【诗句】野旷天低树，江清月近人。
【出处】唐·孟浩然《宿建德江》
【意思翻译】四野空旷，天显得比树还 低;江水清澄，水中的明月与人靠得那 么近。
诗句以空旷、清寂之景，写孤独、寂寞之情。“写景，而客愁自见”(沈德潜《唐诗别裁》)。“‘低’字、‘近’字，宋人所谓诗眼，却无造作痕，此唐诗之妙也。”(张谦宜《絸斋诗谈》)
【赏析】 日暮时分，诗人将小船停泊在建德江畔沙洲岸边，随着夜色 的降临愈发生出浓浓的愁思。旷野一望无际，穹盖似的夜空似乎低垂下 来，几乎接触到树梢之上。一泓平静清澈的江水之中，明月的倒影别样地 清晰明亮，与船上的自己格外接近。诗人将天穹、旷野、清江在静谧的夜 幕下完整地融为一体，营造了一种空旷辽远的意境。然而天地之间的旷 远又伴随着形影相吊的寂寥，为诗人本就敏感的羁旅之心增添了几分愁 苦，唯有凝望着水中的月影来求得些许慰藉。诗句所写之景清冷空旷，所 蕴之情惆怅凄凉。
【用法例释】用以形容原野空阔，江 水清澄的月夜美景。[例]淮河经江苏 入长江一段，水面浩渺;到了晚上，万籁 俱寂，节令又已经进入深秋，岸边纵然 有树，也早已木叶稀疏乃至尽脱;一眼 望去，越发显得空旷寂寥。孟浩然《宿 建德江》“野旷天低树，江清月近人”，写 的也是这种情境。(钱仲联等《元明清 诗鉴赏辞典》)
【全诗】
《宿建德江》
.[唐].孟浩然.
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
【解题】
这是诗人在旅途中写的诗。建德江是流经浙江省建德县境内的一段新安江水。诗写船儿在云雾缭绕的江中小岛边停泊，苍茫的暮色增添了流浪异乡的愁绪。远望空旷辽阔的原野，好像天幕比树还低，似给人一种压抑的感觉;近看清澈的江水，映在水面的月亮好像是在亲近自己，又多少给人一些安慰。
诗中淡淡的乡思，脉脉的烦愁，与幽清的江边晚景融在一起，组成了一幅清丽的图画。诗的后两句为写景名句，且景中有人，景中有情。
【注释】
泊(bó)：停船。 客：旅行者。这里指作者自己。
旷(kuàng)：辽阔。
【全诗鉴赏】
这是一首以刻写景物出色，且成功地抒泄了作者情怀的景情交融的著名五言绝句，为孟浩然代表作之一。约作于唐开元十八年(730)秋，诗人漫游越中之时。“建德江”，指新安江流经浙江省建德县的一段;浙江有二源， 北源为新安江， 南源为兰溪， 二源在建德县城东南会合。
起句“移舟泊烟渚”，写舟中，点出江上，意为将船泊停在江中水气笼罩的小洲边， 既点题， 又为以下的抒情写景张目。次句“日暮客愁新”写日暮，点出夜宿，意为停舟于烟气迷茫的洲渚，暮色中引起一番新的愁思。孟浩然的山水诗，大多是排遣仕途失意、穷愁苦闷之作。他是一位不甘隐没而又不得不终身隐没的诗人， 曾在 《归终南山》诗中感慨系之地咏到：“北阙休上书，南山归蔽庐。不才明主弃， 多病故人疏。”引起唐玄宗的极其不满而发放回襄阳老家。作本诗之前两年，即开元十六年(728)冬，诗人冒雪入京应试，然而科场失意，于十七年冬又冒雪返里。还襄阳后不久，又离乡赴洛阳，旋又自洛之越，遍寻越中山水佳胜。诗人从洛阳动身时曾写 《自洛之越》一诗： “遑遑三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京。扁舟泛湖海，长揖谢公卿。且乐杯中酒，谁记世上名。”可见，诗人的追寻山水，同谢灵运一样，是一种愤世、遁世的表现，而他的山水诗亦大多作于这次考进士落第后长期漫游吴越之地途中，情调低沉而微露疾愤心理。当他“八月观潮罢， 三江越海浔”(《初下浙江舟中口号》)，游踪至建德江上时，正值夜晚之时， 泊舟夜宿， 凭舟闲眺， 暮色四合之中， 更觉前途迷茫，旧愁未消，更起一段羁旅怀思之情，是为“新愁”。故于本诗，不可但欣赏其写景之工妙， 而不见其 “客愁”之所在。在手法上， 开头两句也极有特点。“日暮”与 “泊”、“烟”联系紧密， 因日暮而泊舟停宿，亦因暮色而使江面水气迷蒙。同时，“日暮”又是撩起 “客愁”之具体时、空原因。两字简约， 联接上下两句， 通过时间、地点、环境之点写， 自然而然地引出“客愁”，可谓针线密切，笔法有致。又一般绝句之章法，于首句起，继句承，第三句转， 然本诗异乎此， 三四一联作对而结， 而转则置于 “客愁新”三字， 将承转两任均移于继句担之， 格式少见。
三、四句“野旷天低树，江清月近人”， 为一对句，铺写景物。暮江闲眺， 月光水色之中， 诗人见到： 原野平旷， 天空广袤， 遥望远方天际， 好象天比树还低; 江清月朗， 一顷澄澈， 俯看水中月影， 倍觉分外亲近、可爱。旷野烟树， 江水朗月， 极目如画， 历历在观， 确为写景之名句。其中“旷”与“低”、“清” 与 “近” 相依相存， 搭配有致， 匠心独妙。因 “旷野”而觉 “天低树”因 “江清”而觉 “月近人 ”; 反之， 又因 “天低树”而极显“野旷”， 因 “月近人” 而极显 “江清”。此， 通过审美视觉中景物幻比及诗人主体情感变化活动之描写，做了一次出色的意象传达，把诗人孤身夜宿江渚，心随明月而去的心境烘托而出。“低”、“近”二字，均为形容词转作动词， 分别与“旷”、“清”配合在一起， 极其传神， 使所写景物特色倍显而出。此联出色， 不止于单纯写景状物之工， 更在于景中融进了作者孤寂怅惆之情，与前面的 “客愁新”相呼应。试想：天地空旷寂寥，惟有冷清江水与江中月影与旅人为伴， 诗人满怀愁绪， 视近眺远， 在这宁静而广漠的宇宙中索思观照。我邀明月， 明月邀我， 无不亲近之至， 于是胸次大开，寂孤之愁心终于得到了些许慰藉。而欣悦之余，江水复不明净，皓月复又水中， 诗人之愁情复又再起。故此两句字面虽未见写情， 但画面上不见表现的， 读者从氛围渲染中未必体会不到， 所以只此四野茫茫， 江水悠悠， 明月孤舟， 诗人羁旅惆怅、思念故乡、仕途失意、理想幻灭、人生坎坷……，种种失意人生之“愁”情已跃然纸上，无需再加任何言说了。情在景中， 如花在镜中， 月在水中， 在此， 艺术的隐与显、虚与实关系处理的极其成功， 为情与景妙合无垠之佳句。故沈德潜评此诗说： “下半写景，而客愁自见。”此联在艺术表现上还另有特点。原野空旷，江面平碧， 月映水中，如此珲穆优美之江上夜景为何反与诗人徒添新愁呢?是因旅人孑然一身， 客游在外， 愈逢美景而愈触情思。故此联实以反衬手法， 以美景写哀愁， 倍觉其愁。
历代评孟浩然诗之风格为冲淡、清旷，此诗正复如此。全诗风韵天成，思与境谐，含而不露，于恬淡中见味，使人涵咏不尽， 为一意境清远的山水佳作， 同时亦为唐代山水诗创作中清淡一派优秀成就之代表作品之一，至于本诗及其它孟诗中山水与行旅相结合的表现特点，在推动谢眺所开创的山水与行旅题材相结合的创作新风，使山水题材彻底地从玄言诗的颓风陋习中解放出来，并开创盛唐山水行旅诗创作风气方面，其成绩就更值得肯定了。
