【诗句】三山半落青天外 二水中分白鹭洲
【出处】唐·李白《登金陵凤凰台》
【释义】三山：山名，在今南京市西南长江边，三峰并列，南北相连，故 名三山。二水：指秦淮河横贯金陵城，由金陵城西流入长江，白鹭洲 横截其间，形成二水。
此联的意思是：三山因被浮云遮掩，时隐时现，似乎有一 半落在青天之外;秦淮河被白鹭洲从中横截成二水后流入长江。后 用来形容山水变幻的动人景象。
【全诗】
《登金陵凤凰台》
.[唐].李白.
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
【赏析】
据《唐才子传》记载，李白登黄鹤楼欲写诗，看到崔颢的《黄鹤楼》诗，说“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。之后，耿耿于怀，常欲写诗与之较胜负，后来便写了《登金陵凤凰台》这首诗。崔颢的《黄鹤楼》诗，被誉为唐诗七律第一(见《沧浪诗话》)，而李白这首诗与之相比，“格律气势，未易甲乙”(《瀛奎律髓》)。足见李的这首诗在唐七律中的位置了。
这段记载是我国文学史上的一段佳话。一般说来，模仿的作品，难得原诗精髓，因而常画虎类犬。而李白的这首诗，却独能与原诗各有千秋，难分昆仲。两首诗的语言，同样是自然流畅、明快优美，韵律同样是“意得象先，神行言外”，不拘泥于格律而自然成韵。同是登临之作，崔诗把传说、写景与感情交织在一起，李诗则把传说、历史、景物与感情熔铸于一炉，抒发了忧国伤时的心情，意旨较崔诗更为深远。因而，李白这里的模仿，是高明的学习、借鉴、再创作。
传说南朝宋元嘉十六年，有三只彩凤集于山间，时人筑台于山上，山名凤凰山，台名凤凰台。这个传说当然是靠不住的。但诗人在开头两句却以虚作实，把传说当作真有其事。俗话说“凤凰不落无宝之地”，可见当年的凤凰台是物华天宝之处了。可是眼前却是“凤去台空”，只有大江独自日夜东流，诗人怎能不感慨系之呢?三、四两句从传说回到现实，由慨叹凤凰的一去不返，转而伤感历史的巨大变迁。“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”金陵曾是三国吴和东晋的首府，当年深宫美女，都城的士绅，都化作一抔黄土，那时的太平盛世又到何处去寻觅呢?
“诗言志，歌咏言”，以上四句，或咏叹传说，或凭吊历史，诗人都是十分伤感的。诗人刚刚被排挤出长安，“济苍生”、“安社稷”的抱负受到了极大挫折，那消失的凤凰，那逝去的繁华，怎能不牵动诗人的百结愁肠呢?
但是，当诗人放眼看到壮丽秀美的山河时，精神似乎又振作起来了。的确，李白对祖国山河的爱是热烈的、深沉的。在他讴歌大自然的大量诗篇里，总是喷发着火一般的热情，用炽热的爱和大自然拥抱在一起，熔化在一起，而且总以自由奔放的热情、乐观向上的精神、杰出的艺术才能和脱俗独创的艺术风格给人以美的享受。“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”这两句自然流畅、对仗工整的千古佳句，把远处绰约可见的三山，近处被白鹭洲横截的秦淮河描绘得优美动人。山河的美的确把诗人的伤感淡化了，然而，冷酷的社会现实终究无法使诗人摆脱伤感。“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”当大诗人想到皇帝被佞臣包围，自己报国无门时，反而更加伤感了。
李白的诗大都是积极乐观，热情奔放的，那怕是一些消极避世之作，诗人自己也总是充满了自信。象这首基调伤感的诗，在李白的诗中是不多见的。然而，这首诗所表达的感情却更真切、更深沉、更细腻。诗人被排挤出长安，虽受到极大挫折，但报国之情尚未泯灭，而又觉报国无门，诗中表达的这种矛盾，痛苦的心情，读之使人泫然。
【鉴赏】
这是李白最著名的一首七言律诗，大约作于天宝六载(747)。凤凰台，在金陵城西南隅(今江苏南京市凤游寺)。
据《江南通志》记载：“宋元嘉十六年，有三鸟翔集山间，文彩五色，状如孔雀，音声谐和，众鸟群附，时人谓之凤凰。起台于山，谓之凤凰台，山曰凤凰山，里曰凤凰里。”全诗似仿崔颢名诗《黄鹤楼》，同崔诗一样押平声尤韵。传说乃李白与崔颢争胜之作。
首联直擒题面。上句叙凤凰台传说，写登台;下句悲凤凰杳去，台空江流，逗引思古之幽情。句法直摹《黄鹤楼》首联：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”。十四字中凡三“凤”字、二“台”字，却不嫌重复，音节流畅，以古诗句法入律，堪称神奇。颔联意承“凤去台空”而来，金陵乃帝王之州，三国时吴国和后来的东晋、宋、齐、梁、陈，均建都于此。六代豪华竞奢，风流总被雨打风吹去。人事有代谢，往来成古今。吴国昔日繁华的宫殿庭苑，眼下却已成为幽僻荒径;东晋一代豪门簪裾冠盖，今日竟湮为荒坟古冢。诗人从朝代兴衰，彻悟人世沧桑、江山永恒，抒发吊古哀情。颈联从怀古中转出，直写眼前所见之景。上句写远眺，三山在今南京市板桥镇西，滨临长江，三峰南北连绵成行。
陆游《入蜀记》载：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”这正是“三山半落青天外”的注脚。白鹭洲，在今南京市江东门一带。唐朝时，白鹭洲在长江中间，因洲上多白鹭而得名。登凤凰台近看长江，正是“一水中分白鹭洲”的景象。后长江西徙，原来的白鹭洲与陆地相连，今已不成其为洲了。此联状景对偶工整，远近囊括无遗，气象壮丽，乃千古佳联。登台吊古，人事代谢，面对永恒江山，感叹人生短暂、功业难建。于是逼出尾联：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”，一吐胸中郁塞之块垒。陆贾《新语·慎微篇》云：“邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月也。”诗人也以浮云喻佞人，以日譬皇帝，暗指诗人天宝三载(744)在长安遭奸佞谗毁，被唐玄宗“赐金还山”的遭遇，言外寓一腔忠君忧国之忱。
全诗以登台起笔，既发思古之幽情，复写江山之壮观，最终结响于报国无门的忧愤，感情深沉，声调激越。与崔颢《黄鹤楼》相较，从诗的容量、思想境界及七律的规矩来说，李诗青出于蓝而胜于蓝，乃是唐人前期七律中最佳名篇之一。
