，其属于折三型钱，可以确定。同时，面背缘边宽阔，乃为阔缘之式无疑。显而易见，这一形制和版式，历谱未录，属于首次面世之品。其中，其缘边之阔，比谱载之折二型钱要宽，而此折三，形制不同，缘边增宽，乃为正常之变动范畴。 尽管历谱不载，也尚未见铜钱面世公展，然，实物实证，证实物实，从本品之全面貌相辨识，可确定非伪臆之品。由此，可断其为试铸银质样钱，其与篆书折二钱形制应属一样。从通常的情况来看，铸铜钱在前，而后少量以银材铸之，作为银样或赏赐礼钱之用。故而，此式极有可能也铸有铜钱，并且有可能存世，无非量少且目前尚未见到公展而已。藉此，也希望能因此而有所见矣。
南宋失载品《淳佑通宝当十五》鎏金银钱· 淳祐通宝，乃南宋理宗赵昀淳祐年间（公元1241—1252年）铸币。
《淳佑通宝当十五》铜钱
《淳佑通宝当十五》铜钱
《淳佑通宝当十五》铜钱
南宋《建炎重宝篆书银质样钱》 建炎重宝钱，南宋高宗赵构建炎年间（公元1127—1130年）铸币。谱曰其为当十大钱或试铸钱，实际其尺寸为折三大小，钱文“建炎重宝”四字篆书，直读。钱文匀称，书意甚佳，字形隽美，极具神韵。 建炎重宝钱，相对有一定遗存量，尽管定级不是太高，亦非宋代珍泉。然，其钱体不小，钱文和铸制隽美精整，因此，其也是泉家比较喜爱的宋钱品种之一。
南宋《建炎重宝篆书银质样钱》背面图。一枚银质建炎重宝钱。相对而言，这一材质就是稀罕的泉品了。展目此钱，可感其包浆凝重，坑色自然老道，出土有一定时日，钱文廓面因有所把玩而显银亮，然察笔划间和地章，则耄耋之相彰显。其中，此银钱铸制比铜钱更为精整，边圆廓正，文字端美，无论从何角度去审视，皆显初炉样钱品貌，经得起推敲，故而，其门洞开，天目山立见，实属难得的一枚上好南宋银钱矣。
南宋《建炎重宝篆书银质样钱》正面大图。 建炎钱，作为南宋开山第一钱，其楷书钱文书意一般，然篆书钱却以如此端美的书法铸就，这就难怪有谱定其为试铸钱了。然而，从篆书重宝钱诸谱定级不太高来看，其是有一点存世量的，检索和实见，均不太难。因此，说其铜钱为试铸钱，则似乎显得有些牵强。因而，准确说来，其只能是史铸量较少的品种而已。
南宋《建炎重宝篆书银质样钱》背面大图
南宋《建炎重宝篆书银质样钱》侧视图
南宋《建炎重宝篆书银质样钱》厚度图
南宋《建炎重宝篆书银质样钱》全景图
北宋珍版《摇头大观通宝折十银钱》大观通宝，北宋徽宗在位时期亲书瘦金书钱文之著名古钱币。帝书瘦金书大观钱，史铸量大，遗存丰厚。尤其是瘦金书折十大观钱，除清咸丰大钱以外，创中国历史上方孔钱标准折十型铸量之最，遗存量之最，以致今日，折十瘦金书大观通宝钱，因存量较为丰厚而至直接交易价格偏低。 大观通宝折十钱，徽宗帝书，无比隽美，字廓深竣，缘廓规范，用铜足料，铸制精整，乃为一代币师，绝不为过。尽管其常规折十品遗存丰，然其也有稀见样式至为珍贵。其中，移范钱，泉界亦称“摇头钱”乃为典型。之前本博曾展赏一品移范大观通宝折十银钱，因其移范度不高，头摇不大，故称移范。本品，则是摇头十足，是为地道摇头大观。
北宋珍版《摇头大观通宝折十银钱》 品赏此钱，两次压模，偏移45度角，致错位明显，两次压模，字口皆为深竣，穿口交叉亦明显有加。钱体包浆淳厚，自然老道。当初由第一线获藏后，未曾再加清理，亦未把玩，保留出土最初简单清理后的部分原貌，因而可见泥沙厚浆交织钱体，文字缘廓之面未有银光直闪，耄耋之相，别有赏点矣。 由图可见，本品摇头大观折十银钱，钱体更为厚实，重达26克余，致手感沉重，心头踏实。实为难得一见之品。摇头大观折十，之前诸谱有载铜钱，而银钱不载。观此银品，乃与摇头折十铜模范一样，别无二致，无非其乃银身，更为高贵而已。
北宋珍版《摇头大观通宝折十银钱》 宋代铸银钱乃为一习，长期以来各年号钱均有发现，上世纪曾有专著载多品。而宋代银钱，既非流用钱品，亦非百姓可拥，并又遭金军大量劫掠，致遗存甚薄，非运气机会适当而不能得之。
北宋珍版《摇头大观通宝折十银钱》而当初为什么会铸造这样的移范钱呢？，查无史据，后泉家也多未详解。愚见以为，这种样式之钱，本质上虽然是一种错范钱，但其更大可能则是一种试范钱，可能为检测母钱和钱模品质而刻意为之的试范之作。同时考虑到崇宁通宝也有摇头钱，因此也可证其有意之作，当然，这与瘦金书字体笔画纤细，制作摇头钱更为美观也有关系。换言之，无论大观还是崇宁，根据其皆有铜有银的实际情况来看，其绝非偶然错铸，乃是特意铸造之品矣。
南宋《建炎通宝楷书折三点建》银质样钱· 建炎通宝——南宋高宗建炎元年(公元1127年)始铸，建炎通宝钱计有小平、折二，折三等形制，钱文有篆，真二体，铜，铁兼行，直读，多为光背，版式数种，可为对钱。 建炎通宝钱因铜铁兼铸，发行量较大，总体遗存较丰。然，在其折三型真书钱中，有“建”字走之上有“点”者，称“点建”版式，相对稀少，历谱均定级中等。赏析之品，正是一品“点建”建炎通宝折三型真书钱。同时，其材乃为银质。就其现世情况来看，此版型建炎通宝银钱，十分罕见，获之殊为不易。
南宋《建炎通宝楷书折三点建》银质样钱·本品包浆黝黑，凝重老道，北坑窖藏之物，沧桑之感十足，仅就包浆言之，已然大门洞开，天目山直入眼底。辗转凝视，此钱铸制相当精整，钱体方圆廓正，穿净轮滑，精铸精修，美相彰然。其钱文笔划清晰，书意端庄，“建”上有“点”，建炎韵传。其中，钱体较为厚实，字口深竣，缘廓高凸，貌相与铁母不相上下。以此钱之品貌，具母相而非母，实乃一品精铸银质样钱是也。
南宋《建炎通宝楷书折三点建》银质样钱·值得指出的是，在历代贵金属铸币中，无论金银钱，既有精铸样钱，也有以铜铁母翻铸出来的普模铸品。考察其是否精铸样钱，直接标准就是字廓的深竣程度、钱体的厚薄、笔划的清晰度、以及铸后修整程度等。一句话，精整度如何是区别精铸样钱和普通铸品的基本标准，并不难辨识。 此外，也要特别注意，以一般铜铁钱模范所铸的金银贵金属钱，亦有和铜钱厚薄差异不大，字口相对略浅的，其一样是真正的钱品。一言以蔽之，普模和精模之出，不可以某一种为标准，相互否定矣。
南宋《建炎通宝楷书折三点建》银质样钱·背面大图
南宋《建炎通宝楷书折三点建》银质样钱·厚度图
南宋《建炎通宝楷书折三点建》银质样钱·全景图
北宋《崇宁通宝》大字背阔缘小平银钱·崇宁通宝钱，北宋徽宗赵佶崇宁年间（公元1102—1106年）铸币。计有三种宝文，即：崇宁通宝、崇宁重宝和崇宁元宝。徽宗御书钱之一，其中徽宗瘦金体书钱文，更是隽美无比，名满泉界。故，宋徽宗也因铸钱精绝，而与王莽并称“钱法二圣”。 崇宁通宝钱，版式繁多，形制大小几等，材质主铸为青铜和铁质。其间，多数品种今仍常见。因此，崇宁通宝钱的珍贵率取决于少数遗存稀少的版式、形制和材质。在正如之前所述，宋代铸币中，银钱是一个必不可少的品种，作为赏赐礼钱，无非其铸量甚少，不可和铜铁钱相提并论而已。
北宋《崇宁通宝》大字背阔缘小平银钱·展赏之品，就版式形制而言，此钱并非珍稀，其价值主要体现在材质上，即，其乃银质之品。作为背阔穿阔缘的版式，此钱银质品十分罕见。察其包浆，黝黑凝重，千年岁月，倍显沧桑之感。其铸制规整，边圆廓正，穿轮精修，干净利落。字廓深竣，钱文清晰，瘦金体书，端庄隽美，丝毫无异。实乃一枚开门崇宁珍银矣。
北宋《崇宁通宝》大字背阔缘小平银钱· 关于此钱的鉴赏，其独特要点在于结合面背形制上。即，从面看，窄缘结合瘦金书体钱文，并无二致。然，翻看钱背，则其风格和面形成较大反差，其背乃阔穿轮缘，一种遒劲之感跃然入目，两相比较，若非其实乃一物两面，若只是出示钱背，则很难与面貌风格形成统一印象。此点，乃此枚崇宁通宝银钱之最为独特之处，亦是鉴赏之另一要点。一品奇貌，一窥其绝矣。
北宋《宣和元宝》篆书小平银钱·宣和元宝——宋徽宗宣和年间（公元 1119 — 1125 年）铸。钱文篆、隶二书成对钱。传为徽宗御书。作为一代著名帝王之赵佶，虽治国无大能耐，然，其书法绘画、铸币却独树一帜，其独创“瘦金体”书法。亲书钱文，铸“大观通宝”、“崇宁通宝”、“宣和元宝”等钱，史称“御书钱”，名满天下。 宣和元宝，形制有小平、折二、折三等，其中折十篆书大钱已面世，本博曾展并有小考，此不多言。其版式较多，基本规制不变，钱文书写笔构差异而致版式之变。 其主铸材质青铜，亦有铁质，铅质者试样。史铸量丰，多数遗存有量，较为普通。在大量的铜钱遗存中，其银质钱则遗存罕少，虽非极罕见，然亦非唾手可得之品。换言之，宣和钱虽普，而银皆珍。
北宋《宣和元宝》篆书小平银钱·今展之品，正是一枚宣和元宝小平篆书银质钱。其银质包浆醇厚，窖藏出品，品色无异，自然天成。钱体铸制精整，边圆廓正，地章坦平，字廓深竣，钱文端庄隽美。一品优质银钱，大门敞开，嵩山直入眼底矣。
北宋《宣和元宝》篆书小平银钱· 宋代历三百余年，年号数十个，铸钱海量，总体遗存丰厚。然多铜、铁之钱。期间并未曾间断铸银钱，至今发现凡是铸有年号国号铜铁钱的，皆有一些版式的银钱存世。作为赏赐礼钱性质的银钱，其铸贯穿两宋，这无论是遗品还是史籍记载，皆可为证。然，银钱遗存量少，此乃一方面史铸量少，流传范围狭窄，一般民众难以拥有。另一方面亦是银钱在辽金元的多次战争中，大多被掠北而去，幸存下来的反倒是今东北内蒙地区遗存相对丰厚于中原地区。
北宋《宣和元宝》篆书小平银钱·全景图
南宋《嘉熙重宝背四决纹》小平银钱·嘉熙通宝、重宝钱——乃南宋理宗赵昀嘉熙年间(公元1237～1240年)铸币。据谱籍所载，嘉熙通宝钱有小平，折二、折五和折十铜铁钱等。其中，嘉熙重宝钱可见折五型光背和背四决纹两种制式。余其它尺寸形制皆不见载。嘉熙钱多为普通宋钱，唯折五型嘉熙重宝背四决纹钱存世量偏少，相对具有较高价值。本品罕见之形制——嘉熙重宝背四决纹小平银钱。
南宋《嘉熙重宝背四决纹》小平银钱·展目此钱，银质包浆凝重，钱体沧桑；钱铸制规整，钱体较厚，字廓深峻；尽管钱体小平，然钱文铸制清晰，书法更是端庄。其中，可见此钱乃修穿修轮，乃铸后打理之品。 上述特征显示，此小平银钱，应为初炉试铸之品。依宋制，银钱作为辅铸材质，均为赏赐钱或者礼钱，是故其铸工必好。由此也可见，嘉熙重宝钱在历史上除了折五形制以外，其实其小平、折二、折三几等应该都有所铸。而除折五形制以外，其余形制之所以罕见，乃为铸量太少，遗存自罕。
南宋《嘉熙重宝背四决纹》小平银钱· 时至今日，“嘉熙重宝背四决纹小平”铜钱现世公见，而银质目前亦还只见此一展，可见此形制遗存稀薄，当不言过矣。
南宋《嘉熙重宝背四决纹》小平银钱·背面大图
南宋《嘉熙重宝背四决纹》小平银钱·全景图
北宋珍《靖康重宝折三》银钱·靖康重宝，北宋钦宗赵桓靖康年间（公元1126—1127年）铸币。靖康重宝钱为靖康年铸币中发现最晚的品种，之前历谱不载，更有马定祥先生误判定为伪赝之钱。在去年我所发《靖康重宝篆书折三》的博文中有过述及，此不赘述。 靖康重宝钱史有实铸，近年不同环境中不同锈色之真品渐有所出，亦见大拍卖公司上拍，此等皆说明靖康重宝钱之真实性乃为不争事实。名家非神，走眼误判，自在情理之中矣，关键是自己是否感觉头脑长在自己身上而已。 本品为出自东北金代罐装窖藏之物，关于宋钱特别是一些珍贵银钱，出今东北辽金故地窖藏之现象，此已经不需多言，宋辽金那段刻骨铭心的历史，稍有知史皆可为证。
北宋珍《靖康重宝折三》银钱·返观本品，乃银质“靖康重宝折三”型银质钱，其包浆老道，纯真自然。钱体耄耋，磕碰划痕累累，自然天成，沧桑岁月，浸淫钱体，貌自昭然。钱文篆书四字，书意纯正无邪，并与铜钱无二，难以置疑，此乃真真实实的一枚北宋靖康重宝银质钱是也。
北宋珍《靖康重宝折三》银钱· 从数十百年来所发现的各种宋代银钱来看，宋代铸钱，几乎和辽金一样，每一年号，必铸银钱，以作赏赐礼钱之用，此乃宋习，或者说亦是中国自金属铸币以来之传统，无非其铸量较之铜铁材质主流通币少了许多而已，加上历史以来的自然消佚和劫掠损毁等，遗存便更少。同时，历代钱谱，皆以铜铁材质主流通货币为入谱对象，是故，银钱入谱者又更为稀罕，此导致经年历月人们难得见到银钱，见之而又不敢相认，等等主客观原因甚多，不一而足矣。
北宋珍《靖康重宝折三》银钱·全景图
北宋珍《靖康重宝折三》铜钱
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