娜拉为什么要出走?走了以后怎样?她还会回来吗?这些问题随着那声回响在整个世界上空的关门声留给了一代又一代的读者。
娜拉为什么要出走，第一幕的开头，圣诞节即将到来，丈夫海尔茂即将晋升银行经理，娜拉采购了许多东西，快乐极了。娜拉和海尔茂结婚八年，拥有三个可爱的孩子，一切看似那么幸福美好。可是在美好的表象下，酝酿着一场“生活风暴”。娜拉的浪漫主义爱情幻想，苦苦维持着这份败絮其中的婚姻。
早在戏剧开始之前，矛盾已经发展了相当长的一段时间，已经接近于总爆发的时刻，随着对过去事件的追溯和戏剧情节的铺展，娜拉越来越接近了自己“玩偶生活”的本质。
海尔茂在日常生活中会肉麻地称呼娜拉“小鸟儿”、“小松鼠儿”，喜欢看她化妆、跳舞、演戏，可以看出他非常喜爱娜拉。可与此同时，他从来没有把娜拉放在与他同等的位置上。
1、八年的婚姻，海尔茂从来没有和娜拉细谈过一件正经事。
海尔茂：我的好娜拉，正经事跟你有什么相干。
2、从生活习惯到思想情感，海尔茂严格控制着娜拉，无论严词训斥，还是软语欺哄，他都置娜拉于极不平等的地位，只准妻子想丈夫所想的，做丈夫所允许做的。
海尔茂：你不是说没人来过吗?(伸出一只手指头吓唬她)我的小鸟儿以后不许撒谎!唱歌的鸟儿要唱得清清楚楚，不要瞎唱。(一只胳臂搂着她)你说对不对?应该是这样。
3、在经济方面，娜拉也成为丈夫的附庸，要钱形同乞讨，还要装扮笑脸迎接丈夫的指责：“乱花钱的”，“不懂事的”，“小撒谎的”。
海尔茂：什么!那一大堆都是刚买的?我的乱花钱的孩子又糟蹋钱了?
海尔茂：谁也不会相信一个男人养活你这么一只小鸟儿要花那么些钱。
娜拉：现在我回头想一想，这些年我在这儿简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口。
其实结婚八年，娜拉对自己的从属地位早已经习惯了，甚至认为自己的家庭是幸福美好的。可是突然之间所有的事情集中到一起，矛盾凸显，戏剧冲突一下子激烈了起来，各种人物的本来真面目开始暴露无遗，娜拉突然看清了冷冰冰的现实，认识到自己的玩偶身份，决定离家出走。
在一天晚上，娜拉在与林丹夫人的交谈中，诉说了自己的秘密——曾经假冒父亲的签名借了一笔钱，在海尔茂病好之后，娜拉想尽办法悄悄地偿还这笔债务，她认为这件事即将随着债务的还清而淡去，甚至为自己这样的行为而自豪。之后来访的柯勒克斯泰正是她借款的经手人，柯勒克斯泰为保住自己的银行职位，用假冒签名借款一事威胁要将他裁掉的海尔茂的妻子娜拉，娜拉终于认识到自己的生活面临一个真正的危机，她要用自己的名誉为这件事负责，绝不愿意扯到海尔茂，甚至愿意为了保住海尔茂的声誉而去死。但是当海尔茂通过柯勒克斯泰所写的揭发和威胁信知道了这一秘密时，一味地责备娜拉。后来经过林丹太太劝说后改变观点的柯勒克斯泰又寄了一封信给海尔茂，得知危机解除后，海尔茂又恢复了往常的那个丈夫的样子。
危机解除前和危机解除后海尔茂的行为对比：
危机解除前：
海尔茂：你这坏东西——干的好事情!……我好像做了一场噩梦醒过来!这八年功夫，我最得意、最喜欢的女人，没想到是个伪君子，是个撒谎的人，比这还坏，是个犯罪的人。……你父亲的坏德行，你全都沾上了，不信宗教，不讲道德，没有责任心。……你把我一生的幸福全都葬送了。我的前途也让你断送了。现在我让一个坏蛋抓在手心里。他可以随便摆布我，我不能不依他。我这场大祸都是一个下贱女人惹出来的!
娜拉：我死了你就没事了。
海尔茂：哼，少说骗人的话。你父亲从前也老有那么一大套。照你说，就是你死了，我有什么好处?一点好处都没有。他还是可以把事情宣布出去，人家甚至还会怀疑我是跟你串通一气的，疑惑是我出主意撺掇你干的。
危机解除后：
海尔茂：娜拉!喔，别忙!让我再看一遍!不错，不错!我没事了!娜拉，我没事了!
娜拉：我呢?
海尔茂：当然你也没事了，咱们俩都没事了。
海尔茂：娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了。我知道你干那件事都是因为爱我。……你只要一心一意依赖我，我会指点你，教导你。……一切事情都有我，我的翅膀宽，可以保护你，像保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样。……难道我舍得责备你?娜拉，你不懂得男子汉的好心肠。要是男人饶恕了他老婆——真正饶恕了她，他心里会有一股没法子形容的好滋味。从此以后他老婆越发是他私有的财产。
当危机来临时，海尔茂关心的是自己的名誉和地位，潜意识里甚至觉得如果娜拉的死可以缓解这个事件的话对他来说也并无不可。当危机解除的时候他首先关心的是自己没事了，之后才是娜拉也没事了，并开始华丽地放出马后炮，说在有危险来临的时候会保护娜拉。可是已经太迟了，娜拉此时已心如死灰。
在娜拉被柯勒克斯泰威胁的时候，她期待着一种奇迹的发生，这种奇迹就是海尔茂会像浪漫的爱情故事的男主角那样保护自己。可是，奇迹没有出现，海尔茂并不是她想象中的那个丈夫，他们的婚姻和爱情也并非是她心中的爱情，娜拉之所以一直都是温顺可人的玩偶是因为她一直活在自己幻想的爱情中而当现实终于赤裸裸地展现在她面前时，她的幻想才最终毁灭。
幻想的破灭，是导致娜拉出走的本质原因。
那么娜拉出走后会怎样呢?
这是一部反映妇女解放问题的作品。易卜生本人并不是一个女权主义者，这部剧也并非为妇女解放运动而作，但是它却在妇女解放的历史上有着重要的影响和地位。在当时的运动中，女性在社会上、家庭里都处于从属地位，娜拉扮演的就是这样的一个女性角色。当她在家和父亲一起生活的时候，她是父亲的“泥娃娃孩子”，凡事都顺从着父亲的意思，没有自己的主见。在结婚之后，她又成为海尔茂的玩偶，娜拉自己也说和海尔茂在一起有点儿像跟她爸爸在一起的感觉。在家庭中过惯了从属生活的她，真的可以做到独立，并得到自由吗?
这是易卜生抛给每一个读者的问题，没有答案。
在鲁迅先生《娜拉走后怎样》曾揭示娜拉的命运：不是堕落，就是回来。
然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走;可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去?倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。
梦是好的;否则，钱是要紧的。
所以为娜拉计，钱，——高雅的说罢，就是经济，是最要紧的了。自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。人类有一个大缺点，就是常常要饥饿。为补救这缺点起见，为准备不做傀儡起见，在目下的社会里，经济权就见得最要紧了。
娜拉出走之后想要维持生计，必定也要做他人的傀儡，或是放弃自由之后灰溜溜地回到丈夫身边继续做玩偶。最后那潇洒的关门声不是故事的结局，而是另一个更悲惨故事的开端。
至于让海尔茂这个渣男转性，这是不可能的。
